جدلية ازدواج الشخصية في المجتمعات.. وصف الظاهرة (1-2)
تاريخ النشر: 15th, November 2024 GMT
سمة المشكلة:
هنالك في هذه الجدلية نوعان من الازدواج، وكل نوع مركب من أطياف، وهي ليست مرضا ليعالج وإنما اضطراب في تكوين الشخصية، وهي ليست متعلقة بدين أو عرق أو طائفة وإنما هي متعلقة بتركيبة المجتمع ككل، ومفرزات هذا الازدواج أن هنالك حياة غير طبيعية وأمة ليست قويمة غير قادرة على البناء ولا التعامل مع الواقع بشكل سليم.
1- دعوتنا ليست للدين وإنما لتدين لا يفيد إلا سد غريزة التدين، بينما يمكن أن يحصل نقيض الدين في كل خلق وسلوك. نقول الإسلام فيه الحل ولا نعرف أو نبحث كيف هو الحل فإن أتانا من يدلنا سفّهناه وكفّرناه، واحترمنا الخزعبلات والانحرافات لأنها تبرر الكسل والضعف والفشل.
2- النمطية والأحادية في كل شيء، من الحاكم إلى الرأي الفردي.
3- يحكم بتطرف على خطأ غيره أو ما يقترف، في حين أنه قد يكون مرتكبا لنفس الخطأ.
4- فقدان للقواعد والقيمة وتعريف المهام، وتكرار الأخطاء وتبرير نتائج الفشل بقضاء الله.
5- مجتمعنا مضغوط بالعيش في التاريخ ويستدعي التاريخ فتطغى خلافات التاريخ على إضاءاته، فإضاءاته مدنية وخلافاته أُلحقت بالعقائد رغم أنها سياسية مدنية أيضا في أصلها.
6- هنالك الكثير من السلبيات لكنها كلها تعود إلى أسباب المسارات الحضارية والمدنية، وتراكم أفكار متعددة متصالحة في العقلية وتؤدي إلى اضطرابات في النفسية، فما هو حلال في بعض الأفكار حرام في أفكار أخرى وما هو حسن في أحدها فهو قبيح في أخرى، وما يسد النقص هنا لا يصلح هناك، وهذا السبب الرئيس لازدواج ثنائي وثلاثي وأكثر في الشخصية نتيجة الاضطراب في العقلية والنفسية، وهو ما يفسر انفصال السلوك عن الخطاب وبتعايش تام هو المشكلة.
ما جدلية الاضطراب وما علاجه؟
الإسلام عموما أتى إلى بيئة في وقت بعيد عن التقنيات الحديثة، وأهم هذه التقنيات التي تفيد الإسلام كفكر ليكون بعيدا عن تشويه الفكرة والنقاء حينها هي الاتصالات والمطابع، فالناس يتداولون المعلومة بطريق النقل والحفظ كما اعتادوا أن يتناقلوا الشعر والكلمة، ومنها الشروحات والرأي، فلم تترسخ الفكرة بشكل صائب وإنما هي ظنون في الفكرة عند العامة من الناس، مع تصور أنهم معلمون ولهم رأي وهو أمر جاذب في مجتمع تأتيه الحرية بعد قمع الإمبراطوريات، وهي أحد أسباب الفتنة التي أدت إلى حكم التغلب لاحقا. فالفكرة قد تبدأ بسلوك أو حدث مهما كان بسيطا، فإن لم تصحح تكبر وربما ينظَّر لها لتكون أيديولوجيا، فإهمال الإخفاقات أو الانحرافات أدى إلى صراعات وتعاظم للتخلف مستمر حتى الآن.
ثم اصطدمت الحضارة الفكرية التي استقر عليها الناس باختلافاتهم على الأمور البسيطة بمخرجات الفلسفة اليونانية، فكانت مادة للجميع لإرساء تنظيرات كل لفكره وإصراره عليه بمنطق تصوره مع غياب الفهم العميق للإسلام، ظهرت أسئلة الفلسفة اليونانية التي هي ليست أسئلة الفلسفة أو فكر الحكمة الإسلامي، فماهية الإله الذي طرحته نظرية الفيض هي ليست سؤالا في الإسلام، فالإسلام يأخذ الجانب المؤثر في الحياة.
