في ذكري ميلاده.. تعرف على أعمال عمر الحريري
تاريخ النشر: 12th, February 2024 GMT
يحل اليوم ذكرى ميلاد الفنان الراحل عمر الحريري، والذي أحب التمثيل وأخلص له فأحبه الجمهوره فكانت مكافأته الأعظم من محبيه باحترامه، هو يعد من علامات الفن المصري، بأدواره البارزة وشخصياته المتعددة التي قدمها خلال مشواره الفني سواء في المسرح والسينما والتليفزيون، تميز ابأدواره الطيبة فى معظم أعماله وروحه المرحة.
ويعرض لكم الفجر الفني في السطور التالية اعمال عمر الحريري..
اعمال عمر الحريري
افلام: سلامة في خير، كرسي الاعتراف - أوعى المحفظة، الأفوكاتو مديحة - إلهام، وداعا يا غرامي - أولاد الشوارع - السبع أفندي - ابن النيل، ناهد - ما تقولش لحد - قدم الخير - سلوا قلبي - أنا وحدي، وفاء - نافذة على الجنة - موعد مع الحياة - كلمة الحق - حكم قراقوش - حكم الزمان - بائعة الخبز - مكتوب على الجبين، شرف البنت - رسالة غرام - بنت الجيران - الآنسة حنفي - الأرض الطيبة، من رضي بقليله - كيلو 99 - أغلى من عينيه، وهبتك حياتي - قتلت زوجتي - دعوة المظلوم، ليلة رهيبة - حملة أبرهة على بيت الله الحرام - الوسادة الخالية - إسماعيل يس في جنينة الحيوانات، هذا هو الحب - ماليش غيرك - شباب اليوم - سيدة القصر - خالد بن الوليد - حتى نلتقي - المعلمة، هدى - موعد مع المجهول - عش الغرام - حب حتى العبادة - أم رتيبة - المبروك - العتبة الخضرا، وطني وحبي - نهر الحب - نهاية الطريق - قيس وليلى - شجرة العائلة - سكر هانم - سر امرأة - سامحني - ثلاث وريثات - الرباط المقدس، عودي يا أمي - جوز مراتي - السبع بنا، وفاء للأبد - غصن الزيتون - الخيانة العظم، عريس لأختي - الناصر صلاح الدين، عملية إبادة - العنب المر - الخائنة - الجبل، رجل وامرأتان، المخربون، امرأة في مهب الريح، المذنبون - الجبان والحب، وبالوالدين إحسانا - نبتدي منين الحكاية - سنة أولى حب - دائرة الانتقام، وسقطت في بحر العسل - كفاني يا قلب - دعاء المظلومين - امرأة من زجاج - إلى المأذون يا حبيبي - العذاب امرأة - الحلوة والغبي، ليالي ياسمين - شفاه لا تعرف الكذب - سلطانة الطرب - رحلة النسيان - المحفظة معايا - القمة الباردة - القاضي والجلاد - الرغبة والثمن - إبليس في المدينة، قاتل ما قتلش حد - عاصفة من الدموع - حياتي عذاب - الوهم - الشك يا حبيبي، أهل القمة - انتخبوا الدكتور سليمان عبد الباسط - الرحمة يا ناس - عمر المختار، عروسة وجوز عرسان - القضية رقم 1، خيوط العنكبوت، المشهد الأخير، حبيبي أصغر مني، البحث عن توت عنخ آمون، معالي الوزير، علمني الحب، الرجل الغامض بسلامته.
