بوابة الوفد:
2025-08-01@08:42:09 GMT

الازدواجية الثقافية فى الواقع العربى المعاصر(5)

تاريخ النشر: 10th, September 2023 GMT

الدولة المدنية ورد الفعل الأصولى

-1-

ناقشت سابقًا كيف بدأ التحول الحداثى فى مصر بفرض نموذج «الدولة الوطنية» وكيف تم تمرير هذا النموذج وتثبيته على امتداد القرن التاسع عشر، بسلاسة نسبية تحت عين القوى التراثية التقليدية التى يمثلها الأزهر. فى هذه المرحلة المبكرة، حيث كان « النظام التراثي» فى لحظة تراجعه القصوى، لم ينتبه تمامًا لحجم التناقض مع المشروع الحداثي، ولم يبد حياله ردود أفعال مباشرة ذات طابع صدامى.

لكنه سيشرع تدريجيًا فى إفراز تيار تراثى غير تقليدى (من خارج المؤسسة الفقهية) للدخول فى جدل نظرى مع الفكر التجديدى الذى صار حاضرًا بقوة خصوصًا بعد انهيار الدولة العثمانية وسقوط فكرة الخلافة. وعبر هذا الجدل سيتحول التيار التراثى النظرى إلى «حركة أصولية» منظمة موجهة بالأساس ضد الدولة.

بوصفها مركز المشروع الحداثي، مثلت الدولة صلب الشاغل الأصولي، وعلى وقع الصدام معها ستتطور أشكال ومواقف الحركة الأصولية. ومن اللافت أن هذا التطور ظل يمضى تصاعديًا فى اتجاه أكثر سلفية، ومن ثم أكثر عنفًا وتصادمًا مع الفكرة المدنية.

-2-

على المستوى النظري، ولدت جماعة الإخوان المسلمين من رحم التيار التراثى المهجَّن الذى يمثله رشيد رضا. خاض هذا التيار معارك فكرية واسعة مع القوى التحديثية ذات التوجه العلمانى. ولأكثر من ثلاثة عقود شهدت مجلة «المنار» حوارًا ثقافيًا صاخبًا، برزت فيه أفكار مثل شمولية الإسلام وأسبقيته الحضارية، وفكرة الهوية الإسلامية الخاصة، والوحدة السياسية الجامعة. وهى الأفكار التى اشتغل عليها الأفغانى فى مناخات القرن التاسع عشر قبل سقوط الخلافة واستفحال النفوذ الاستعمارى الغربي، ومنها تشكلت صيغة جديدة من «الإسلام الثقافي» غير تقليدية من جهة الموضوع ولغة الطرح. وهى الصيغة التى التقطها حسن البنا لتصبح مادة الخطاب النظرى لجماعة الإخوان.

هذه الصيغة «حداثية» بمعنىً ما، من حيث هى ناتجة عن الاحتكاك السياسى والثقافى بالغرب. لذلك، ورغم تكوينها الأصولى السلفي، كانت واعية بحضور الحداثة وجاذبيتها الطاغية، وصممت آلياتها الاحتجاجية على أساس الحوار مع «الدولة المدنية» كأمر واقع قابل جزئيًا للتوافق مع مبادئ الإسلام. ومن هذه الزاوية يظهر الفارق النسبى بين السلفية الإخوانية المهجنة الموروثة من رشيد رضا، والسلفيات النقلية الصرف التى تجهل وجود التحدى الحداثى ( مثل النموذج الوهابى المبكر) أو التى تتجاهل الجدل معه ( مثل النماذج السلفية المتشددة التى ستظهر لاحقًا).