أسئلة مثل الإنسان هل هو مخيّر أم هو مسيّر، خلقت فرقا متعددة وهي فكرة لا وجود لها لمن يفهم الإسلام، وهو يعرف ماهية الإنسان والحياة، وما انفك الناس يناقشون هذه الأمور دون فهم لتضارب الأفكار بين أمور محلولة أصلا، فلا يوجد هذا السؤال في الفكرة لأن الإجابة أصلا موجودة بشرح السؤال، والسؤال عن القضاء والقدر مجاب، مثله مثل معنى الروح والقلب والفؤاد. الإسلام يجيب عن كل هذا ضمنا، بينما ما زال الناس يسألون والمفسرون والوعاظ والخطباء والكتاب يستخدمون كل هذه الأسئلة الوهمية والمصطلحات، عالم وهم يدورون في تيه افتراضي لا مخرج منه، كذلك هو حال الأمة اليوم.
عقدة التغيير وتراكم الأسئلة:
الأمة في منطقة ذات ثروات فتتصارع عليها الدول بأيديولوجياتها وأساليبها المتعددة للهيمنة عليها، من التعليم لإنشاء موظفين بأسلوب غربي، إلى إدخال لغات المحتلين وثقافتهم، إلى الأيديولوجيات كالشيوعية إلى انغلاق الفقهاء ورجال الدين ورفض أي تجديد حتى يفرض نفسه أو محاولة مقاربته بالإسلام، تماما كما فعل السابقون مع الفلسفة، وهي ثقافة وفكر يحوي اختلاف الجوهر إن عومل كفكر حضاري وليس كمخرجات مدنية.
ولكوننا نحاول التأصيل في الدين لكل شيء اختلطت علينا الأمور فتفشل الفكرة عند التطبيق، هنالك من تحسس هذا ولم يدرك منه الحل له فقال "إننا لن ننهض إلا إذا أخذنا ما عند الغرب كله بإيجابياته وسلبياته". وهذا يمثل حالة الخلط التي نوهنا إليها لأننا نعتبر كل أمر عقدي، في حين أن المدنية تراكم للجهد البشري، أما الفكر الحضاري فهو توسع بغرض الفهم لفكر عقدي أنزل كمنهج للإنسان وكقيم تستند عليها معايير السلوك وتصويبه، واستعاض الغرب عنها بالقانون وسيادة القانون وتقديس قوة الدولة وسيادتها، نجد هنا الدولة الإله ونجد القوانين بدل قيم الشريعة.
السلوكيات السلبية والمزدوجة:
السلوكيات المزدوجة عندما تلاحظ أن رجلا متدينا يحكم على مخالف الشرع بكل قسوة، وهو يمكن أن يزني ولا يؤثر هذا على شدة حكمه على الزاني مثلا.. ما التوصيف والعلاج؟ هذا ما نحاول الإجابة عليه في الجزء الثاني.
المصدر: عربي21
كلمات دلالية: سياسة اقتصاد رياضة مقالات صحافة أفكار عالم الفن تكنولوجيا صحة تفاعلي سياسة اقتصاد رياضة مقالات صحافة أفكار عالم الفن تكنولوجيا صحة تفاعلي مدونات مدونات الازدواج الشخصية الانسان الاسلام شخصية ازدواج مدونات مدونات مدونات مدونات مدونات مدونات سياسة سياسة سياسة صحافة سياسة رياضة صحافة سياسة سياسة رياضة سياسة اقتصاد رياضة صحافة أفكار عالم الفن تكنولوجيا صحة هی لیست
إقرأ أيضاً:
فيلم موسم الصيد: جاذبية الشخصية الهادئة والمسالمة في مواجهة الشر
الشخصيات الغامضة والاستثنائية هي واحدة من الأدوات التي يلجأ إليها المخرج في تقديم القصة السينمائية وهو بذلك يتجه إلى تحقيق عدة أهداف في مقدمتها اجتذاب الجمهور لاستجلاء ذلك الغموض في الشخصية من جهة وإضفاء جو من الترقب والاهتمام الذي يجعل المشاهدة ممتعة ويزيد من مساحة الاهتمام بالفيلم.
