#الهامل – #الداشر!!
بقلم: د. #ذوقان_عبيدات
اعتاد الفلّاحون، وأهالي القرى استخدام لفظ “الهامل الداشر”، فهم يقرنون بين اللفظين، وفي أمثالنا:
زيتون بُرما داشر، تعيّشوا يا همل!
وفي أقوال الجدّات ونصائحهن:
العنزة الداشرة ما يلحقها غير التيس الهامل! فما السرّ في هذا الربط بين الهامل، والداشر؟
(01)
من هو الهامل؟
الهامل هو كل من تناط به مسؤولية من دون أن ينفذها!! ولذلك، فالهمالة وهي المصدر، لا ترتبط بوظيفة أو دَور، فهناك “همل” في كل الوظائف: التعليم، الصحة، السياسة، الإعلام وغير ذلك!، وفي كل مستويات المسؤولية.
وعلينا أن نميز بين الهامل والداشر على الرغم من تلازمهما في كثير من القيم والسلوكات. فالهامل هو من تحلل من التزاماته تجاه قيمه، وتجاه ذاته، فتراه لا يلتزم بمعايير المسوولية. والداشر أيضًا هو من قطع جميع روابطه، وانطلق نهشًا لكل مَن حوله، فهو أشبه بسلوك الضالّ؛ لا علاقة له بأسرته وعشيرته، انسحب من كل روابطه، وحصل على لقب “داشر”.
فالإعلامي الهامل، أو المعلم الهامل، أو السياسي الهامل، هو من مارس العمل بالنفاق والتكسب والانتهازية.
أما الداشر من هؤلاء، فهو الذي تفلّت، وأخذ ينهش يمينًا وشمالًا؛ مستخدمًا كل أساليب العدوان المادي والأخلاقي. والداشر قد يكون محميّا بالقانون، يمارس أفعالًا لا رقابة قانونية عليها، ولكنها تخضع لرقابة أخلاقية، ولذلك أسوأ ما يقال عن إعلامي، أو سياسي، أو غيرهما بأنه داشر.
فالسلوك المنحرف “همالة”، والسلوك العدواني المنفلت “دشارة”!!
فما بالك إذا اجتمع السلوكان في شخص واحد، وقيل: هامل – داشر؟!
فمن هو هذا؟
(02)
الهامل – الداشر
خير مثال على هذا النمط هو من يمارس أدوات الاتصال الرقمية، إذا كان ضعيفًا. وهو هامل لا يمتلك الجرأة. ولذلك يتفلت ويتحلل عبر وسائل التواصل ووسائطها، وينطلق قناصًا في كل اتجاه! لا أتحدث عن مستخدمي هذه الوسائط، بل أتحدث عن الهامل الداشر الذي وفّرت له هذه الوسائط فرصًا أوسع!
• الهامل الداشر هو من يدخل الحوار من دون دعوة، فيؤيد ويعارض، ويهاجم وينافق في أي اتجاه.
• الهامل الداشر يمتلك معرفة محدودة جدّا، لكنه يتظاهر بأن أبواب المعرفة مفتوحة له! فهو مُدّعٍ غير صادق.
• الهامل الداشر هو من يحمل ضدّه في داخله، ويقول ما يشاء؛ فقد يتبنى رأيًا كان قد عارضه مرارًا إذا وجد شخصًا مهمّا قال به، فيقول: هذا رأيي مُذ كنت طفلا!
• الهامل الداشر ساديّ، يتلذذ بقنص الآخرين وآلامهم، فيبدو شديد الأخلاق إذا وجد مجالًا للهجوم على فكرة تقدمية. ويغدو شديد الإيمان إذا طرح أحدهم نقاشًا عقليّا، فينطلق باتهامات التكفير، والانحلال الأخلاقي!!
• والهامل الداشر “ماسوشي” أيضًا قد يتلذذ إذا واجه نقدًا لاذعًا؛ لأنه يعتقد أن هذا النقد يشهره ويعطيه أهمية.
وفي سيكولوجية الهامل الداشر الحديث، أنه ضعيف يبحث عن شهرة، وعدواني يبحث عن مكانة، بخلاف الهامل الداشر القديم الذي كان أميّا!
وبالنتيجة؛ هل ترى كمّا كبيرًا من الهمل الداشرين، في مختلف المستويات؟•.
شفت حضرتك أمثال هؤلاء ؟
المصدر: سواليف
كلمات دلالية: ذوقان عبيدات
إقرأ أيضاً:
ستيفن سبيلبرغ الطفل الذي رفض أن ينكسر وصنع أحلام العالم بالسينما
وُلد سبيلبرغ في ولاية أوهايو بعد الحرب العالمية الثانية لعائلة تنتمي لمهاجرين يهود، وقضى طفولته في التنقل المستمر بين المدن تبعًا لعمل والده، مما جعله غير مستقر نفسيًا وعرضة للتنمر في المدرسة.
