مبدع "الطيور الطايرة".. كوكب حمزة يرحل في المهجر (فيديو)
تاريخ النشر: 3rd, April 2024 GMT
توفي في الدنمارك مساء يوم الثلاثاء 2 أبريل الملحن العراقي الكبير كوكب حمزة أثر وعكة صحية لم تمهله طويلا.
إقرأ المزيد
ولد كوكب حمزة في ناحية القاسم في محافظة بابل عام 1944 وبعد دراسته الثانوية التحق بقسم الموسيقى في معهد الفنون الجميلة، وبعد تخرجه في المعهد، بدأ حياته المهنية كمعلم في مدرسة المربد في البصرة، وكانت أول أغنية سجلها لإذاعة بغداد هي "مر بيه" التي غنتها المطربة غادة سالم، ولكنها لم تلق نجاحا كبيرا.
وبعد ذلك قرر كوكب خلق أغنية عراقية جديدة تواكب الأغنية العربية وحينها قال "بدأت أنظر إلى رتابة الأغنية العراقية التي كانت مخنوقة بالمقام والموال والبستة، على العكس من تطور الأغنية المصرية الهائل، واستنتجت بأنني لا يمكن ان أخلق أغنية حديثة بأدوات قديمة". لذلك اتجه إلى دراسة الفولكلور خلال وجوده في البصرة، حيث لحن أغنية "يا نجمة" التي غناها حسين نعمة والتي تعتبر أولى أغانيه الشهيرة، التي كانت مزيجاً من الغناء العراقي الفولكلوري والموشح الأندلسي، تلتها أغنية "القنطرة بعيدة" و أغنية "يا طيور الطايرة" التي غناها سعدون جابر وأغاني عديدة وكثيرة.
اشتهر كوكب كملحن منذ ستينيات القرن الماضي، وكانت أغانيه انسجاماً مع حركة التطور تحمل ملامح جديدة في أسلوب البناء الموسيقي والآفاق التعبيرية في الالحان وأصوات جديدة خالفت المألوف في شكل الاغنية. وكانت أولى ألحانه مقطوعة موسيقية بعنوان "آمال".
اضطر كوكب لمغادرة العراق يوم 21 تموز 1974، بسبب مواقفه السياسية وتوجه إلى تشيكوسلوفاكيا ومن ثم إلى الاتحاد السوفياتي، بعدها درس الموسيقى في أذربيجان وتنقل ما بين كردستان وسوريا وأمريكا، حتى استقر به المطاف في الدنمارك عام 1989.
وقد أصدر في المهجر مقطوعة موسيقية بعنوان "وداعاً بابل" عام 1992 ثم قدم أغنية أخرى بعنوان "الجراد يغزو بابل". بعد مكوثه في أوروبا قرر الانتقال للمغرب ودراسة الموسيقى، تعرف هناك على فاطمة القرياني التي قدمت بعض أغانيه وكذلك أسماء لمنور.
وقد أطلق النقاد على الملحن كوكب حمزة الذي يعتبر من الشخصيات البارزة في عالم الفن الموسيقي العراقي والعربي، لقب (مكتشف النجوم) فهو من اكتشف أفضل الأصوات العراقية مثل حسين نعمة ورياض أحمد وستار جبار وسعدون جابر وعلي رشيد، والمطربة المغربية أسماء لمنور.
لقد ترك كوكب حمزة بصمته في عالم الموسيقى العراقية والعربية، حيث كانت أغانيه وألحانه تحمل روح الفن الأصيل والإبداع، وكان يعتبر من أعمدة الفن العراقي والملحنين المتميزين الذين ساهموا في إثراء التراث الفني العراقي. لقد تميزت أعمل الملحن كوكب حمزة بالجودة والإبداع، ويعتبر رحيله خسارة كبيرة للمشهد الفني العراقي، الذي فقد أحد أبرز رموزه ومواهبه، وسوف يتذكر جمهوره ومحبيه وزملائه إرثه الفني الذي سيظل خالدا وسيبقى محفورا في ذاكرتهم.
المصدر: وكالات
المصدر: RT Arabic
كلمات دلالية: معلومات عامة موسيقى کوکب حمزة
إقرأ أيضاً:
حقوق الموسيقى والفنون
يُعد التأليف الموسيقي ونشره وتوزيعه من أهم التحديات التي تواجه المجالات المعرفية في الثقافات؛ ذلك لأنها لا ترتبط بحماية التأليف والمؤلفات الموسيقية وحسب، بل تشمل إمكانات التوزيع العادل لعائدات الإنجازات الفنية للفنانين جميعهم، بما في ذلك الحقوق المتعلقة بالمترجم والناشر والموزِّع والمهن الفنية المساندة لهذا القطاع، إضافة إلى حماية التراث الفني للأمم لارتباطه بالهُوية الثقافية والحضارية.
