أولسان يحمل آمال كوريا الجنوبية في كأس العالم للأندية 2025
تاريخ النشر: 16th, June 2025 GMT
يجمل فريق أولسان لكرة القدم أحلام كوريا الجنوبية في تحقيق نتيجة إيجابية في بطولة كأس العالم للأندية التي تقام في الفترة من 14 يونيو الحالي إلى 13 يوليو المقبل في الولايات المتحدة الأمريكية، لاسيما وأنه النادي الكوري الوحيد الذي يشارك في البطولة.
وسيكون أولسان أحد أربعة فرق آسيوية تأهلت للنسخة الأولى من مونديال الأندية التي تقام بمشاركة 32 فريقا.
ويتواجد أوسان في المجموعة السادسة مع فرق بوروسيا دورتموند الألماني، وفلومينينسي البرازيلي، وصن داونز الجنوب أفريقي.
ويبدأ أولسان حملته في البطولة بمواجهة صن داونز يوم 18 من الشهر الجاري، ثم يواجه فريق فلومينينسي يوم 22 قبل أن يختتم مبارياته في دور المجموعات بمواجهة بوروسيا دورتموند يوم 25 يونيو/حزيران الجاري.
ويدخل أولسان البطولة وهو يتواجد في المركز الثالث بالدوري الكوري الجنوبي برصيد 29 نقطة، بفارق ست نقاط خلف جيونبوك، المتصدر.
وتأهل أولسان إلى كأس العالم للأندية عبر مسار التصنيف في الاتحاد الآسيوي لكرة القدم.
وحقق الفريق هذا الإنجاز بعد أداء ممتاز على مدار أربع سنوات من 2021 إلى 2024 في دوري أبطال آسيا، بما في ذلك وصوله إلى قبل النهائي في نسختي 2020 / 2021 و2023 / 2024.
وضمن أولسان التذكرة بفوزه 1 / صفر على أرضه في مباراة الذهاب من قبل نهائي دوري أبطال آسيا 2023 / 2024 ضد يوكوهاما إف مارينوس في أبريل.
وتأسس نادي أولسان رسميا باسم "هيونداي هورانج-آي إف سي" في عام 1983، وهو نفس العام الذي تم إطلاق فيه الدوري الكوري.
كان مقر النادي في البداية في إنشيون ومقاطعة جيونجي، لكنه انتقل إلى مقاطعة جانجوون في عام 1987.
ومع ذلك، لم تصبح مدينة أولسان المقر الرسمي للنادي حتى عام 1990. في عام 1991، تم تعيين تشا بوم كون، أول كوري يلعب في الدوري الألماني (البوندسليجا)، كمدرب رئيسي للفريق، وبدأت رحلته ليصبح قوة كبيرة في الدوري الكوري.
على الرغم من أن النادي لم يفز بأي ألقاب خلال فترة تشا، إلا أنه وضع الأساس لأول بطولة لهم في عام 1995، عندما فازوا بكأس كوريا، مما شكل بداية لأيام المجد.ثم واصلوا الفوز بأول لقب لهم في الدوري الكوري في عام 1996 بعد التغلب على سوون بلووينجز في النهائي.
عاد أولسان إلى سكة الانتصارات في عام 2005، عندما عاد النجمان يو سانج تشول ولي تشون سو للمساعدة في تشكيل فريق من الطراز الرفيع الذي فاز بنهائي الدوري الكوري في ذلك العام بنتيجة إجمالية 6 / 3 ضد إنشيون. واصل أولسان الفوز بكأس الدوري الكوري في 2007 و2011، مما عزز سمعة النادي كفريق قوي في البطولات.
في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عزز أولسان مكانته كقوة في آسيا، وأصبح بطلا لدوري أبطال آسيا لأول مرة في عام 2012.
وبعد رفع كأس كوريا (الذي كان يعرف آنذاك بكأس الاتحاد الكوري لكرة القدم) في عام 2017، عاد أولسان للفوز بدوري أبطال آسيا مرة أخرى في عام 2020، دون أن يخسر أي مباراة.