روَّج رضا لفكرة التفوق الإسلامي؛ فالإسلام ليس قادرًا على مقارعة أنظمة الدولة المدنية فحسب، بل سبق هذه الأنظمة إلى إقرار المبادئ والقيم التى تقوم عليها؛ فالديموقراطية مفهوم إسلامى منصوص عليه فى القرآن، وكما يشرح فى «تفسير المنار» « ليس بين القانون الأساسى الذى قررته هذه الآية على إيجازها وبين القوانين الأساسية لأرقى حكومات الأرض فى هذا الزمان إلا فرق يسير، نحن فيه أقرب إلى الصواب وأثبت فى الاتفاق منهم إذا نحن عملنا بما هدانا ربنا: هم يقولون إن مصدر القوانين الأمة، ونحن نقول بذلك فى غير المنصوص فى الكتاب والسنة كما قرر الإمام الرازي، والمنصوص قليل جدًا».

-3-

المشكل الذى يتجاهله هذا الطرح التوفيقي، يكمن فى نقطتين:

فى هذا الإطار يمكن فهم التضارب المنهجى حيال الدولة المدنية فى خطاب التيار الإخوانى. الذى يتأرجح بين مبادئه الأصولية الفقهية وأغراضه البرجماتية السياسية. وهو ما يشرح لماذا يظل هذا التيار عرضة للشك فى مصداقيته من قبل التيار المدني، وللطعن فى مشروعيته من قبل القطاعات الأصولية الأكثر سلفية. وهى القطاعات التى تعلن صراحة عن تناقضها الجوهرى مع فكرة الدولة المدنية، وسعيها لإزالتها كليًا، سواء عن طريق الدعوة «السلمية»، أو من خلال العنف والجهاد.

-4 -

يبدأ هذا التضارب الإخوانى من حسن البنا، الذى نقل عن رشيد رضا موقفه «السلفي» المتصالح «جزئيًا» مع الدولة المدنية؛ فالبنا، من ناحية، يؤكد على أن «السياسة الإسلامية نفسها لا تنافى أبدًا الحكم الدستورى الشورى. وهى واضعة أصله ومرشدة الناس إليه فى قوله تعالى « وأمرهم شورى بينهم» فالديموقراطية فيها الشورى وتبادل الرأي، وفيها إطلاق الحرية الفردية، فجعلها مشروطة بحقوق الجماعة وقيدها بذلك». (رسائل حسن البنا، رسالة مؤتمر طلبة الإخوان المسلمين 1939م).

يخلط البنا – بسذاجة- بين مفهوم الديموقراطية ومصطلح الشورى، فالديموقراطية «الحديثة» بحسب سياقها التاريخى لا تعنى «حكم الشعب» بالمعنى الذى يقابل الحكم الفردى ( الأوتوقراطي) فحسب، بل أيضَا بالمعنى الذى يقابل الحكم الدينى (الثيوقراطي). ولذلك فإن مشكل النظام الإسلامى مع النظام الدستورى الحديث لا يظهر فى المنطقة التى يتقاطع فيها النظامان وهى منطقة الشورى وتبادل الآراء لتقييد استبداد الحاكم الفرد بالسلطة، بل يظهر فى المنطقة التى يتعارضان فيها وهى منطقة التشريع التفصيلى التى ينظمها «القانون» والتى تسمح للمجتمع «بتغيير التشريعات» وفقًا لحاجاته المتغيرة بفعل التطور الضرورى.

حرفيًا، لا تعنى الشورى أكثر من «أخذ الرأي»، وهو معنى يتماهى مع نظام وثقافة الحكم الفردى الذى يختزل السلطة فى شخص الحاكم، حيث يجرى النقاش حول حدود الرأى ومدى إلزامه بالنسبة له. خلافًا للنظام الدستورى الذى يقوم ابتداء على فكرة توزيع السلطة بين مؤسسات الدولة بنوع من الفصل النظرى.