المسلسلات: العصفور والقفص، القط الأسود، الوهم - المنتصرون، زينة - البقية تأتي، المعجزة، هذه الحياة - الجدار، لا أنام - الأفعى، أحلام الفتى الطائر - كيف تخسر مليون جنيه - لحظة اختيار، أوراق الورد، الشبيهان، جريمة على الشاطئ الهادئ، الحب في الخريف، الطريق إلى سمرقند، خطوات الشيطان، ألف ليلة وليلة - القشرة الذهبية، ألف ليلة وليلة - الصورة، كسبنا القضية - رحمة - النهر لا يحترق - الطبري، عدالة الرشيد - البيت الكبير - الإسلام والإنسان - أبدا لن أنساه، لؤلؤ وأصداف - المحطة الأخيرة - الحل الوحيد - الإسلام حضارة، صباح الخير يا جاري - العزف على أوتار ممزقة - أحلام مشروعة، مملوك في الحارة، ولا يزال الحب مستمرا - حافة الهاوية - المنزل الخلفي - الألبوم، ألف ليلة وليلة - دموع صاحبة الجلالة، عمر بن عبد العزيز - وجوه للحب - إن فاتك الميري - المهر - اللقاء المستحيل، ساكن قصادي (ج1) - لن أمشي طريق الأمس - يا مولاي كما خلقتني - الصياد والأفعى - الحب والطوفان، ساكن قصادي (ج2) - خالتي صفية والدير - عندما تتحرك الجبال - أيام الغربة - أحلام الشباب، السيرة الهلالية (ج1) - طريق السراب - بيت الأزميرلي، عائلة السكري - سقوط الأقنعة - حكاية أمل - جريمة في قصر العدالة - أيام الضحك والدموع - الوزير الشاعر - المسداوية، ألف ليلة وليلة - يا قلبي لا تبكي - نهار وليل - في بيتنا كنز - الابن الضال - صورة تذكارية - اللص والخروف، ابن ماجة... القزويني - صيف ساخن جدا - راجل حظه كده - دنيا عجب - حبنا الكبير - أوتار التغريبة - الجحيم رجل، رحيق الفوارس - البرنسيسة، الطريق إلى الحقيقة - الرجل المنتظر - شكرا جدتي، البنات - اختطاف - أخطأت ولا أدري، لقاء السحاب - حكايات بوبا العالم - المعمورة - أعمال رجال، للثروة حسابات أخرى - شجرة الود - المنصورية - أريد حلا، قلوب تائهة - الإمام المراذ+غي - 30 شارع مصطفى حسين، آخر نكتة، نفق الشيطان - نسيم الروح - لسانك حصانك - قصص بوليسية - ذكريات العام القادم، حكايات البنات - إن غاب القط، ماما في القسم - شيخ العرب همام، سمارة.
مسرحيات: الغيرة، تعيش وتاخد غيرها، يا مين يخلصني، الشبعانين، مصرع كليوباترا، لعبة اسمها الحب، شاهد ما شافش حاجة، زيارة بلا موعد، إنهم يقتلون الحمير، الواد سيد الشغال، منور يا باشا - المنولوجست، في عز الظهر، ليالي الأزبكية، زكي في الوزارة، سكر هانم، حديقة الأذكياء
المصدر: بوابة الفجر
كلمات دلالية: ألف لیلة ولیلة عمر الحریری
إقرأ أيضاً:
خطاب الحب في نصوص «تُشرق الشمس» لفُروغ فرُّخزاد
تُعد الشاعرة الإيرانية فروغ فرخزاد (1934- 1967م) من الشاعرات اللواتي تناولن الاتجاه الرومانسي في نصوصهن الشعرية، وجاءت نصوصها معبّرة عن عاطفة عميقة ربما لا تكون مرتبطة بتجربة محددة في الحب، بل كرد فعل على الواقع الذي كانت تعيشه في حياتها العاطفية، ومعبّرة عن إيمانها بأهمية اللغة الرومانسية التي استطاعت من خلالها إنتاج نصوص شعرية يتقاطع فيها الحس الشعري مع الذات.
في نصوصها المختارة القصيرة والتي عُنونت بـ(تُشرق الشمس) بترجمة وتقديم محمد اللوزي والصادرة عن دار أفريقيا الشرق عام 2001م تُطل علينا اللغة الرومانسية وهي تعبّر عن شعور داخلي تعيشه الكلمة، متزينة بجماليات الطبيعة حيناً ومتلفعة بآهات الغربة والحزن العميق حيناً آخر. لقد قدّم اللوزي في هذه النصوص نبذة عن سيرة الشاعرة متناولاً جوانب من تجربتها الشعرية المبكرة التي ابتدأتها في السابعة عشرة من عمرها، يقول عنها: «حين أصدرت الشاعرة ديوانها الأول «أسيرة» عام 1955م، كانت فتاة في سن السابعة عشرة، تجتاز تجربة زواج غير متكافئ في العمر رضيت به للخلاص من بيت محكوم بوالد عسكري شديد الصرامة يطبق الأحكام العرفية حتى في بيته. في هذا الديوان نجدها أسيرة التقاليد والمجتمع وأسيرة الطفل الذي أنجبته، وفي «عبورها» كل هذه المتاريس والعقبات، تواجه من داخلها أولاً». (ص18)
ثم توالت مجموعاتها الأخرى التي تناولت فيها موضوعات مختلفة تدور حول الذات والمعاناة والرومانسية ومواجهة المجتمع. يقول اللوزي عن رومانسية الشاعرة: «عبّرت الشاعرة في بداية تجربتها الشعرية عن معان رومانسية وتجريدية في أسلوب خيَّاميّ حاولت أن تضفي عليه لمسة المعاصرة، لكنها سرعان ما بدأت في صدم المجتمع من حولها بالحديث عن معان لم يألفها قط عن امرأة تخاطب حبيبها:
مضيت وظل قلبي
عشقا ملوثاً باليأس والألم
ونظرة ضائعة في حجب الدمع
وحسرة متجمدة في ضحكة باردة.