ولقد أسهمت التقنيات الحديثة في دعم الإبداعات الفنية وبثها وتوزيعها عبر وسائله المتعددة، التي مكَّنت الموسيقى بشكل خاص، وأسهمت في نشرها وزيادة عوائدها الاقتصادية والمالية؛ فالاهتمام العالمي بالموسيقى لا يأتي من منطلق اجتماعي وثقافي فقط، بل كذلك من منطلقات اقتصادية، إذ يظهر ضمن اقتصادات السوق التي تقوم على الإنتاج والاستهلاك، ومدى الإقبال على الأنواع الفنية المختلفة ضمن ما يُسمى بـ (اقتصاد المعرفة) الذي يُسهم في تطوير الصناعات الفنية ودعمها بما يتوافق مع متطلبات السوق والذائقة الجماهيرية، ولهذا فإن الاهتمام بها لا ينعكس فقط على حمايتها وحفظها بقدر ما يُسهم في دعم الاستقرار الاقتصادي للموسيقيين والملحنين والموزعين والمشتغلين بها.
يخبرنا تقرير (الموسيقى العالمي 2025)، الصادر عن الاتحاد الدولي لصناعة التسجيلات الصوتية (IFPI) أنه على الرغم من أن الموسيقى المسجَّلة نمت بشكل مستمر خلال العقد الأخير من الزمان، إلاَّ أنها قد سجَّلت نموا أبطأ خلال العام الماضي، الأمر الذي انعكس على الصناعات الفنية المرتبطة بها، وأثَّر على قدرتها على التعافي، إلاَّ أن التقرير بدا متفائلا بأن هذا التباطؤ يمكن احتواءه، إذ (لا تزال هناك إمكانات كبيرة لمزيد من النمو والتطوير، من خلال الابتكار والتقنيات الناشئة والاستثمار في كل من الفنانين والبنية الأساسية المتطوِّرة للموسيقى في العالم المتنامي).
إن التقرير يؤكد على أهمية شركات الإنتاج الفني في إحداث تغيُّرات وتطورات على مستوى استدامة هذا القطاع وتنميته؛ فالأمر يتعلَّق بعمل واستثمار وشغف شركات الإنتاج الموسيقي ومتبنيها، باعتبارهم شركاء أساسيين للفنانين الذين يرغبون في تطوير المهن الفنية طويلة الأجل، ذلك لأن هذه الشركات مسؤولة عن (اكتشاف المواهب الجديدة وتبنيها، وتفتح تدفقات لإيرادات جديدة، وتربط الفنانين بالجماهير عن طريق المحتوى الفني الذي يمكن إنتاجه وتوزيعه ونشره)، الأمر الذي يمكِّن الفنانين من تحقيق نجاحات إبداعية وتجارية في مراحل تطورهم الفني والمهني.
فشركات الإنتاج الموسيقى ذات أهمية كبرى في تطوير آفاق الموسيقى وارتباطها بالفنون الموسيقية في الدولة من ناحية، وبارتباط الفنانين بموروثهم وتراثهم الفني وتطويره وتنميته وبالتالي استدامته من ناحية أخرى، إضافة إلى أهميتها في دعم المشروعات الإبداعية لهؤلاء الفنانين وتمويل تطوير موسيقاهم وإنتاجاتهم الفنية، من خلال الابتكار والممارسات المرتبطة بالتكنولوجيا التي يوفرونها للفنانين، بُغية مساعدتهم على (التعبير عن فنهم والتفاعل والتواصل مع الجماهير).
ولأن حماية حقوق الملكية الفكرية للموسيقى أحد أهم التحديات التي تواجهها الدول المنتجة للموسيقى، والشركات العاملة في هذا المجال، فإن شيوع برامج الذكاء الاصطناعي قد أسهم في تعزيز الإبداع الفني وتطوير تجارب الفنانين والموسيقيين؛ فهناك شركات متخصصة في الذكاء الاصطناعي تؤدي أدوارا إيجابية في حماية حقوق الموسيقى ومبدعيها، إلاَّ أن بعض من تلك الشركات تقوم بـ (ابتلاع) – بتعبير تقرير (IFPI) – تلك الحقوق، من خلال السطو على الموسيقى المحمية بحقوق النشر؛ إذ يقوم مطورو أنظمة الذكاء الاصطناعي التوليدي باستخدام تلك المواد في تجربة نماذجهم وبرامجهم بشكل يهدِّد هُوية الموسيقى والفنون وينتهك خصوصيتها وملكيتها للدول والأفراد.
فالموسيقى في عوالم الذكاء الاصطناعي والتقنيات التكنولوجية المختلفة تواجه مخاطر متعلِّقة بالملكية الفكرية؛ إذ يكشف تقرير (IFPI) إشكالات السطو على الموسيقى من خلال تحميلها وإعادة بثها أو تطويرها أو إعادة تشكيل مسارات نشرها وتوزيعها، الأمر الذي يشكِّل تحديات على مستوى الموثوقية في البث الرقمي والحفظ وسبل الحماية المتوفِّرة على شبكة الإنترنت بشكل عام، مما يعكس تحديات على مستوى الدخل المالي والعائد الاقتصادي لهذا القطاع الفني المهم، ومدى عدالته.
