جيوبوليتيكا القرن العشرين: فخ البنية التحتية وتجارة السلاح (٣-٦)
تاريخ النشر: 12th, September 2023 GMT
تشكلت الجيوبوليتيكا العالمية الجديدة على فيزياء نيوتن وسيطرت على القرن التاسع عشر. شهد القرن التاسع عشر ( من اليوم الأول لعام 1801 إلى اليوم الأخير من عام 1900)،استكمال السيطرة البريطانية متحكمةً بأكثر من ربع سكان الأرض في حين بدأت كل من الإمبراطورية الإسبانية والإمبراطورية البرتغالية والدولة العثمانية بالاضمحلال، والإمبراطورية المغولية التي مكنت كل من ألمانيا وإمبراطورية اليابان والولايات المتحدة من أن تصبح قوى عظمى على الساحة الدولية، وأدى بدوره لظهور عصر الاستعمار الجديد.
كان من نتائج الافكار الاجتماعية والسياسية لما بعد الثورة الفرنسية والنظريات العلمية النيوتونية وغيرها، تطور الرأسمالية وسيطرة جيوبوليتيك المرحلة الاستعمارية المباشرة القائمة على السلب والنهب لشعوب افريقيا وامريكا اللاتينية والاسيوية واستراليا، وتطبيق المخرجات الفكرية والعلمية السائدة. على ضوء فيزياء نيوتن وتطبيقاته واستعمالاته، اصبحت تتوفر اهم تطبيقات الطاقة من الفحم الحجري والبترول، والكهرباء ووسائل اتصالاتها من التلغراف والتلفون والراديو والتلفزيون، كما برزت منها اهم اشكالاتها التي واجهتها البشرية.
مع ظهور فيزياء اينشتين والكمومية في اوائل القرن العشرين ومن ثم تطورها واكتشافاتها -خاصة الطاقة النووية، بدأت هذه النظريات تشكل الجيوبوليتيكا الجديدة. انتهى عصر الاستعمار المباشر بعد الحرب العالمية الثانية في بداية الخمسينات، وصعدت الولايات المتحدة ودفعت الثورة البلشفية روسيا والمسيرة الطويلة الصين وتراجعت بريطانيا وبلجيكا واسبانيا والبرتغال، واستطاعت فرنسا الحفاظ على مكانتها لانها نشرت الثقافة الفرنسية وبفضل ديجول. شكل البترول والطاقة النووية اهم محاور الاقتصاد وبالتالي الجيوبوليتيك في رسم خريطة القوى المسيطرة والتحالفات ومراكز التأثير. واصبحت عصب الاقتصاد الدولي والقوة. ربطت الاسعار بالدولار وتمت السيطرة على طرق التجارة والنظام المالي والنقدي وبناء المنظمات الداعمة لهذة السياسات ( ماسميت منظمات بريتون وودز) واتفاقات سايكس بيكو.
شكل الصراع بين النظام الراسمالي والاشتراكي مجمل جيوبوليتيك النصف الثاني من القرن العشرين، وقدم مساحة حرية لدول العالم الثالث في الابتزاز والتطور والنمو. لكن انتقال السلطات والتأثير كان في الدول البترولية، خاصة الخليج ونيجريا والجزائر وليبيا وفنزويلا وغيرها. كان البترول يصدر للغرب واليابان وكوريا الجنوبية وغيرها وبعدها الصين بالدولار وتحفظ المداخيل في بنوك الغرب. كانت الفترة بين السبعينات والتسعينات مرحلة بناء البنية التحتية من نفس الدول الغربية، وباسعار كبيرة، بالتعاون مع قوى كمبرادورية محلية ادت لفساد كبير ونشوء طبقة طفيلية واسعة. تم بناء البنية التحتية على اسس جني الاموال وليس الحاجة او ترتيبات المستقبل. الفخ الاخر كان تجارة السلاح. دخل في هذا المجال الغرب والاتحاد السوفيتي والصين بريطانيا وفرنسا في الاغلب، وتمت الصفقات الميليارية لتنتهي اغلبها كخردة. كانت تجارة السلاح تدار بواسطة الدول وعبر وكلائها وضد اعداء وهميين.
