عايض بن عبود: الهلال لن يظهر بالشوط الأول .. فيديو
تاريخ النشر: 18th, April 2024 GMT
ماجد محمد
عبر الناقد الرياضي عايض بن عبود عن حزنه الشديد بعد الأداء الذي ظهر عليه الفريق الأول لكرة القدم بنادي الهلال، أمام العين الإماراتي.
وأشار ابن عبود خلال حديثه أن الهلال لم يظهر نهائيًا بالشوط الأول، مؤكدًا أن العين لعب على أخطاء الهلال التي كانت واضحة.
وتابع أن حارس مرمى الهلال ياسين بونو، هو مصدر اطمئنان كبير في الملعب، مشيرًا أن اختيارات جيسوس للاعبين الأجانب كانت بسبب ضغط المباريات، وخوفًا من حدوث أي شيء غير متوقع، كما كانت رغبته في إنهاء المباراة من الذهاب.
وأردف أن مشكلة ضغط المباريات تكمن في اتجاهين، الأول هو ضغط بدني، والثاني ضغط ذهني، وهذا ظهر جليًا في المباراة، ولعب العين الإماراتي على ذلك.
وأبان أن الأظهرة هي مصدر قوة الهلال، وهذا ما ساعد الهلال على الانتصار في كثير من المباريات، في حين كانت لعب مدرب العين جميع الكرات خلفية، مما سبب ضغط على كوليبالي والبليهي.
وأكد أنه مع جيسوس في اختيار اللاعبين لأنه مع ضغط المباريات تحتاج لأنهاء المباراة، مؤكدًا ان حارس مرمى الهلال محمد العويس قدم كل ما يستطيع، ولم يخطئ في المباراة.
وانتهت مباراة الهلال والعين الإماراتي بفوز الأخير على ضيفه الهلال بـ 4 أهداف لهدفين، في مباراة ذهاب نصف نهائي دوري أبطال آسيا.
#عايض_ابن_عبود | الهلال لم يظهر بالشوط الأول، وبناء على اختيارات اللاعبين الأجانب قد يكون جيسوس أراد أن ينهي المباراة من الذهاب#الديوانيه#الرياضية_السعودية pic.twitter.com/uL9WkwyjSt
— القنوات الرياضية السعودية (@riyadiyatv) April 17, 2024
المصدر: صحيفة صدى
كلمات دلالية: العين الإماراتي الهلال دوري أبطال آسيا
إقرأ أيضاً:
علاء ولي الدين.. ضحكة لا تموت ورحيل في أول أيام العيد (بروفايل)
في أول أيام عيد الأضحى، يوم ارتبط بالفرحة واللمة، خطف الموت علاء ولي الدين، الفنان الذي رسم البهجة على وجوه الملايين، فرحل في يوم فرحة وكأنه أراد أن يترك خلفه ابتسامة حزينة لا تُنسى. كانت وفاته صدمة مفاجئة لجمهوره ومحبيه وزملائه، إذ غاب جسده لكن ظله الكوميدي وروحه الطيبة لا تزال حاضرة في كل عيد، وكل مشهد، وكل ضحكة.
بدأ علاء ولي الدين مشواره من زاوية بعيدة، حين جسد شخصية “حبظلم” في مسلسل “علي الزيبق” عام 1985، ثم راح يتنقل بخفة بين المسرح والدراما والسينما، ورغم ظهوره في أدوار صغيرة، خطف الأنظار في فيلم “أيام الغضب” (1989)، قبل أن يضعه الزعيم عادل إمام تحت الأضواء بمشاركته في “الإرهاب والكباب” (1992)، لتتوالى بعدها مشاركاته في ستة أفلام مع الزعيم، كانت بمثابة مدرسة فنية شكلت ملامحه كممثل كوميدي له طابع خاص.
علاء لم يكتفِ بالتألق أمام الكاميرا، بل كان داعمًا حقيقيًا لزملائه، فكان من أوائل من آمنوا بموهبة محمد سعد، وأحمد حلمي، وكريم عبد العزيز، ومحمود عبد المغني، وفتح أمامهم أبواب الشهرة من خلال أفلامه، خاصة “عبود على الحدود”.
بين السينما والمسرح والتلفزيون، قدم علاء نحو 14 عملًا فنيًا، من أبرزها:“عبود على الحدود”، “الناظر”، “ابن عز” (آخر أعماله)، كما قدّم مسرحية “حكيم عيون”، وكان في طريقه لتصوير فيلم “عفريتة” الذي توقف برحيله المفاجئ.
أما في الدراما، فشارك في مسلسلات عديدة منها: أصل خمس صور، بحار الغربة، أقوى من الطوفان، الزيني بركات، وسر الأرض، وحتى الفوازير لم يغِب عنها.
كما ظهر في كليب “راجعين” لعمرو دياب إلى جانب نجوم كبار، وهو حضور خفيف الظل ظل محفورًا في ذاكرة جيل كامل.
رحل علاء ولي الدين جسدًا، لكنه ظلّ حيًا في كل مشهد يعاد عرضه، وفي كل ضحكة يطلقها طفل أعجب بـ”الناظر”، أو شاب تعلّق بـ”عبود”، أو مشاهد يتذكره بدفء قلبه وروح نادرة.
فرنسا: قد نجبر بوتين على وقف إطلاق النار في أوكرانيا