ومع تعيين هونج ميونج بو كمدرب رئيسي في عام 2021، فاز الفريق بلقب الدوري الكوري مرتين متتاليتين في 2022 و2023.
بعد مغادرة هونج لتولي تدريب المنتخب الكوري الجنوبي في يوليو/تموز 2024، تم تعيين كيم بانجون، المدير الفني السابق للاتحاد الكوري لكرة القدم، لقيادة الفريق في كأس العالم للأندية.
وكان لدى الفريق العديد من الأساطير في مقدمتهم كيم هيون سيوك، الذي لقب بـ"مستر أولسان". وباستثناء خدمته العسكرية وبعض فترات الإعارة القصيرة في اليابان، لعب كيم حصريا للنادي منذ بداية مسيرته الاحترافية في عام 1990 وحتى اعتزاله في عام 2003.
لعب كيم بشكل أساسي كمهاجم ثان، وشارك في 373 مباراة، سجل خلالها 111 هدفا وقدم 54 تمريرة حاسمة، وتم اختياره في التشكيلة المثالية للدوري الكوري الدرجة الأولى ست مرات. أبرز إنجازاته كانت حصوله على جائزة لاعب العام في الدوري الكوري لموسم 1996 عندما فاز أولسان بأول لقب له في الدوري.
وعندما قاد جوس هيدينك منتخب كوريا الجنوبية للوصول إلى قبل نهائي كأس العالم 2002 بكوريا واليابان، اعتبر يو سانج تشول لاعبا حاسما في نجاحهم. كان هيدينك يقدر بشكل خاص قدرة اللاعبين الكوريين في ذلك الوقت على استخدام كلا القدمين واللعب في مراكز متعددة، واستغل بشكل كبير لاعبي "الجوكر"، وكان يو مثالا بارزا على ذلك.
وكان يو هداف الدوري الكوري في عام 1998، لكن بعد أربع سنوات في كأس العالم 2002، لعب كوسط دفاعي. فاز يو بلقب الدوري الكوري 2005 مع أولسان كمدافع، مما يثبت نفسه كلاعب جوكر حقيقي يمكنه اللعب في أي مركز، حتى على الأجنحة. واستمتع بثلاث فترات منفصلة في النادي الكوري الجنوبي. بعد وفاة يو بسرطان البنكرياس في 2021، أقام أولسان نصبا تذكاريا له في وسط استاد مونسو لكرة القدم.
ويوجد أيضا جو مين كيو هداف الدوري الكوري لموسم 2023 برصيد 17 هدفًا في 36 مباراة.
بدأ كيو مسيرته الاحترافية في دوري الدرجة الثاني الكوري كلاعب وسط دفاعي، لكنه تطور ليصبح أحد أفضل هدافي الدوري بعد انتقاله إلى خط الهجوم.
مع ازدهار غرائزه التهديفية في وقت متأخر من مسيرته، تم استدعاء جو إلى المنتخب الكوري الجنوبي الأول في مارس/آذار 2024 وهو في سن 33 عاما و333 يوما، وشارك لأول مرة مع المنتخب في مباراة تصفيات كأس العالم الدور الثاني ضد تايلاند.
ويملك الفريق الحالي عدة لاعبين مميزين يأتي في مقدمتهم داريان بويانيتش وإريك فارياس، أغلى لاعب من حيث القيمة التسويقية حيث تبلغ قيمته مليون ونصف مليون يورو، وجوستاف لودفيجسون ووون سانج أوم.
ورغم أن فريق أولسان يعد من أقل الفرق من حيث القيمة التسويقية، حيث تبلغ قيمته 15 مليون يورو، لكنه سيرفع شعار التحدي للوصول إلى أبعد دور ممكن في البطولة.