ومع تفجير القنبلة النووية في هيروشيما ونجازاكي، اصبح الصراع محموماً بين الاطراف الدولية ونمت هذه الصناعة بشكل سريع ومتسارع وعنفوان. وشكلت في نهاية القرن عاملاً حيوياً في الجيوبوليتيكا في دول مثل اسرائيل وكوريا الشمالية والهند والباكستان، كعامل تهديد، اكثر من الانفجارات الاجتماعية في هذه الدول واثرت هذه الصناعة في الحد من رفاهية هذه الشعوب.
في نهاية القرن العشرين كانت فيزياء اينشتين قد اعطت كل مالديها في مجالاتها التطبيقية واوصلت الانسان الى القمر وطورت الصناعة والطاقة والفضاء والطب وتكنولوجيات عديدة. واعطت كذلك أسوأ مخرجاتها من التلوث النووي والبيولوجي والحراري ليصبح مهدداً حقيقيا لاستمرار الحياة في الارض. في نفس الوقت كانت الفيزياء الكمية تتطور بتسارع شديد وتعطي تطبيقاتها العملية واستعمالاتها. وسوف تبدأ في القرن الحادي والعشرين في تغيير القوى الدافعة وبالتالي تغيير الجيوبوليتيكا وهو ما سنواصله في المقال القادم.
حاشية: اتاحت الويكيبيديا واليوتيوب والانترنت عموما مكتبات مقرؤة ومسموعة ضخمة تتطرق لكل الافكار الاجتماعية والتطورات العلمية، تتراوح مستوياتها من البسيط الذي يطرح المفاهيم العامة والاطارات الى التفاصيل المتخصصة بكل نظام علمي.
المصدر: سودانايل
كلمات دلالية: القرن العشرین
إقرأ أيضاً:
لماذا ارتبطت المرآة بالسحر واُعتبرت بوابة لعوالم خفية ووسيلة للتكهن والنبوءة؟
لطالما اعتبرت المرآة أداة سحرية ذات قدرات خارقة، يغلب عليها الطابع الأسطوري، واُستخدمت كوسيلة للتكهّن والنبوءة، تتجلى وتنكشف فيها وعن طريقها خبايا النفس وخفايا المستقبل.
ما من وسيلة لمعرفة الذات غير تلك المواجهة عبر المرآة، حيث يرى الإنسان نفسه وهو يرى نفسه، ويعرف نفسه كما يعرفه الآخرون، وجهاً لوجه، من خلال تقاطع النظرات.
وقبل صناعة المرآة الزجاجية، كما نعرفها اليوم، في مستهلّ القرن السادس عشر، في البندقية على وجه الخصوص، استخدم الرومان والعرب الزجاج لصنع المرايا، عن طريق طلاء سطحه بمزيج من الفضة والزئبق، لكن أرضية هذه المرايا كانت معتمة بحيث لا تظهر عليها الصور واضحة وضوحاً كافياً، فكانت بذلك أقرب إلى الصور المنعكسة على سطح المعادن المصقولة.
ورغم ذلك اكتسبت مكانة رفيعة باعتبارها أعجوبة العصر التكنولوجية، مثل آلة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر.
وقد تجلّى هذا الإحساس بالعجب إزاء المرآة في ميادين متعددة، إذ صارت تدريجياً من مستلزمات الموضة التي لا غنى عنها، توضع في علب أو حقائب من العاج أو المعدن النفيس، وكانت تربط في شريط من القماش أو سلسلة معدنية رقيقة وتعلق حول الخصر. أما المرايا الأكبر، فكانت تُصمّم مقابضها وقواعدها من الذهب أو الفضة أو القصدير، وتوضع في أطر مزخرفة ومطعّمة أحياناً بالأحجار الكريمة، نجدها اليوم مرسومة على هوامش المخطوطات والكتب النادرة، وفي الرسوم الدينية متعددة الموضوعات.