أما تاريخيًا وعلى مستوى النظرية السياسية، فلم يترجم نص الشورى فى التراث الإسلامى إلى أى صيغة «شعبية» تضمن مشاركة الجمهور فى «الحكم» أو تقييد سلطة الحاكم بشكل عملى. وتماشيًا مع الثقافة الاجتماعية السائدة « اختزل مفهوم الشورى فى مبدأ» أهل الحل والعقد» وهم بحسب النظرية مجموعة ضيقة لا يزيد عددها عن اثنين أو ثلاثة أفراد تسند إليهم مهمة اختيار الحاكم وإسداد النصح له، دون التزام منه بمضمون النصيحة. لكن الأهم هو أن النظرية عادت فنسفت هذا المبدأ نفسه من خلال إقرارها «بالتغلب» كآلية «مشروعة» لإسناد السلطة، ترجمةً لحالة الأمر الواقع.

تتعلق المسألة بخلفية الثقافة السياسية والاجتماعية السائدة فى العصر الوسيط الإسلامي، التى أنتجت هذا المفهوم الضيق للشورى، مقابل الخلفية الثقافية والاجتماعية الحديثة، التى أفرزت النسخة الراهنة من الديموقراطية والنظام الدستورى المدنى.

 يتبع

 

المصدر: بوابة الوفد

كلمات دلالية: الدولة المدنية الازدواجية الثقافية مصر الدولة المدنیة

إقرأ أيضاً:

فعاليات متنوعة على الساحة الرئيسية تجمع بين التراث والفن المعاصر في رحاب جرش

صراحة نيوز – ليلة امتزجت بها الفنون والثقافات على خشبة مسرح الساحة الرئيسية لتأخذ جمهور جرش في رحلة فنية فريدة من نوعها بين التراث والمعاصرة في أمسية فنية من أمسيات مهرجان جرش للثقافة الفنون الـ39.
بين التراث الفلبيني وحداثة الفن الكوري الجنوبي وأصالة الفن الاردني عاش جمهور جرش أمسية فنية تميزت بالابداع الفني والمعاصرة والروح الاردنية.

فرقة “Samtoy Dance Troupe ” الفلبينية تقدم أجمل الرقصات الشعبية

كانت بداية الأمسية الفنية بعرض ابداعي قدمته الفرقة الفلبينية “Samtoy Dance Troupe ” بحضور السفير الفلبيني ولفريدو سي سانتوس والجالية الفلبينية في الأردن وسط أجواء من الفرحة والبهجة.
وقدمت الفرقة عروضا فنية تميزت بالألوان الزاهية المليئة بالحياة التي عبرت عن البهجة وزينت مسرح الساحة الرئيسية وزادت من تألقه.
وقدمت الفرقة استعراضات فنية لمختلف الرقصات الشعبية التي تشتهر بها الفلبين والتي تفاعل معها جمهور جرش بحب ودهشة كبيرة.
والبسمة التي زينت وجوه اعضاء الفرقة الفلبينية رسمت البهجة والسرور على مسرح الساحة الرئيسية وخلقت أجواء حماسية.
وكرم المدير التنفيذي لمهرجان جرش أيمن سماوي الفرقة الفلبينية وشكرهم على عرضهم المليء بالبهجة والحياة.
و فرقة “Samtoy Dance Troupe ” الفلبينية هي فرقة رقص تقليدية، و تقدم مجموعة مختارة من الرقصات الفولكلورية التقليدية من Ilocos والمنطقة المحيطة، كما تتميز عروض الفرقة بالدمج بين التقاليد والحركة المعاصرة.
و اسم “Samtoy” يشير إلى المصطلح Ilocano الذي يعني “لغتنا هنا”، ويمثل هوية الشعب Ilocano شمال الفلبين، والفرقة تُمثّل هوية وافتخار La Union الثقافي.