المصدر: الأسبوع
كلمات دلالية: كأس العالم كأس العالم للأندية كاس العالم للاندية بطولة كأس العالم للأندية كأس العالم للأندية 2025 الأهلي في كأس العالم للأندية كأس العالم للأندية مباشر كاس العالم للاندية 2025 مشاهدة كأس العالم للاندية أولسان نادي أولسان کأس العالم للأندیة الدوری الکوری فی الکوری الجنوبی أبطال آسیا لکرة القدم فی الدوری فی عام
إقرأ أيضاً:
الفيلم الكوري مجنونة جدا.. لعنة منتصف الليل تكشف الحقائق المخفية
عالجت السينما موضوع الانقسام بين الذات التي يراها المجتمع والدوافع الخفية الأكثر قتامة التي تقف خلف السلوكيات الغريبة التي لا تتسق معها. وجسّدت كلاسيكيات الرعب المبكرة مثل "دكتور جيكل ومستر هايد" (Dr. Jekyll and Mr. Hyde) هذه الثنائية حرفيا، إذ أظهرت رجلا محترما في حالة حرب مع الأنا البديلة العنيفة، محوِّلة الصراع النفسي إلى تحول جسدي.
وطوّرت الأفلام اللاحقة الفكرة بعمق نفسي أكبر، ومنها "فيرتيجو" (Vertigo) الذي جسّد الهوس والرغبة في التحكم بهوية الآخر، ملمّحا إلى أن الظلام لا يكمن فقط داخل الأفراد، بل أيضا داخل الأوهام التي يفرضها الآخرون عليهم. وفي فيلم "سائق التاكسي" (Taxi Driver)، يقدم البطل نفسه على أنه محارب قديم وحيد، لكن تحت هذه الهوية العامة الهشّة تنمو عقدة منقذ عنيفة تنفجر في عمل خطير، وفي فيلم "نادي القتال" (Fight Club)، يعبّر العمل عن خيبة أمل من خلال الأنا البديلة المولودة من الإحباط الذكوري المكبوت، كاشفا كيف يصنع المجتمع الحديث هويات تتمرّد في النهاية على الوضع الطبيعي المفروض.
اقرأ أيضا list of 2 itemslist 1 of 2"ضايل عنا عرض" يحصد جائزتين في مهرجان روما الدولي للأفلام الوثائقيةlist 2 of 2فيلم "أوسكار: عودة الماموث".. قفزة نوعية بالسينما المصرية أم كبوة جديدة؟end of listوبرزت الميلودراما في أفلام منها "البجعة السوداء" (The Black Swan)، حيث استخدمت الذات المزدوجة لاستكشاف الكمال والذات الأنثوية، مشيرة إلى أن الشخصية المظلمة أحيانا ما تكون نتاجا لضغوط مجتمعية لا شرّا فطريا.
لم تتعامل هذه الأفلام مع الذات الخفية بوصفها مجرد وحش، بل باعتبارها رد فعل على الكبت العاطفي والوحدة والتوقعات الثقافية، ممهدة الطريق لقصص معاصرة مثل "مجنونة جدا" (Pretty Crazy) لإعادة صياغة الصراع نفسه في أنواع أدبية جديدة.
وتدور أحداث فيلم "مجنونة جدا" حول غيل غو، وهو شاب عاطل عن العمل ينجرف في روتين ممل حتى تدخل جارته الجديدة الساحرة، سون غي، حياته فجأة، ليكتشف أن المرأة اللطيفة التي يلتقيها خلال النهار تتحول إلى شخصية فوضوية، تكاد تكون شيطانية كل ليلة بسبب لعنة غامضة.
إعلانورغم صدمته، يفتن بها، ويقبل طلبا غير عادي من والدها المنهك لمراقبتها خلال هذه التحولات الليلية، ليصبح حارسا مترددا ينمو ببطء مرتبطا عاطفيا بكلا جانبي شخصيتها. بينما يقضي ليالٍ طويلة يحميها ويراقبها، يتحول ما يبدأ كخوف إلى عاطفة، ويتحول الفيلم من كوميديا رومانسية غريبة إلى قصة عن الهوية والصدمة الخفية والصراع بين التوقعات الاجتماعية والواقع الداخلي.