لكن في موازاة ذلك هنالك مساحة واسعة من الاختيارات التي تتعلق بالشخصية ذاتها، فهي ليست أسيرة نمط محدد بمعنى أن هنالك أساليب متنوعة في تقديم الشخصيات استنادا إلى القصة السينمائية وتوالي الأحداث والصراعات وما إلى ذلك وهو ما يزيد الشخصية الفيلمية نجاحا.
من هنا يمكننا النظر إلى هذا الفيلم للمخرج آر جي كولينز والذي يعرض في الصالات الآن فهو يقدم لنا شخصية لها حضورها الطويل على الشاشات ومن خلالها تم نسج الأحداث وتصعيد الصراعات وتلك هي شخصية الممثل الكبير ميل جيبسون الذي أدى دور " بودري" – الرجل الغامض في هذا الفيلم.
إنه نوع من الشخصيات التي تجعلك تتساءل ما الذي يخفيه هذا الرجل الذي تجاوز الستين من العمر وتغضن وجهه واشتعل رأسه شيبا بينما هو يعيش مع ابنته تاغ – الممثلة صوفيا هاليتيز وحيدان في وسط ما يشبه الغابة في شبه قطيعة عن العالم الخارجي وعليهما قطع مسافة ليست قصيرة لكي يصلان إلى أقرب مدينة مجاورة.
هنا سوف نتساءل ما سر هذه العزلة وما الذي يخبؤه بو أو بودري وهو يراقب كل ما حوله بعين راصدة ويمضي يومياته الروتينية في الذهاب والعودة من والى المدينة ثم وهو يدرب ابنته على الصيد في وسط الغابة وكيفية اقتناص الهدف وما إلى ذلك، لكن الملفت للنظر أن الفيلم بدأ بمشاهد لا علاقة لها بالأب وابنته بل بمسألة مختلفة تماما تمثلت في استدراج زعيم العصابة -اليخاندرو- يقوم بالدور الممثل جوردي مولا لفتاة تعمل في المقهى وصولا إلى تهديدها وترهيبها ما لم توصل رسالة ما غامضة إلى صديقها.
هذه المشاهد الافتتاحية كانت مصنوعة بشكل متقن ولا شك أنها تجتذب المشاهد وتدفعه إلى التساؤل فيما بعد وبعد الانتقال إلى يوميات بودري عن العلاقة بين هذين العالمين المتوازيين ومتى سوف يلتقيان.
لاشك أن حرفية كاتب السيناريو وبراعته هي التي سوف تقدم لنا الإجابة عن هذا التساؤل، إذ ما يلبث مع استمرار الأحداث أن يوجد حبكة ثانوية تتمثل في عثور الابنة تاغ على امرأة مصابة وملقاة قرب ضفة البحيرة وهو ما سوف يقودنا تباعا لاكتشاف الصلة مع المشاهد الأولى.
سوف نتوقف هنا عند القراءات النقدية التي رافقت هذا الفيلم ومنها ما كتبه الناقد آرون باترسون في موقع هوليوود انسايدر وبالأخص عن شخصية بودري الذي يقود الأحداث إذ يقول: " يقوم هذا الفيلم على نوع خاص من التوتر لا ينشأ إلا من مشاهدة رجلٍ شهد الكثير وهو يحاول عيش حياة لا تتطلب منه شيئًا، إنه يتحرك بحذرٍ متعمد كمن نجا من الحرب ومن ماضيه. كما أنه يرسخ هذا الفيلم التشويقي، الذي تدور أحداثه بمحاذاة غابة نائية، بأداءٍ يبدو وكأنه منحوت من فرط الجدية.
يقدم الفيلم شخصية متزنة، منهجية لدرجةٍ تثير القلق، يدرس الناس كما يدرس الشخص الخرائط. تشعر وكأنه يُجري حساباتٍ دقيقةً خلف عينيه المُرهقتين -نقاط الخروج، التهديدات، الاحتمالات- حتى وهو يُؤدي مهامه اليومية".