بل إن وجودها في حد ذاته كان نوعاً من التحدي؛ فهي أنثى في مجتمع شرقي محافظ. لكن هذه الأنثى الشابة الرقيقة الجميلة كانت تعتبر كل قصيدة من أشعارها رصاصة موجهة إلى أحد محرمات هذا المجتمع». (ص18)
بعد هذه الإشارة في تجربة الشاعرة يمكن أن نستقرئ خطاب الحب في نصوصها، الذي يظهر في غير نص لديها، ومعه اقترن الخطاب بتنقل الشاعرة في اختيار دلالاتها بين الغائب والمخاطب وذلك للتنويع في استحضار الآخر/ الحبيب الذي تخاطبه. كما اقترن خطاب الحب بدلالات الجسد واللذة والشهوة متمثلاً صوراً تواجه المجتمع من خلاله وذلك تعبيراً عن عاطفة ملتهبة مفقودة بحكم القيود المجتمعية، تعبّر عن ذلك قائلة في نصها (أذنبتُ):
فِي هَذِهِ الْخُلْوَةِ الْمُظْلِمَةِ الصَّامِتَة قَبَعْتُ مُرْتَعِشَةً بِجَوَارِهِ
وَصَبَّتْ شَفَتَاهُ كُلَّ الشَّهْوَةِ فَوْقَ شَفَتَيّ
حِينَئِذٍ، تَحَرَّرْتُ مِنْ هَمِّ الْقَلْبِ الْمَجْنُونِ.
هَمَسْتُ بِحُبِّي فِي أُذُنَيْهِ، أرِيدُكَ
أُرِيدُكَ حِضْنَا يَبْعَثُ فيَّ الرُّوحَ
أُرِيدُكَ يَا حُبِّي الْمَجْنُون.
اشْتَعَلَتْ نَارُ الرَّغْبَةِ فِي عَيْنَيْهِ
رَقَصَتْ أَنْوَارُ الْخَمْرَةِ فِي قَدَحِي
وَارْتَخَى جَسَدِي ثَمِلاً
فَوْقَ فِرَاشٍ نَاعِمِ.
أَذْنَبْتُ ذَنْباً مُفْعَماً بِاللذة
فِي حِضْنٍ عَارِمِ بِالدِّفْءِ وَالنَّارِ
يَا إِلهِي.
مَاذَا كُنْتُ أَسْتَطِيعُ أَنْ أَفْعَل
في هَذِهِ الْخُلْوَةِ الْمُظْلِمَةِ الصَّامِتَه.
أما في نص (تشرق الشمس)، فإن الخطاب يتحرر من قيود اللفظ بالغاً أوجها في التعبير، فيصبح المخاطب صورة تستنطقها الشاعرة حدّ الحياة والتنفس:
الآن
وَقَدْ بَلَغْنَا الأَوْجَ
اغْسِلْنِي بِشَرَابِ الْمَوْجِ
زَملنِي بِحَرِيرِ قُبُلَاتِكَ،
اطلبْنِي فِي اللَّيَالِي الطَّوِيلَةِ،
لا تتركني ثَانِيَةً،
لا تَفْصِلْنِي ثَانِيَةً عَنْ هَذِي الْأَنْجُمِ.
انظر!
كَيْفَ يَصِيرُ شَمْعُ اللَّيْلِ فِي طَرِيقِنَا
قَطْرَةً قَطْرَةً ثُمَّ يَذُوبُ!