وسلطت حلقة (2025/7/1) من برنامج "عن السينما" الضوء على معاناة سبيلبرغ من الوحدة الشديدة لدرجة أنه كان تمنى أن يكون له صديق مختلف عن الجميع يشبهه، فكان يتخيل أحيانًا أن صديقه كائن فضائي، وهو ما ظهر لاحقًا في فيلمه الأيقوني "إي تي" الذي حكى قصة صداقة بين طفل وكائن فضائي.
ووجد سبيلبرغ في الكاميرا صديقته التي خففت عنه الوحدة، فكان يصور كل شيء من رحلات التخييم إلى سيارة العائلة وقطاراته وألعابه.
وفي بداياته كهاوٍ، صور سبيلبرغ فيلمًا بعنوان "فايرلايت" عام 1964 عن حوادث اختطاف تتم عبر كائنات فضائية، وفاز عنه بالجائزة الأولى لأفلام الهواة، لكن النسخة ضاعت لاحقا.
وفي سن الـ14، حدث الانفصال بين والديه فانتقل مع والده إلى كاليفورنيا، وهو ما وصفه بأنه الوقت الأكثر تعاسة في حياته، ولم يغفر لوالده تخليه عن العائلة.
وشكلت هذه التجارب المؤلمة أساسًا لمعظم أفلام سبيلبرغ اللاحقة، حيث تتجسد شخصية الطفل الوحيد دائمًا والأب الغائب أو العلاقة المضطربة بين الأب والابن.
ولكن الحياة في كاليفورنيا، مركز صناعة السينما في العالم، جعلته أقرب لتحقيق أحلامه، فلم يكن مهتما بالمخدرات أو الكحول أو الرياضة أو السياسة، بل كان كل ما يهمه هو السينما وصناعة الأفلام.
وبدأ نجاح سبيلبرغ الحقيقي مع فيلم "جوز" عام 1975، الذي حكى قصة قرش قاتل يثير الرعب في مدينة ساحلية صغيرة.
وكانت تجربة التصوير صعبة ومعقدة، حيث أصر سبيلبرغ على التصوير في المحيط من أجل المصداقية، وتضاعفت الميزانية 3 مرات واستغرق التصوير 159 يوما بدلًا من 55.
ولكن عند عرض الفيلم، حقق نجاحًا جماهيريًا غير مسبوق بإيرادات وصلت إلى 470 مليون دولار عالميًا مقابل تكلفة إنتاج 9 ملايين فقط.
إعلان
سينما الخيال العلمي
ووضع هذا النجاح سبيلبرغ في المكان الذي كان يحلم به، فصنع أحد أكثر أفلامه ذاتية في سينما الخيال العلمي بعنوان "لقاءات قريبة من النوع الثالث"، المستوحى من فيلمه المفقود "فايرلايت".
وقرر سبيلبرغ ألا يكون هناك أشرار في الفيلم، فجعل الكائنات الفضائية زوارًا مسالمين وأذكياء، مستلهمًا ذلك من ذكريات طفولته عندما أخذه والده لرؤية وابل من النيازك في السماء.
وبعد سلسلة من النجاحات التجارية، واجه سبيلبرغ انتقادات قاسية من النقاد الذين وصفوا أفلامه بأنها مسلية لكنها سطحية وليست سينما حقيقية، ورد سبيلبرغ على هذا الهجوم بفيلم "اللون الأرجواني" الذي اعتبره أول أفلامه الجادة، وأثبت قدرته على صناعة السينما الدرامية العميقة.
وجاءت ذروة إنجازات سبيلبرغ في عام 1993 عندما شاهد الجمهور فيلمي "جوراسيك بارك" و"قائمة شندلر" في نفس العام.
وحقق الأول إيرادات اقتربت من المليار دولار وأحدث ثورة في المؤثرات البصرية، بينما فاز الفيلم الثاني بـ7 جوائز أوسكار وحصل سبيلبرغ أخيرًا على جائزة أفضل مخرج.
وكان فيلم "قائمة شندلر" تجربة مؤلمة شخصيًا لسبيلبرغ، حيث واجه فيه هويته الدينية اليهودية التي كان يخجل منها، وحكى قصة حقيقية عن رجل أعمال ألماني أنقذ اليهود من "محارق الهولوكوست".
واستمر سبيلبرغ في تقديم مشاريع متنوعة على مدار العقود التالية، من الأفلام التاريخية مثل "إنقاذ الجندي رايان" إلى أفلام الخيال العلمي التي تتنبأ بمستقبل سوداوي للبشرية مثل "تقرير الأقلية".
ورغم تجاوزه 75 عاما، ما زال سبيلبرغ يقدم حكايات ساحرة تنقل المشاهدين من الواقع إلى عالم أكثر جمالًا، مؤكدًا أن قصة عشقه مع السينما لم تنته بعد.
الصادق البديري1/7/2025-|آخر تحديث: 16:22 (توقيت مكة)
«وفر في البنزين».. خطوات تحويل السيارات للعمل بالغاز الطبيعي