صراحة نيوز- بقلم حاتم القرعان
الحكومات البرلمانيّة تعبّر عن عمق الديمقراطيّة داخل الدّولة ، وحجم الإنسجام الشّعبيّ والحكوميّ فيها ، وهي طموح لإشراك الشّعب في المهمّة السّياسيّة وصنع القرار ، من خلال الإنخراط في الأحزاب البرامجيّة الوطنيّة الفاعلة وتمثيلهم داخل مجالس الأمّة ، ويعكس ذلك هويّة الدّولة سياسيّاً ويحدّد شكلها وماهيّتها ، ويزيد ذلك من تحسين الإدارة العامة للدولة ، والإرتقاء بتقديم الخدمات وتوحيد مهمّة المحافظة على الوطن ومسؤوليته .
في الورقة النّقاشيّة الملكيّة المنشورة في ١٦ كانون الثًاني / يناير من عام ٢٠١٣م ، يقول الملك ” كما سبق وأشرت في أكثر من مناسبة، فإن مسار تعميق ديمقراطيتنا يكمن في الانتقال إلى الحكومات البرلمانية الفاعلة، بحيث نصل إلى مرحلة يشكل ائتلاف الأغلبية في مجلس النواب الحكومة. وفور انتهاء الانتخابات النيابية القادمة، سنباشر بإطلاق نهج الحكومات البرلمانية، ومن ضمنها كيفية اختيار رؤساء الوزراء والفريق الوزاري. وبالرغم من أن التجارب الدولية المقارنة تشير إلى الحاجة إلى عدة دورات برلمانية لإنضاج هذه الممارسة واستقرارها، إلا أن ما يحدد الإطار الزمني لعملية التحول الديمقراطي هذه هو نجاحنا في تطوير أحزاب سياسية على أساس برامجي، تستقطب غالبية أصوات المواطنين، وتتمتع بقيادات مؤهلة وقادرة على تحمل أمانة المسؤولية الحكومية” .
كانت للمملكة الأردنيّة تجربة حزبيّة في خمسينات القرن الماضي ، بتشكيل أول حكومة برلمانيّة ، حملت بطيّاتها الكثير من الأحداث والتّدخلات الخارجيّة ، وينسب البعض نجاحها بشكل نسبيّ , وآخرين يصفونها الأجدر بالنّسيان ، ولم تكمل تلك المرحلة الشّهر السّادس من ولادتها !
اليوم يُقبل الوطن على منهجية جديدة لنظامه السّياسيّ ، ويتابع جلالة الملك عمليّة التّحديث السّياسيّة ، مؤكداً على أهميّة المرحلة القادمة ، وبعد ان إنتهت اللجنة الملكيّة لتحديث المنظومة السّياسيّة أعمالها ، بدأت الأحزاب عمليّة تشكيل نواتها للحصول على التّراخيص والحصول على شرعيّة إنخراطها بالإنتخابات القادمة .
أولاً ، هل إنتهت الأحزاب من تطوير ذاتها ، وكانت على أتم جاهزيتها لخوض غمار الإنتخابات القادمة ؟
(١٠ تموز ٢٠٢٤ – ٢٠ تشرين ثاني ٢٠٢٤) هذه الفترة الزمنية المتوقعة لإجراء الإنتخابات النّيابيّة لعام ٢٠٢٤م ” إنتخابات التّوقعات ” و” الحلول ” ، وإعطاء الفرصة للأحزاب الفاعلة لإثبات هويّتها ودخولها من بوابة التّشريع عبر حكومة برلمانيّة ، أمام فئات إئتلافها تشكيل الحكومات وإيجاد حكومة الظّل داخل المجلس وبدورها تقدّم النّصح والإنتقادات بما يحسّن من شكل آداء المجلس والحكومة !