عُلّقت في البداية على حيطان الكنائس، ثم ظهرت بأحجام أكبر في المباني العامة والمنازل، وأخيراً أصبحت مركز جلب الأنظار في غرف وصالات المرايا التي كانت تملأ قصور وقلاع القرن السابع عشر.
المرآة... شغف العلماء والفلاسفة والفنانينوأكثر من كونها أداة من أدوات الموضة، صارت المرآة موضوع الاهتمام أو البحث العلمي، وأثارت شغف العلماء والفلاسفة الطبيعيين. ليوناردو دافنشي على سبيل المثال، اعتبرها "دليلاً نافعاً لا بد أن يهتدي به الفنان في عمله الإبداعي"، أثانيسيوس كيرتشر كان معنيّاً ببيان الخصائص البصرية التي تتميز بها، أما ديلا بورتا فقد قام بتجارب على تلك المرايا التي تمسخ الأشكال وتُحوّلها، وصمّم تخطيطات لغرفٍ من المرايا تُضاعف وتكرّر الانعكاسات إلى ما لا نهاية. ومنذ ذلك الوقت نجد إشارات إلى خصائص المرآة و"أفعالها الغريبة"، مثل قلب الصورة أو عكسها، وتجميع أشعة الشمس في نقطة واحدة لإحراق ما يُراد إحراقه، وغير ذلك من أفعال كانت آنذاك مثيرة للخيال وتدخل في باب "سحر المرآة".
أصبحت المرآة أيضاً موضوعاً أثيراً لدى الفنانين، نجدها في النحت والتصوير والحفر على الخشب والمعدن، وأكثرها شعبية هي "مرآة الساحرة" أو"عين الساحرة" التي ظهرت في العديد من لوحات الرسامين الفلامنكيين في القرن الخامس عشر، رأوا فيها طريقة لتثنية الصور وإدخال زوايا جديدة ومناظر محيرة من خارج اللوحة أحياناً، تُعطي الوهم بمشهد يمتد. وتتحول "عين الساحرة" إلى عالم مجهري مستقلّ، يضغط ويضاعف المشهد في آن، في لوحات كلّ من جان فان إيك في الزوجين أرنولفيني (1434)، بيتروس كريستوس في صائغ الذهب في ورشته (1449) وكونتن ماتسيس في المرابي وزوجته (1514).
وتختلف مرآة الساحرة عن غيرها من المرايا الدائرية بكونها مجهّزة بزجاج محدّب، يختزل الأشياء اختزالاً تصير معه بالغة الصغر والدقة. هذه الميزة ليس لها تأثير جمالي فحسب، ولكن وظيفي أيضاً، فقد سمحت لأصحابها برؤية شاملة للمكان دون الحاجة للتحرك أو الالتفات. وُضعت في الأماكن التي توجد فيها كاميرات المراقبة اليوم، وتحديداً في المصارف والمتاجر وسُمّيت "مرآة المصرفي".
وسرعان ما تبنتها الطبقة البورجوازية كأداة للردع ومراقبة الخدم المثيرين للشكوك، الذين كانوا أميين في غالب الأحيان وأكثر ميلاً للإيمان بالسحر والخرافة، وكانوا يعتقدون أن المرآة قوة عُلوية مفارقة لهذا العالم الأرضي وغريبة عنه وغير قابلة للإدراك أساساً، وأنها تظل تراقبهم وترصد تحركاتهم حتى في غياب الأسياد. ومع إدراك الأثرياء للقوة الرادعة لهذه المرايا، اتجهوا نحو اقتناء أخرى أكبر حجماً، مزخرفة بالذهب ومطعّمة بالأحجار الكريمة للتعبير عن البذخ وإثبات السلطة.
المرآة... للتكهّن والنبوءةولطالما اعتبرت المرآة أداة سحرية ذات قدرات خارقة، يغلب عليها الطابع الأسطوري، مثل مرآة نرسيس، مرآة ديونيسوس ومرآة ميدوزا. وضع الإغريق "علم المرايا" الذي ينطوي في آن واحد على دقة الرياضيات وشطحات التصوف، على قياس زوايا سقوط الضوء وانعكاسه عن أسطح المرايا، وما تسببه هذه المرايا وتثيره من أغلاط وأوهام، وكان المتصوف نصير الدين الطوسي، رياضياً ومحرراً لكتاب إقليدس في "علم المناظر".