وحين يحاول غيل غو كسر اللعنة ومساعدة سيون غي على استعادة السيطرة على حياتها، يترك الفيلم السؤال الأعمق الكامن وراء الحبكة الخارقة للطبيعة مفتوحا، وهو هل يمكن للحب أن يعيش في ظل الاختلاف الحاد بين شخصية المحبوب نهارا وليلا؟
يُشير التناقض بين غيل غو وسون غي بشكلٍ خفي إلى اختلاف طبقي، حيث يقدم الفيلم غيل غو كشاب عاطل عن العمل، ينجرف بلا هدف ولا استقرار. من ناحية أخرى، تعمل سون غي خبازة في متجر محلي، وتظهر في البداية كجارة مهذبة وفعّالة اجتماعيا، فهي امرأة لديها وظيفة وروتين، يبدو كأنه جزء من الحياة اليومية العادية، ويُنشئ هذا التناقض توترا اجتماعيا واقتصاديا بين استقرارها المتواضع، وإن كان منتظما، ووجوده الهش وغير المستقر.
ويزداد هذا التوتر حدة بالطريقة التي تُخفي بها "طبيعة" سون غي الظاهرة اللعنة الخارقة للطبيعة التي تسكنها. في الوقت نفسه، يُصبح غيل غو، رغم اضطرابه الاقتصادي، حاميها الليلي، لتنقلب بذلك موازين القوة والدعم المتوقعة. من خلال هذا التناقض، يُشير الفيلم إلى أن الطبقة أو المكانة الاجتماعية لا تضمن الأمن أو الهوية، فالاستقرار قد يكون وهما، بينما قد يحمل الضعف أو التهميش على قوة خفية.
قدم المخرج الكوري الجنوبي لي سانغ غيون أداء بصريا مميزا، ولعبت بعض المشاهد أدوارا مفتاحية للدفع بالمشاهد في قلب أزمة العمل، ولعل أحد أكثر المشاهد لفتا للانتباه هو ذلك الذي تستقل فيه غيل غو المصعد مع سون غي بعد مقابلتها في الليلة السابقة، يصبح المشهد العادي مقلقا فجأة حيث يتغير تعبيرها ووضعيتها بشكل جذري لدرجة أن الجمهور يشعر بالصدمة تماما كما يشعر بها غيل غو، تنجح هذه اللحظة لأنها تعلن بصريا عن الصراع المركزي للفيلم دون تفسير.
وفي مشهد آخر لا يُنسى خلال أحد "مواعيد الليل"، عندما تكشف سون غي، في حالتها الفوضوية، بشكل غير متوقع عن تلميحات من انعدام الأمن بدلا من العنف، مما يشير إلى أن شخصيتها المظلمة ليست شرا خالصا ولكنها جزء مجروح من نفسها، وهو كشف يجلب تعاطف المشاهد.
وفي مشهد لاحق تواجه فيه سون غي والدها بشأن اللعنة، لأنه يحول السرد من الكوميديا إلى الدراما العاطفية، ويكشف عن الإرهاق والخوف والذنب الذي يحيط بحالة سون غي، ويظهر أن اللعنة تؤثر على كل من يرتبط بها.
وأخيرا، فإن اللحظة التي تقترب من النهاية التي يختار فيها غيل غو البقاء مع سون غي أثناء تحولها، بدلا من الهرب كما يفعل أي شخص عاقل، تقف كقمة عاطفية، فهي تُظهر القبول بدلا من الخوف، مما يحول الصراع الخارق للطبيعة إلى بيان مؤثر حول الحب والولاء والشجاعة لمواجهة الجانب الأظلم لشخص ما.
تتكامل العناصر البصرية وتصميم الصوت في الفيلم لبناء مشهد عاطفي متقلب يتأرجح بين الكوميديا والتشويق والتوتر النفسي. بصريا، يلعب الفيلم على التناقضات بين بيئات النهار والليل لإبراز موضوعه الرئيسي، وهو الانقسام بين شخصية سون غي العامة وهويتها الخفية المظلمة.
إعلانغالبا ما تصور مشاهد النهار بإضاءة طبيعية ساطعة، وألوان دافئة، وأجواء عادية، بينها مخابز، وشقق، وشوارع الأحياء، مما يخلق شعورا بالراحة والطبيعية اليومية، وتبرز هذه المشاهد الهادئة بصريا الروتين والاستقرار، مما يجعل سون غي تبدو مندمجة تماما في محيطها.
