بسبب أغنية لـ فريد الأطرش.. تفاصيل مقاضاة نانسي عجرم
تاريخ النشر: 21st, May 2024 GMT
تصدرت الفنانة نانسي عجرم، حديث وسائل الإعلام ومواقع التواصل الاجتماعي، بسبب خلافاتها مع وريث الفنان الراحل فريد الأطرش، بعد أن استخدمت حقوق أغنيته «أنا وانت ولا حد تالتنا» من دون موافقته.
أزمة نانسي عجرم بسبب أغنية فريد الأطرشقدمت الفنانة اللبنانية نانسي عجرم أغنية «أنا وأنت ولا حد تالتنا»، خلال أحد الإعلانات الدعائية لإحدى شركات «الآيس كريم» دون العودة لأسرة الفنان الراحل فريد الأطرش أو موافقة جمعية المؤلفين والملحنين المصرية «ساسيرو».
A post shared by Nancy Ajram Melodys (@nancy_melodys)
ما جعل نانسي عجرم، تقع في أزمة وخلافات مع فيصل الأطرش، الوريث الوحيد للفنان الراحل، وقد يصل الأمر إلى مقاضاتها بدفع ملايين الجنيهات.
خلاف نانسي عجرم مع أسرة فريد الأطرشوكلف فيصل الأطرش، الوريث الوحيد للفنان الراحل ممثله القانوني الدكتور حسام لطفي، باتخاذ الإجراءات القانونية اللازمة، ومقاضاة نانسي عجرم، والجهة المنتجة للإعلان بسبب استخدام أغنية «أنا وأنت وبس ولا حد تالتنا»، فى أحد الإعلانات الدعائية لشركة حلوى كبرى بدون موافقة جمعية المؤلفين والملحنين المصرية «ساسيرو» أو الشركة المدنية للمؤلفين والملحنين، باعتبارهما من يملكان الحقوق المالية في الأداء العلني والطبع والميكانيكي وإعادة النشر.
الفنانة نانسي عجرممقاضاة نانسي عجرم
ويذكر أن أسرة فريد الأطرش أصدرت بيان يوضح حقيقة الخلاف مع نانسي عجرم قائلة: «يعلن فيصل فريد الأطرش الوريث الوحيد للفنان فريد الأطرش بأن الإعلان المتاح حاليًا بصوت الفنانة نانسي عجرم باستخدام أغنية أنا وأنت ولا حد تالتنا، يعقد المسؤولية الجنائية عن تعد على الحق الأدبي فضلُا على أنه تم دون موافقة جمعية المؤلفين والملحنين ساسيرو أو الشركة المصرية المدنية وناشري الموسيقي ساسم باعتبارهما من يملكون الحقوق المدنية في الأداء العلني والطبع الميكانيكي وإعادة النشر».
نانسي عجرموقال بيان أسرة فريد الأطرش «كلف مكتبنا بتمثيل الوريث الوحيد في دفع التعدي عن حقوق الفنان فريد الأطرش والتعاون مع ساسيرو وساسم لتحقيق استغلال أوسع لمصنفاته بما لا يمس الحقوق الأدبية عليها، حيث إنها بطبيعتها لا تقبل التنازل عنها إلا في كل حالة على حدة بموجب عقد مكتوب».
تفاصيل خلاف أسرة الفنان الراحل فريد الأطرش مع نانسي عجرممن جانبه كشف الدكتور حسام لطفي أستاذ الملكية الفكرية والمستشار القانوني لجمعية المؤلفين والملحنين، عن تفاصيل خلاف أسرة الفنان الراحل فريد الأطرش مع نانسي عجرم، موضحا أن موقفها غير قانوني نهائيًا.
وأضاف لطفي خلال تصريحات صحفية: «فيصل فؤاد الأطرش وريث الراحل فريد الأطرش كلمني وقالي أنه تفاجأ من انتشار إعلان لمنتج تجاري الذي قامت بغنائه نانسي عجرم، ويجب أن يتم موافقة المؤلف والملحن حتى لو كان في تعديل ببعض الكلمات، لأن المؤلف والملحن بينضموا لجمعية «ساسيرو» في مصر وبعدها تعطي موافقة وكان عضو الجمعية وقت إنشاؤها المؤلف مرسي جميل عزيز والملحن فريد الأطرش».
نانسي عجرم وفريد الأطرشوأكد لطفي أن ما حدث مخالفة قانونية واعتداء على حق المؤلف والملحن وبعدها تفاجأ من أقاويل البعض بأن الشركة المنتجة أعطت أذن بذلك ولكنها ليس لها الحق في إعادة النشر، لكن حقها في حالة فقط هو التصرف في التسجيل الصوتي فقط، ولكن نانسي عجرم قامت بتسجيل جديد ولحن جديد، وذلك ما يسمى بإعادة نشر وفيصل فريد الأطرش لم يسبق له يعطي إذن بذلك أو ينازل بهذا الحق في حياته أو بعد وفاته أو وفاة فريد الأطرش.