اما الناقدة جويل كالبنك في موقع سبيكترام، فقد كتبت عن الفيلم قائلة: " من الأمور المُلفتة للنظر في هذا الفيلم أنه يسلط الضوء على قدرة الشخصيات على شد انتباه المشاهد، ومن جهة أخرى فإن المخرج كان يُبقي معظم مشاهد الحركة مُؤجلة ليُطلق العنان لها فيما بعد. وحتى ذلك الحين، ستكون معركة عقول لمعرفة ما إذا كان بو الذكي وتاغ المُحنّكة قادرين على إحباط مخططات خصومهما قبل أن يرتكب الأشرار الفعل الشنيع الذي ينوون ارتكابه.
يُضفي أداء جيبسون المتقن أساسًا متيناً للقصة، لكنّ الممثلين الشباب المشاركين معه لا يقلّون عنه براعة، وهنا لا نستطيع اعتبار هذا الفيلم مجرّد فيلم إثارة وحركة آخر موجّه للجمهور الذي رأى اسم الممثل الرئيسي وقرّر مشاهدة الفيلم. بل لأنّ جيبسون قادر على إضفاء المصداقية حتى لو كانت الفكرة مستهلكة بسهولة تامة".
بعد هذا سوف ننتقل في البناء السردي وبث مزيد من الحبكات الثانوية إلى منطقة أخرى مختلفة تماما وتتعلق بوجود رجل شرطة مرتش يتعامل مع العصابات وهو السبب وراء إصابة تلك جانيواري ومقتل نادلة المقهى، وهكذا تتجسم مساحة واسعة للصراع ممثلة فيما يعرف بعصابة الأخوية التي يقودها اليخاندرو وهو رجل عصابات شديد الإجرام والوحشية وها هو وجها لوجه مع بودري وابنته ومن هنا تبدأ براعة بودري التي كانت تثير تساؤلنا في البداية في التصدي للكارثة القادمة الممثلة في مواجهة رجال العصابات بزعامة اليخاندرو وفي الوقت ذاته إنقاذ الفتاة جانيواري، تلك الضحية التي لا ذنب لها في وسط دوامة ذلك الصراع.
تتجسم هنا الإشكالية التقليدية الممثلة في الصراع بين الخير والشر، فيما يبرز رجال الشرطة في الخلفية يحسبون لعصابة اليخاندرو ألف حساب خوفا من بطشها وانتقامها لكن استعداد بودري وابنته كان كفيلا للتصدي لكل هؤلاء الأشرار فضلا عن تحرير الفتاة المصابة وإنقاذها.
ومما لا شك فيه أن الحبكة في الفيلم كانت مألوفة، لكننا وجدنا أن المخرج قد ركز على التشويق البطيء، تاركًا التوتر يتصاعد تدريجيًا بدلًا من أن ينفجر بشكل مفاجئ مما سمح للمشاهدين بالشعور بثقل العزلة التي يعيشها بو مع اقتراب هذين العالمين المتباينين اللذين تحدثنا عنهما من الاصطدام. واقعيا كان كل مشهد يظهر فيه بو يعطي إحساسا بالتوتر، كمن يُحصّن سدًا على وشك الانهيار. وعندما ينهار، يفجّر بو طاقاته بنفس التمكن من السيطرة والمواجهة.
في المشاهد الأخيرة، يُظهر الفيلم تماسكا أكثر، حيث تُصبح طبيعة بودري المنهجية سلاحًا، إذ يُوظّف مهاراته، من أجل المواجهة الحاسمة فالعنف سريع وحاسم، وفرضية الانتصار صعب التحقق منها، لكون الأمر أقرب إلى غريزة البقاء منه إلى مشهد حركةٍ استعراضي.
وبعد هذا وبعد أن ينقشع دخان المواجهات الشرسة، تجد نفسك أمام خاتمة تبدو حتمية، مبنية على التوتر المُحكم الذي غذّاه الفيلم منذ بدايته.
.......................
إخراج/ آر جي كولينزسيناريو / آدم هامبتونتمثيل/ ميل جيبسون في دور بودري، صوفيا هابليتز في دور تاغ، شيللي هيننغ في دور جانواري، جوردي مولا في دور اليخاندرو ، سكارليت ستالوني في دور ليزي
مدير التصوير/ براندون كوكس
مونتاج/ ماغنوس هال
مصمم الإنتاج/ نيت جونز