الفن الكوري الحديث يشعل الأجواء الحماسية بصوت الفنانين الكوريين “kisu” و “jung hoon”

واستكمل الحفل بعرض فني للفنانين الكوريين “kisu ” و “jung hoon ”الذي كان جمهور جرش في انتظارهم ليعيشوا تجربة جديدة وفريدة من نوعها مع الفن الكوري الحديث.
وأطل الفنان الكوري “kisu” على جمهور الساحة الرئيسية بعد طول انتظار ورحب بهم باللغة العربية وقدم واحدة من أجمل الأغاني الكورية بصوته المميز وتفاعل معه الجمهور بحب كبير.
واستكمل الحفل بعرض فني موسيقي ورقص ابداعي للفنان “jung hoon ” الذي أشعل الأجواء بصوته وأدائه المبهر ليعيش محبي الفن الكوري ليلة لا تنسى مع وصلته الفنية.
واطل من بعدها الفنانيين سويا وقدما أغنية ” انت معلم ” للفنان سعد مجرد بأداء مميز واتقان مبهر ما زاد من حماس الجمهور ليتفاعل معهم ويشاركوهم الغناء.
وعبر الفنان “kisu” عن سعادتهم بتواجدهم في مهرجان جرش الكبير وشكر المهرجان على دعوتهم وشكر جمهور جرش على تواجدهم الليلة.
واستكمل الفنانيين وصلتهم الفنية بأغنية “3دقات “للفنان آبو والتي زادت من الأجواء الحماسية وتعالت الأصوات من خلال مشاركتهم الغناء، كما أضافوا اللغة الكورية للأغنية وسط أجواء من البهجة.
واختتمت وصلتهم الفنية بأغنية ” C’est la vie” للفنان الشاب خالد برفقة اداء راقص مبهر وطلبوا من الجمهور مشاركتهم الغناء وتفاعلوا معهم بكل حماس.
وكرم وزير الثقافة الأردني مصطفى الرواشدة و المدير التنفيذي لمهرجان جرش ايمن سماوي و السفير الكوري كيم بيل ووالفانيين وشكرهم على هذه الليلة المميزة وفنهم المميز.

الفائزون في أمواج العقبة يعيشون الحلم على مسرح الساحة الرئيسية

الفائزون في مهرجان العقبة الغنائي “أمواج العقبة” بإصرارهم وموهبتهم الفنية الفريدة من نوعها منحت لهم فرصة المشاركة في واحد من أكبر المهرجانات الفنية مهرجان جرش.
والبداية كانت بصوت الفنان الأردني الشاب عبد الرحمن الخضور الذي تألق في غناء واحد من أجمل الأغاني العربية ” بتوحشيني ” بصوته القوي الذي زاد من حماس جمهور الساحة الرئيسية.
وأطرب الخضور جمهور جرش بموال ” لهجر قصرك وارجع بيت الشعر” و أذهلهم بصوته الطربي القوي.
وكرم المدير العام للعلاقات العامة في مهرجان جرش
حسام علاونة الفنان الشاب عبد الرحمن الخضور وشكروه على ادائه المميز.

أسامة حمزة
وأستكملت الليلة في تألقها بصوت الفنان الأردني الشاب اسامة حمزة المشلح الذي رحب بجمهور جرش وأمتعهم بصوته المميز بأغنية “ع الله تعود” التي تفاعل معها الجمهور بحب كبير.
وتزينت الليلة بصوته بأغنية “حنا كبار البلد، حنا كراسيها” و”ع العين موليتين” و تفاعل معه الجمهور وتعالت معه الصوت مرافقه له في الغناء.

وكرم نائب مدير العام للعلاقات العامة السيد احمد خريشة الفنان الشاب اسامة حمزة وشكره على ادائه المميز.