رد نانسي عجرم على اتهامها بسرقة أغنية فريد الأطرشومن جانبه، أرسل جيجي لامارا مدير أعمال نانسي صورًا لأحد البرامج التليفزيونية أوضح من خلالها تنازل المنتج محسن جابر عن أغنية «أنا وانت ولا حد تالتنا» لحصول نانسي عجرم على إذن بذلك وقيامها بالغناء، وذلك مقابل مادي حصل عليه الأخير.
وأكد مجدي مرسي جميل عزيز، وريث الشاعر الراحل مرسي جميل عزيز، على أن ما قام به قانوني، قائلاً: «الاتفاق على استغلال حقوق الأغنية جرى بالتنسيق بيني وبين المنتج محسن جابر، صاحب حقوق الأغنية».
نانسي عجرم وفريد الأطرشورد حسام لطفي، على المسألة بشأن تنازل المنتج محسن جابر لأغنية فريد الأطرش في أحد البرامج التلفزيونية، قائلا: «مش من حق محسن جابر يعمل كده، لأن المنتج بينتج شريط غنائي وهو انتحل صفة كاذبة ولازم يحاول يفرق ما بين ملكية التسجيل الصوتي والمصنف نفسه».
نانسي عجرم وفريد الأطرشوتابع: «الأغنية حق مشترك بين جهتين، الشاعر مرسي جميل عزيز، والملحن فريد الأطرش، ووريث جميل عزيز لديه حق الشاعر، لكونه وريثه الشرعي، ولكن ليس لديه حق الملحن، حتى لو غُيّر لحن الأغنية، فالمصنف مسجل باسم الشاعر والملحن، لذلك وقع في خطأ قانوني، سيستلزم منّا الدفاع عنه، كما أنه كان لا بدّ من إصدار موافقة من الهيئة المنوط بها حقوق الأغنية، وهي جمعية المؤلفين والملحنين، وهو ما لم يقم به».
الفنانة نانسي عجرموأضاف: «مشكلتنا مش مع نانسي عجرم أو بنهاجمها أو ضدها في منتج هو اللي عمل الإعلان وده اللي هنقاضيه قضائيا بتعويض 10 ملايين جنيه على أنه قام بتغيير لحن وكلمات الأغنية لإعلان دون موافقة الورثة ودون موافقة الملحن».
اقرأ أيضاًنانسي عجرم تشعل شرم الشيخ الليلة «فيديو»
بعد زواج 15 عاما.. حقيقة انفصال نانسي عجرم وزوجها فادي الهاشم (فيديو)
بلاغ للنيابة العسكرية ضد نانسي عجرم بعد مصافحتها مدون إسرائيلي.. وهكذا ردت
المصدر: الأسبوع
كلمات دلالية: نانسي عجرم أغنية فريد الأطرش أغنية فريد الأطرش أنا وانت وبس جمعیة المؤلفین والملحنین الفنانة نانسی عجرم مرسی جمیل عزیز الوریث الوحید مع نانسی عجرم دون موافقة محسن جابر
إقرأ أيضاً:
بناه السلطان لخياطه الموثوق.. مبنى فريد في إسطنبول يعود إلى الحياة بعد إهماله لعقود
دبي، الإمارات العربية المتحدة (CNN)-- لأعوام، كان من السهل تجاهل شقة بوتر في تركيا. ولم ينظر إليها أحد عند عبور شارع الاستقلال، أكثر شوارع إسطنبول ازدحامًا بالمشاة، حيث يمرّ قطار الترام الأحمر العتيق أمام متاجر الموسيقى والمقاهي.
فوق المتاجر، كانت واجهة أنيقة على طراز الفن الجديد، "آرت نوفو"، في طليعة مدينة تُعيد تعريف نفسها، لكنها تداعت بهدوء.
ولم يكن المبنى مجرّد واجهة مزخرفة.
كلّف السلطان عبد الحميد الثاني ببنائه، وصمّمه المهندس المعماري الإيطالي رايموندو دارونكو، من أجل خيّاط السلطان الهولندي الجنسية، جان بوتر.
وكان الهيكل من المباني التي عرّفت إسطنبول إلى العمارة الأوروبية الحديثة، وشكّلت جماليات شوارعها الأكثر ثراءً.
لكن على مدار القرن التالي، تغيرت ملكية الشقة مرات عدة، ومن ثم تعرّضت للإهمال.
الآن، حوّلتها أعمال ترميم حديثة إلى جزء من الحياة العامة، في ظل إعادة افتتاحها كمركزٍ ثقافي ومساحة عمل مشتركة.