على النقيض من ذلك، تميل بيئات الليل إلى أن تكون أكثر برودة وظلاما وعدم استقرار بصري: تملأ الظلال الزوايا، وتصبح حركة الكاميرا أقل قابلية للتنبؤ، وتحل إضاءة النيون أو الإضاءة الاصطناعية محل سطوع النهار الطبيعي. لا يُشير هذا التحول في التصوير السينمائي إلى تحول سون غي فقط، بل يعكس أيضا القلق النفسي الذي يحيط بحالتها.
تسهم اللقطات المقربة في المشاهد الليلية في تجسيد تحولات الوجه والتوتر العاطفي، بينما تكون لقطات النهار أوسع وأكثر استرخاء، وتوضح السياقات الاجتماعية والمساحة، وتخلق المشاهد المكبرة جوا من الضيق، يشعر من خلاله الجمهور أنه مُحاصر بشخصية سون-غي المظلمة، بينما توحي التركيبات الأوسع في ضوء النهار بالحرية والانتماء الاجتماعي.
كما يستخدم الفيلم الانعكاسات والمرايا والنوافذ للتلميح إلى الهويات الخفية، وتذكر هذه العناصر البصرية المشاهدين ببراعة بوجود ذات منقسمة دائما تحت السطح، حتى التصميمات الداخلية البسيطة للشقق تصبح مساحات رمزية، تنتقل من الراحة المنزلية إلى الحبس المقلق اعتمادا على الإضاءة ووضع الكاميرا.
يلعب تصميم الصوت دورا حاسما بالقدر نفسه في تشكيل النسيج العاطفي للفيلم. خلال مشاهد النهار، تنشئ الأصوات المحيطة، كضجيج الشوارع والمحادثات العابرة، بيئة صوتية طبيعية ترسخ المشاهد في عالم اجتماعي واضح.
عادة ما تكون الموسيقى في هذه اللحظات خفيفة أو مرحة، مما يعزز أجواء الكوميديا الرومانسية التي تفتتح الفيلم. ومع ذلك، يتغير المشهد الصوتي بشكل كبير مع حلول الليل. تضفي النغمات الخافتة، والأصداء البعيدة والضوضاء المحيطة المكتومة شعورا بالتشويق وعدم القدرة على التنبؤ، كما لو أن شيئا خطيرا على وشك الحدوث. تعمل هذه الإشارات السمعية الدقيقة كإشارات نفسية، تهيئ المشاهد لتحول سون غي حتى قبل أن يراه.
في بعض المشاهد، يصبح الصوت أكثر تعبيرا من الصورة. على سبيل المثال، تعتمد مشاهد التحول بشكل كبير على المؤثرات الصوتية بدلا من المؤثرات البصرية، مما يوحي غالبا باضطراب داخلي من خلال تشوهات صوتية، أو أصوات هامسة، أو إشارات انتقالية حادة. تتيح هذه التقنية للجمهور الشعور بصراع سون غي الداخلي دون الاعتماد على صور حاسوبية صريحة أو صور مخيفة. فبدلا من صدمة الجمهور بصريا، يزعجهم الفيلم صوتيا، مما يجعل التحول تجربة عاطفية، وليست خارقة للطبيعة بحتة.
كما تساعد الموسيقى التصويرية على تطوير علاقات الشخصيات. عندما يبدأ غيل-غو بقضاء الليالي مع سون-غي، تتحول الموسيقى من نغمات كوميدية إلى ألحان عاطفية وتأملية، مما يوحي بترابط عاطفي متنام. أحيانا، يصبح الصمت أداة مؤثرت حيث يبرز الضعف في لحظات السكون، مما يجعل المشاهد ينتظر بقلق التحول غير المتوقع التالي.
في النهاية، يحول مزيج التناقضات البصرية وتصميم الصوت فيلم "مجنونة جدا" إلى أكثر من مجرد مزيج من الكوميديا والرعب، باستخدام الإضاءة والتصوير والألوان واالصوت لعكس الصراع الداخلي.
من عالم العقارات إلى الدبلوماسية الفظة.. كيف انعكست النزعة الفوقية في هفوات خطاب توم براك؟