إن الموسيقى تمثِّل قطاعا ثقافيا قائما على الإبداع والابتكار، وهو لا يعبِّر عن تاريخ الأمم وحضارتها ورفاهيتها التاريخية وعادتها وتقاليدها، بل أيضا يقدِّم نفسه باعتباره موردا اقتصاديا قامت على الأمم عبر التاريخ الإنساني؛ فالفنانون والموسيقيون والمبدعون الذين يصنعون الأدوات الموسيقية، وفنيو الصوت والتوزيع والألحان وغير ذلك من مبدعي هذه الفنون، يشكِّلون مجتمعا فنيا يربِّي الذائقة الجماهيرية ويبني قيم التذوُّق والارتقاء بعالم الموسيقى والفنون، ولهذا اهتمت الدول بتطوير هذا القطاع وتقديمه بوصفه مجالا أساسيا من مجالات التنمية الثقافية.
ولعل الخطر المتزايد الذي تواجهه الموسيقى في ظل تطوير برامج الذكاء الاصطناعي وتطبيقاته خاصة الفنية منها، دفع المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الوايبو) إلى تخصيص اليوم العالمي للملكية الفكرية للعام 2025، للاحتفاء بالموسيقى باعتبارها إبداعا فكريا يحتاج إلى الحماية؛ حيث جاء الاحتفال بعنوان (الملكية الفكرية والموسيقى. استشعار إيقاع الإبداع)؛ الذي جعل من حق المؤلف الأساس في صناعة الموسيقى، لذا كانت الحماية أصلا للمؤلفين وحقوقهم الفنية للمصنفات التي يؤلفونها، وكذلك ضمان تحقيق الدخل المستحق من تلك المؤلفات والإبداعات الفكرية التي يقدمونها لشركات الإنتاج.
إن الحديث عن حماية الموسيقى لا يختَّص بحماية المصنف الموسيقى المستقل أو المرتبط بالأغاني والفنون، بل أن حمايته ترتبط بالكثير من الأنماط الإبداعية في المجالات الفنية سواء أكانت صناعات تسجيلية سمعية أو بصرية أو ألعاب الفيديو أو الموسيقى التصويرية وغيرها الكثير من الأنماط الفنية التي ترتبط بها الموسيقى، ولهذا فإن حمايتها تعني حماية العديد من المصنفات الفنية، إضافة إلى حماية حقوق الناشرين والموزعين ومحطات البث وغير ذلك.
فالموسيقى جزء أساسي من الصناعات السمعية والبصرية، لذا فإن حمايتها من خلال السياسات والتشريعات والقوانين الهادفة إلى حماية حقوق المؤلف والمصنفات الفنية، وتقديم أفضل الممارسات التي تحفظ الحماية القانونية لاستخدام المواد الموسيقية في الإنتاجات الفنية المختلفة، الأمر الذي سيضمن العدالة المالية والإنصاف للمؤلف الموسيقي، ويجعله قادرا على الوثوق في الأنظمة والسياسات وبناء بيئة آمنة للإبداع، بما يُعزِّز الإمكانات ويُسهم في تطويرها وتنميتها.
ولأن سلطنة عُمان واحدة من الدول التي تتميَّز بتراث موسيقي وفني عريق ومتنوُّع، فإنها حرصت على تطوير منظومة هذا القطاع من النواحي القانونية والتشريعية، وأوجدت سياسات الحماية الفكرية للفنانين والموسيقيين والإنتاج الفني، مما أسهم في تطوير هذه المنظومة ومهَّدت للكثير من الفنون الإبداعية؛ بدءا من تأسيس المؤسسات المتخصصة المعنية بالمبدعين في المجالات الفنية الموسيقية، وفتح الفرص في الاستثمار في هذا القطاع الحيوي وتسهيله، إضافة إلى تشجيع الفرق الموسيقية والفنية المتخصصة المنتشرة في المحافظات.
إلاَّ أن الانفتاح الإلكتروني وبرامج الذكاء الاصطناعي، وما تقوم به من ممارسات تجعل الموسيقى أحد أهم المجلات الثقافية التي تحتاج إلى الحماية الفكرية، وصون حقوقها وحقوق مؤلفيها، وضمان عدالة عوائدها المالية، لذا فإن هذه الحماية لا تتعلَّق بالقوانين وحدها بقدر ما هي ممارسات أخلاقية يجب الالتزام بها، وجعلها مسؤولية مشتركة بين المؤسسات والأفراد.
عائشة الدرمكية باحثة متخصصة فـي مجال السيميائيات وعضوة مجلس الدولة
استئناف المحادثات الأميركية الصينية لنزع فتيل الحرب التجارية