يبحث الوطن عن الدوافع الحقيقيّة للمشاركة في الأحزاب ، الشباب والمرأة خصوصاً ، وأكثر ما يبحث عنه الناس وجه الصدق وبرامج معقولة من هذه الأحزاب يمكن تطبيقها ونقلها مشروعاً في مجلس النّواب ، أو عن البساطة ربما ، بعيداً عن برامج ” آنيّة “، و”شخصيّة” , لأنّ المراحل اللاحقة لا تحتمل فشل التجارب ، ومهمتها أكبر من الحزب الواحد وهو حزب “الوطن والملك والشّعب ” ، وسيترك على عاتقها العمل بيد الشّعب وبذكاء الحكومة ، وتكون المسؤوليّة مشتركة والهدف واحد هو رفع رايات الوطن !
ماذا قدمت الأحزاب لنفسها أولاً في هذه المرحلة ، وكيف أقنعت المواطنين لفكرتها ، وأين الإعلام الرّسميّ عنها ، ما هي برامجها الوطنيّة التي تؤهلها لخوض إنتخابات وتشكيل حكومات برلمانيّة . يكتفي أحدهم بملاحقة شارع غير معبّد وضجيج هنا وهناك ” بفاعليّة ” .
يحتاج الوطن الإرتواء من فكرة الأحزاب ، والتأكد من إمتلاكها البرامج والقيادات والمشاريع ، وتشكيل الفكرة الطبيعيّة عنها من خلال الإعلام الرسمي ، حتّى يميّز النّاس بين الحزب الوطنيّ ، والحزب الشخصيّ ، وأيهما يستحق أن يكون عنواناً للديمقراطيّة ، وأيهما يستحق ” المقريطيّة “. لأن أي مرحلة خذلان يمكن أن تحصل ترمينا في جب العشائرية والشللية .
وهذا العنوان القادم ( الأحزاب والعشائر )
حفظ الله الأردن وحفظ الله جلالة الملك عبدالله الثاني بن الحسين وولي عهده الأمين.
المصدر: صراحة نيوز
كلمات دلالية: اخبار الاردن الوفيات أقلام مال وأعمال عربي ودولي منوعات الشباب والرياضة علوم و تكنولوجيا أقلام اخبار الاردن اخبار الاردن اخبار الاردن اخبار الاردن الوفيات أقلام مال وأعمال عربي ودولي منوعات الشباب والرياضة اخبار الاردن الوفيات أقلام مال وأعمال عربي ودولي منوعات الشباب والرياضة علوم و تكنولوجيا أقلام أقلام أقلام اخبار الاردن اخبار الاردن اخبار الاردن اخبار الاردن الوفيات أقلام مال وأعمال عربي ودولي منوعات الشباب والرياضة الس یاسی
إقرأ أيضاً:
هل تنجح الشاشة في تصوير سرد الكاتب؟
لطالما كانت الرواية، بوجود شخوصها المتنفسين بين أوراقها، والقاطنين وسط أحداثها، هم عنصر جذب للقارئ، حيث أن السطر المكتوب بتفاصيله، والحبكة المصاغة بعناية، هي سبيل القراء للولوج في عوالم الخيال، وتوقظ لديهم الرغبة في الإبحار بعيدا في فضاءات السرد بكل جمالياته.
إلا أن العمل الأدبي الذي تحول في ليلة وضحاها من عمل مكتوب على ورق، إلى مشهد سينمائي على الشاشات، والشخصيات من أسماء وأفراد قاطنون في الخيال، إلى أجساد تتحرك وتتنفس، لها صوت وتعابير جسدية تُرى، وتتفاعل مع غيرها، ومن عمل يملأ عالمك بالصمت والهدوء، لاشيء سوى همسك برفقته، إلى ضجيج سينمائي، تحضر فيه أصوات حركية وموسيقية، وأضواء شاشات.
في رحلة التحول من عمل كتابي ورقي، إلى نسخة رقمية مصورة، تلمع عدد من الأسئلة، هل تنصف السينما أو الدراما العمل الأدبي؟ وهل استطاعت الشاشات أن تترجم كل الأحساسيس المكتوبة؟
تاريخ العمل الأدبي الناجح مرئيا ..
