Alien: Earth يعيد السلسلة إلى جذورها مع لمسة فلسفية وأبطال هجينيين

يُقدّم مسلسل Alien: Earth كل ما تتمناه من مسلسل يحمل اسم Alien في عنوانه: كائنات Xenomorphs الأسطورية التي تطارد البشر التعساء؛ ورعب جسدي لا مبرر له؛ وأندرويدات لا يُمكن الوثوق بها تمامًا. لكن الكاتب والمخرج نوح هاولي (Legion وFargo) وفريقه نجحوا أيضًا في الارتقاء بالسلسلة إلى آفاق جديدة، مُتعمقين في الأسئلة الفلسفية التي لم يتمكن فيلما Prometheus وAlien Covenant للمخرج ريدلي سكوت من استكشافها بالكامل.

إنه ليس مجرد مسلسل تلفزيوني عن Alien، بل تجربة مُصممة بدقة تُضفي على السلسلة بأكملها رونقًا خاصًا، حتى أكثر من فيلم Alien: Romulus الأخير.

يُعرض المسلسل لأول مرة اليوم على FX وHulu، وتدور أحداثه قبل عامين من أحداث Alien الأصلية. يبدأ بأحداث مألوفة: مجموعة من رواد الفضاء يستيقظون من نومهم البارد على متن سفينة شحن Yutani من طراز Weyland بتصميم مستقبلي عتيق. نعلم أنهم يحملون حمولة ثمينة من خارج كوكب الأرض، والتي تنطلق كما هو متوقع وتُحدث دمارًا هائلًا في جميع أنحاء السفينة. في هذه الأثناء، على الأرض (مكان لم نره على الإطلاق في السلسلة)، نتعرف على طفلة مصابة بمرض عضال تخضع لإجراء جراحي جديد جذري: تحميل دماغها في جسم اصطناعي (تؤدي دورها سيدني تشاندلر).

تتخذ هذه الطفلة اسم ويندي - وهو أحد الإشارات العديدة إلى بيتر بان في المسلسل - وتحتضن جسدها الآلي الجديد (والأكثر نضجًا) بدهشة طفولية. بدلًا من أن تكون مجرد طفلة ضعيفة، تصبح قوية بشكل لا يُصدق، بردود أفعال سريعة وقدرة على القفز من ارتفاعات شاهقة بأمان. تبدو وكأنها أصبحت بطلة أنمي على غرار ملاك المعركة أليتا (في مرحلة ما، ترتدي سيفًا يشبه الكاتانا لمجرد أنه يبدو قويًا).

ويندي ليست بشرية، لكنها ليست روبوتًا بالكامل أيضًا، حيث يتم تحميل شخصيتها وذكرياتها من دماغ بشري. إنها شيء جديد تمامًا. تصبح بمثابة الأخت الكبرى لأطفال مرضى آخرين يمرون بنفس عملية التهجين البشري الاصطناعي، ويشكلون معًا لمستهم الخاصة على الأولاد التائهين (بما في ذلك بعض الفتيات). بل إنهم يتجهون إلى حد استعارة أسماء من شخصيات بيتر بان (أحد الأطفال، للأسف، يعلق باسم سمي، تيمّنًا بخادم الكابتن هوك الجبان). وبالنسبة لمبتكرها، رئيس شركة بروديجي، بوي كافاليير (صموئيل بلينكين)، فهي مفتاح مستقبل يمكن فيه للناس أن يتغلبوا على الموت ويعيشوا إلى الأبد في أجساد اصطناعية.

تهبط المركبة الفضائية المليئة بالكائنات الفضائية اضطراريًا في إحدى مدن بروديجي في جنوب شرق آسيا (في هذا الكون، خمس شركات عملاقة تحكم العالم، ولم تعد الدول القومية موجودة)، ويقرر بوي كافاليير بتهور اختبار فريقه الهجين الجديد الخارق بمهمة إنقاذ. يكتشفون ناجيًا واحدًا، مورو (بابو سيساي)، ضابط أمن مخلص بذراع آلية خارقة، بالإضافة إلى كائن زينومورف كلاسيكي ومجموعة من الأنواع الجديدة. لن أفسد عليكم الكثير هنا، لكن لدي شعور بأن هذا الطفيلي الوقح ذو العيون المتعددة سيصبح سريعًا من الشخصيات المفضلة لدى المعجبين.