أشرف السلطان عبد الحميد الثاني على جزء من الأيام الأخيرة للإمبراطورية العثمانية بين العامين 1876 و1909، وكان رجلاً مليئًا بالتناقضات.
هو معروف بحكمه الاستبدادي من الناحية السياسية، لكنه في حياته الخاصة، كان مفتونًا بالفنون والتصاميم والموسيقى الأوروبية.
كان السلطان من مُعجبي شخصية شارلوك هولمز التي ابتكرها الكاتب آرثر كونان دويل، ومن محبي الأوبرا والباليه، كما كان يُوظِّف اختصاصيين أجانب ضمن بلاطه.
سلطان وخيّاط ومهندس معماريكان خياط السلطان الرسمي جان بوتر بين أولئك الاختصاصيين.
حرص عبد الحميد على استيراد بدلاته من باريس، إلا أنّ بوتر كان من يتولى إجراء القياسات والتعديلات الدقيقة في إسطنبول.
في العام 1900، أهداه السلطان قطعة أرض في بيرا، واحدة من أكثر أحياء إسطنبول عالميةً وجاذبيةً للثقافة الأوروبية، لبناء مسكن ودار أزياء.
لتحقيق ذلك، لجأ عبد الحميد إلى كبير المهندسين المعماريين في قصره، الإيطالي رايموندو دارونكو.
وبعد اكتمال بنائه في العام 1901، كانت شقة بوتر أول مبنى مصمّم على طراز الفن الجديد في إسطنبول.
تميّز المكان بأناقته الجريئة، وزخارفه المزهِرة، وتفاصيل تحمل رأس "ميدوسا" المنحوتة.
كان المبنى أيضًا رائدًا من الناحية التكنولوجية، فكان أول مبنى سكني بإطار فولاذي في تركيا، مع كونه على الأرجح ثاني مبنى بمصعد في البلاد بعد فندق "بيرا بالاس".
وقال الصحفي إمراه تيميزكان: "قصة شقة بوتر عبارة عن تاريخ مختصر لتحديث إسطنبول".
وأوضح أنّ الشقة "كانت مساحة تُمثّل أسلوب الحياة الغربي، محصورة في دائرة القصر في تلك الحقبة. يوازي إعادة افتتاحها للجمهور اليوم، كمركزٍ ثقافي، الفكرة الجمهورية المبكرة المتمثلة بإضفاء الطابع الديمقراطي على الثقافة والفن".
في الطبقة الأرضية، سرعان ما أصبح مشغل بوتر مركزًا للحياة الاجتماعية في بيرا، حيث استضاف عروض أزياء وجلسات قياسات لنخبة إسطنبول.
أمّا في الطبقات العليا، فقد سكنتها عائلة بوتر.
وترى المهندسة المعمارية ومديرة المشاريع في بلدية إسطنبول الكبرى للتراث، ميرفي جيديك، أنّ ارتباط المبنى ببوتر والمهندس المعماري دارونكو عزّز من سمعته، فأكّدت أنّه "وُلد من رحم الفن والتصميم".
على وشك الانهيارلم يدم مجد المبنى طويلاً، فبعد حروب البلقان والحرب العالمية الأولى، تضاءل طابع الحياة العالمي في بيرا، وباعت عائلة بوتر الشقة في العام 1917، وانتقلت إلى باريس. وهُجِر المبنى على مرّ العقود مع بروز تركيا كجمهوريةٍ حديثة.
وقالت جيديك إنّ المبنى كان "متهالكًا" و"على وشك الانهيار".
تغير مصيره في العام 2021، عندما شرعت بلدية إسطنبول الكبرى بترميمه بحذر.
كان الهدف القيام بأدنى حد من التدخل، مع الحفاظ على أكبر قدر ممكن من التفاصيل الأصلية. وشكّل التغيير الأعمق تحوُّل المبنى من رمزٍ خاص للمكانة إلى منارة ثقافية عامة.
عندما أعيد افتتاح الطبقات السفلية في أبريل/نيسان 2023، تحت اسم مركز كازا بوتر للفنون والتصميم "Casa Botter Art and Design Center"، شهد المبنى إقبالاً غير متوقع.
في البداية، خُصصت الطبقات العليا للاستخدام كمكاتب تابعة للبلدية، لكن كان للزوار خطط أخرى.
وأوضحت جيديك: "أظهر الأشخاص اهتمامًا كبيرًا خلال أسبوع الافتتاح لدرجة أنّنا لم نتمكن من استخدامه كمكتب. بدأ المبنى يكتسب دورًا جديدًا على نحو تلقائي".
وبدأ الطلبة والعاملون عن بُعد، بالإضافة للمبدعين، باستخدام الغرف المفتوحة كمساحة عمل ومكاتب مشتركة.
متحف معماري حي
الظهور الأول لـ هدير عبد الرازق وطليقها أوتاكا أمام المحكمة