اُستخدمت المرآة أيضا كوسيلة للتكهّن والنبوءة، تتجلى وتنكشف فيها وعن طريقها خبايا النفس وخفايا المستقبل. نقرأ عن محاربين يستشيرون المرآة قبل الذهاب لمحاربة إسبرطة، ويُروى عن الإمبراطور الروماني ديديوس جوليانوس، أنه لما انتابه القلق من التقدم العسكري الذي أحرزه غريمه، استدعى السحرة لكي يعرف منهم مصير الحرب. لكن الرواية تضيف أنه كان يلجأ أيضاً إلى التجليات التي تصدر عن مرآة، يحدّق فيها أطفال ويحكون ما يرونه من علامات وأسرار. شكسبير هو الآخر استعان بهذه المرآة السحرية في العديد من مشاهده الدرامية في "مكبث"، وألّف غولار، المؤرخ الفرنسي، كتاباً بعنوان "كنز الأخبار العجيبة"، ذكر فيه أن ملكة فرنسا كاترين دي مديتشي، كانت تلجأ إلى مرآة لترى فيها مصير آل بوربون، حيث يظهر كل شخص وهو يقوم بدورات على قدر السنين التي سيحكم خلالها: "قام الملك هنري الثالث بدوراته وعبرها دوق دو غيز بسرعة خاطفة كالبرق، وبعد ذلك قدّم أمير نافار نفسه في اثنين وعشرين دورة ثم اختفى".
مرايا المقريزيمرايا سحرية من مختلف الأنواع نجدها أيضاُ في "خطط "المقريزي: مرايا دفاعية ضد الأخطار، تمنع الوحوش البحرية من إلحاق الأذى بالسكان، مرايا محرقة تستقطب أشعة الشمس وتسقطها على سفن الأعداء وهي آتية من جزر نائية، على نحو ما كانت تفعل مرايا أرخميدس في دفاعها عن أسوار سرقسطة، ومرايا تلسكوبية تتوجه إلى داخل البلاد وخارجها، تبيّن مُدناً قائمة على الجانب الآخر من البحر، ومرايا تكهنية تُري، مُقدماً وقبل سنة كاملة، الأقاليم التي ستصير خصبة وتلك التي ستصير قاحلة، وتكشف بالتالي أحداث البلاد ووقائعها المقبلة.
هذه الروايات العجيبة جعلت المرآة أداةً تنتمي إلى الخرافة أكثر من انتمائها إلى العلم، ومن الطبيعي أن تثير "عين الساحرة" كل هذه الريبة، لكنها أصبحت تدريجياً من كلاسيكيات التصميم والديكور الداخلي، منحها المصمم جيلبير بوالورا، في الأربعينيات، اسماً جديداً هو "مرآة الشمس". صُنعت في الألب البحرية ودوّخت جامعي الفن الذين لا زالوا يتعقبونها بصبر في المزادات العلنية. وقبل بضعة أيام أصدرت دار "sentou" الفرنسية التي تتعاون مع العديد من المصممين الشباب، تصميماً جديداً ذا طابع مينيميالي، يحمل اسم "endora"، مثل الحماة المتلصصة في مسلسل "بيوتشد" الكوميدي.
شارك هذا المقالمحادثة مواضيع إضافية "عين العاشق".. حكاية المجوهرات التي أسّست لغة مشفّرة للحب وباركت العلاقات السريّة أشهر لوحات "القُبلة" في تاريخ الفن.. الجانب المظلم وراء الرومانسية كيف نهزم إدمان وسائل التواصل الاجتماعي ونتوقف عن مقارنة حياتنا بالآخرين؟ لوحات فن علوم
طقس الأحد: استمرار الأجواء الحارة بمختلف مناطق المملكة.. ورياح مثيرة للأتربة على بعضها