أخيرًا، يُغمرنا فيلم "الفضائي: الأرض" بعناصر من السلسلة لم تلمح إليها الأفلام إلا قليلًا. نرى كيف تبدو الأرض التي تديرها الشركات بالكامل، وهي مقززة كما تتخيل. كالعادة، تُعطي ويلاند-يوتاني الأولوية لكنوزها الفضائية على حياة عمالها. لكن الأمر الأكثر إثارة للاشمئزاز هو رؤية بوي كافاليير - ذلك النوع من خبراء التكنولوجيا البغيضين الذين يضعون قدميهم العاريتين على المكاتب بتحدٍّ خلال الاجتماعات - يسيل لعابه لفرصة سرقة ودراسة حمولة الكائنات الفضائية. لا يهمّهم مئات (وربما آلاف) الأرواح التي أُزهقت في مدينته، أو المخاطر الكامنة في جلب مخلوقات فضائية قاتلة إلى مختبر أبحاثه.
يُقدم المسلسل أفضل أداء له عندما يُناقش الأسئلة الكبيرة التي تطرحها الأفلام (ببراعة متفاوتة) حول طبيعة الإنسان. وأين يضع هذا الكائنات الهجينة الجديدة، التي تجمع بين الذاكرة والعاطفة البشرية والأجسام الاصطناعية، والتي تتمتع بنوع من الخلود؟ من نواحٍ عديدة، يبدو فيلم الفضائي: الأرض ساخرًا من قيمة البشرية للعالم تمامًا كما هو الحال في أفلام سكوت. سيضحي البشر بأرواح لا تُحصى من أجل الجشع - ربما كان الكوكب ليكون أفضل حالًا بدوننا.

في فيلم بروميثيوس، سعى ريدلي سكوت لاستكشاف غطرسة البشر الذين يحاولون مقابلة خالقهم، واحتمالية أن تكون الكائنات الاصطناعية (مثل ديفيد الذي جسده مايكل فاسبندر) أقرب إلى أشكال حياة متطورة. لكن المواضيع الأوسع تعطلت بسبب ضعف النصوص (ومما سمعته، تدخل سكوت نفسه في القصة). أما فيلم الفضائي: العهد فكان أقل تميزًا. عانى كلا الفيلمين من متطلبات الحجم الكبير أفلام ضخمة منخفضة الميزانية - لم يتمكنوا من التباطؤ بما يكفي لإفساح المجال أمام الجمهور للتفكير، بل اضطروا إلى الاندفاع نحو المشهد التالي. مسلسل تلفزيوني من ثماني حلقات، مُصمم لشبكة بث، لا يجب أن يلتزم بنفس القواعد.

حتى لو لم تكن ترغب في الخوض في أفكار أكبر، يبقى Alien: Earth فيلمًا مليئًا بالإثارة. يُقدم الفيلم طرقًا جديدة تمامًا للكائنات الفضائية، وليس فقط كائنات زينومورف، لتقطيع أوصال ضحاياها. يمتلئ الفيلم بأداءات رائعة في جميع المجالات - سيدني تشاندلر، التي تتمتع بطاقة ويندي الجريئة أكثر من شخصيتها التي تحمل اسم بيتر بان، هي الأبرز. يبدو مورو، الذي يُجسده بابو سيساي، خصمًا شرسًا، لكن من المحزن أن نرى ما يتخلى عنه ليصبح تابعًا مطيعًا للشركة. (ذراعه الآلية قادرة أيضًا على استخدام شفرة قوية تشبه شفرة وولفرين. كيف لا يُعجبك هذا؟!)

سيُقدّر مُحبو تيموثي أوليفانت العظيم (جستفيد، ديدوود) أداءه في دور كيرش، رئيس الأمن في شركة "سينثيتيك" لدى بوي كافاليير. لا يُمكننا فهم الجانب المرح من شخصية أوليفانت الذي رأيناه في "جستفيد"، ولكن من المُمتع للغاية رؤية ازدرائه لجميع البشر (بما في ذلك رئيسه) يغلي تحت السطح.

أعترف أنني كنتُ مُتشككًا في قدرة نوح هاولي على تقديم مسلسل تلفزيوني جيد عن الفضائيين. كان مسلسل "ليجون" مُركزًا على الأسلوب دون أي مضمون في رأيي، وبينما استمتعتُ بالمواسم القليلة الأولى من "فارغو"، إلا أن نهاية مسيرته لم تكن مُتوازنة. لكن مع "الفضائي: الأرض"، قدّم شيئًا مميزًا. ليس هذا الترقية الموضوعية التي قدّمها أندور لسلسلة "حرب النجوم"، ولكنه يُشير إلى أن سلسلة الفضائيين القديمة لا تزال مليئة بالحياة.

المصدر: بوابة الوفد