وَكَأَس عَيْنَيّ السَّوْدَاوَيْنِ
في طَيَّاتِ دِفئكَ
مُتْرَعَةٌ بِسُكْرِ النَّوْمِ
فَوْقَ مهاد أَشْعَارِي.
انظر!
إنكَ تتنفَّسُ!
... وتُشرِقُ الشمس!
جاءت صورة الخطاب الرومانسي الذي تقصده الشاعرة في هذه النصوص ممتزجة برومانسية العبارة وبالقلق والخوف والمجهول، ولا أدل على ذلك من تكرار الشاعرة لألفاظ مثل: (الظلام، والليل، والدمار، والمجهول)، إذ تكرّرت في غير موضع من نصوص المجموعة. كما يظهر الامتزاج أيضاً بين تعاضد الرومانسية والطبيعة مقدماً الحالة الداخلية التي تسكن الشاعرة، فنلاحظ اقتران الطبيعة بالحب والرعب في المقاطع الأولى من نص (أناشيد أرضية):
حينذاكْ
بَرَّدَتِ الشَّمْسُ
وَغَاضَتِ البَرَكَةُ مِنَ الأرْضِ.
وَجَفَّتِ الْخُضْرَةُ فِي السُّهُوبِ
وَجَفَّتِ الأسْمَاكُ فِي الْبِحَارِ
منذئذٍ!
اللَّيْلُ فِي كُلِّ النَّوَافِذِ الشَّاحِبَةِ
خَيَالٌ بَاهِتٌ يُوَاصِلُ زَحْفَهُ، وَالطُّرُقُ تُوَاصِلُ دَوْرَتَهَا
مُسْتَكِينَةً للظُلْمة.
لا أَحَدَ يُفَكِّرُ فِي الْحُبِّ
لا أَحَدَ يُفَكِّرُ فِي النَّصْرِ
لَمْ يَعُدْ هُنَاكَ أَحَدٌ قَطُّ
يُفَكِّرُ فِي شَيْءٍ قَط!
فِي كُهُوفِ الْعُزْلَةِ
الدَّمُ يَعْبَقُ بِرَائِحَةِ الْحَشِيشِ وَالْأَفْيُونِ،
وَالنِّسَاءُ الْحَوَامِلُ
أَنْجَيْنَ أَطْفَالاً بِلا رؤوسٍ،
وَخَجَلاً ، تَلُوذُ الْمُهُودُ بِاللُّحُود ...!
يأخذ الخطاب الرومانسي أيضاً في عدد من نصوصها طابع السردية؛ إذ يتكثف السرد ويصبح التعبير عملية تداخل بين الشعري والسردي الممتزجين بدلالات الفقد والموت أيضاً:
إِنِّي أَخَافُ زَمَناً أَفْقِدُ فِيهِ قَلْبَهُ.
وَأَخَافُ مِنْ تَصَوُّرِ عَبَثِيَّةِ هَذِهِ الأَيْدِي،
وَمِنْ أَطْيَافِ هَذِي الْوُجُوهِ الْمُغتَرِبَة.
وَهَذِي أَنَا وَحِيدَة.
كَتِلْمِيدَةٍ
بِجُنُونٍ تُحِبُّ دَرْسَهَا الْهَنْدَسِيَّ،
أَظُنُّ أَنَّهُ يُمْكِنُ نَقْلُ الْحَدِيقَةِ إِلَى الْمُسْتَشْفَى
إِنِّي أفكر ...
إِنِّي أفكر ...
وَقَلْبُ الْحَدِيقَةِ قَدْ تَوَرَّمَ تَحْتَ الشَّمْسِ،
وَذِهْنُ الْحَدِيقَةِ يَنْزِفُ فِي صَمْتِ
ذِكْرَيَاتٍ خَضْراء.
هذه بعض ملامح خطاب الحب المتمثل في نصوص مختلفة لدى الشاعرة فروغ فرخزاد، كما أنّ في تجربتها الشعرية الكثير مما يمكن البحث فيه والتأمل في دلالاته وصولاً إلى تجربة ذاتية مثيرة في تناول الذات والآخر، ولعل الحب واحداً مما يمكن تناوله وصولاً إلى هذه العلاقة بين الطرفين.
لجنة أمن محلية الخرطوم.. طوف أمني مشترك بالسوق المحلي والمركزي بقوة مشتركة من الشرطة وجهاز المخابرات والاستخبارات