وبصوت الفنان الاردني الشاب ينال الجيوسي عاش جمهور الساحة الرئيسية ليلة طربية على أنغام أغنية “اه يا جاني ” التي ابدع في غنائها واتبعها باغنية ” عز الحبايب ” التي ألهبت الأجواء في الساحة الرئيسية.
وودع الجيوسي جمهور جرش بأغنية ” فوق النخل” وشكرهم هلى تفاعلهم واستقبالهم له بحب، وكرم مدير الساحة الرئيسية نايف الزايد الفنان الشاب ينال الجيوسي وشكره على أدائه المميز.
وختام وصلتهم الفنية كانت بصوت الفنانة الشابة الأردنية ياسمين أحمد التي رحبت بجرش وجمهورها وشكرتهم على حضورهم ووعدتهم بأجمل الأغاني وطلبت منهم ان يشاركوها الغناء.
وعلى انغام أغنية “بتونس بيك” أطربت جمهور جرش بصوتها الطربي القوي ليتفاعلو معها وتتعالى الأصوات وتشاركها في الغناء.
وتألقت الفنانة الشابة بغناء “لولا الملامة “بصوت الشاب الواعد وودعت جمهور جرش على انغام اغنية ” الف ليلة وليلة” وشكرتهم على تفاعلهم متمنية ان تكون معهم في السنوات القادمة.
وكرمت الفنانة الأعلامية خلود المحيسن الفنانة الشابة ياسمين احمد وشكرتها على ادائها المبدع.

طوني قطان يزين الساحة الرئيسية بصوته الدافئ

وختام الليلة كان بالصوت الاردني الدافئ الفنان طوني قطان وعلى انغام أغنية ” قهوتكو مشروبة” أطل الفنان و التي زادت من حماس جمهور الساحة الرئيسية واشعلت الأجواء.

ورحب قطان بجمهور جرش وأهل جرش معبرا عن سعادته بتواجده معهم الليلة، واستكمل وصلته الفنية بواحدة من أشهر اغانيه ” يلي بتحب النعنع” التي تفاعل معها الجمهور بحب كبير.
واتبعها طوقان بباقة من أجمل الاغاني العربية التي يحفظها جمهور جرش عن ظهر قلب ومنها ” يا ريس ” باغنية ” عندك بحرية” و “من شردلي الغزالة” و “عالعين موليتين ” التي تفاعل معها الجمهور بحماس كبير.

واستكمل طوقان وصلته الفنية بجملة من أجمل الأغاني ومنها “روحي و روحك” و “سمرا وانا الحاصودي”، وعلى انغام أغنية “يا سعد ” زاد الحماس وارتفع أكثر من أغنية ” يا بيرقنا العالي” و “وين ع رام الله” و “واساري ساىر الليل” و “ردي شعراتك” و” ميل يا غزيل” اكتملت الأمسية في جمالها.
واختتم قطان وصلته الفنية بأغنية ” الي بتحب النعنع ” وشكر جمهور جرش على محبتهم الكبيرة واستقبالهم الراقي له في كل عام.
وكرم مدير مسرح الساحة الرئيسية نايف الزايد الفنان الاردني طوني قطان وشكره على هذه الليلة الوطنيّة.

مقالات مشابهة

  • محاذير للحماية المدنية لتجنب حرائق التكييفات داخل العقارات.. التفاصيل
  • ما هو الاعتراف الدولي بالدول وأنواعه وماذا يعني الاعتراف بفلسطين؟
  • الشورى يدعو في جنيف إلى تفعيل دور البرلمانات في صون القيم الإنسانية
  • معرض “فن المملكة: إضاءات شاعرية” يحطّ رحاله في بكين
  • رئيس الوزراء: كلمة الرئيس السيسي عن غزة تأكيد لثوابت الدولة المصرية
  • رئيس الوزراء: كلمة الرئيس حول الأوضاع فى غزة تؤكد ثوابت الدولة المصرية فى تعاملها مع القضية الفلسطينية
  • فعاليات متنوعة على الساحة الرئيسية تجمع بين التراث والفن المعاصر في رحاب جرش
  • "شباب الشورى" تواصل مناقشة مشروع قانون الهيئات الرياضية
  • البنك العربي الأفريقي الدولي يقود إصدار سندات توريق بقيمة 4.7 مليار جنيه
  • شبابية الشورى تناقش قانون الهيئات الرياضية مع رؤساء الأندية