تعود المحاولات الأولى لتجسيد الرواية إلى عمل سينمائي، كان في أوائل القرن العشرين، حيث تحولت الروايات الكلاسيكية مثل دراكولا، وفرانكستاين إلى السينما الصامتة، ورغم نجاحها إلا أنه لا يمكن أن يكون الأمر مدعاة للنجاح في كل مرة، إلا أن العمل السينمائي بات يستقي من نهر العمل الأدبي الروائي كثيرا، ولعلّ أبرز الأعمال التي نجحت عالميا هي سلسلة "هاري بوتر"، مشكلة قاعدة جماهيرية كبرى إلى اليوم للعمل السينمائي المتحول من رواية.
ولعلّ أحد الأعمال العالمية الناجحة كان "نساء صغيرات" الذي كان تحول النص الأدبي إلى عمل سينمائي بإخراج غريتا غيرويغ، وثم عمل كرتوني ناجح، ولم يفقد العمل الأدبي روحه ووهجه.
وعربيا حظيت بعض الأعمال الأدبية بجماهيرية عريضة ونجاحا باهرا مثل أعمال عميد الرواية العربية نجيب محفوظ، وقد تم تحويلها إلى أفلام سينمائية، رغم أن البعض كان يوجه لها الانتقاد، ودار نقاش فيها بين مؤيد ومعارض.
وأقدم عدد من كبار الكتاب العرب على محاولة جسر الهوة بين عالم السينما والعالم الروائي، من خلال كتابة نصوص مخصصة للشاشة الصغيرة "الدراما"، والشاشة الكبيرة "السينما"، والمسرح، وأوجدوا خطا ومسارا واضحا للنجاح في الأعمال التي رسخت في الذاكرة، وبقيت أعمالهم كأسماء لها وقعها في عوالم السينما والأدب، فإلى جانب "نجيب محفوظ" في ثلاثيته الناجحة، قدم كتاب "رجال في الشمس" للكاتب غسان كنفاني، بفيلم من إخراج نبيل المالح، حاز على إعجاب الجماعير وجسد صورة واقعية لمعاناة الفلسطينيين في الشتات، ورواية عمارة يعقوبيان للكاتب علاء الأسواني، الذي رسم في روايته صورة حية للقاهرة، المدينة القاسية التي تُرغم سكانها على تقديم التنازلات والخضوع للمساومات، وتدور الأحداث داخل عمارة يعقوبيان الواقعة في قلب القاهرة، وحقق العمل السينمائي الذي أخرجه مروان حامد إلى فيلم في 2006، محققا نجاحا جماهيريا ضخما وفتح أبواب النقاش حول عدة جوانب تخص المجتمع المصري الحديث.
نجاح وفشل مرتبط بالكاتب أو الفريق ..
ولعلنا نؤكد على أن العمل الأدبي ليس بالضرورة أن يكون ناجحا إذا تحول لعمل مرئي، فهناك تباين واختلاف بين كل شكل وآخر، إذا أن لكل منهما لغته، وطريقته في العرض، والأسلوب الجاذب للجمهور، بما يتيح تفاعله معها، كما أن العمل الدرامي قابل للحذف والإضافة، وينقل للجمهور برؤية المخرج لا بجهد المؤلف، بينما العمل الأدبي فالكاتب هو المسؤول الأول والأخير في جذب جمهوره من عدمه، فما يكتبه يصوره بخياله، ويشكله بلغته متناسبا مع أذهان القراء الموجه لعم العمل، أما في الجانب المرئي فرؤية العمل تعتمد على السيناريست والمخرج وأداء الممثلين، ونجاح العمل من فشله تكون على عاتق فريق كامل.
وقد يكون فشل بعض الأعمال الأدبية المحولة لعمل مرئي تعود إلى عدم إمكانية تحويل بعض الروايات لمسلسلات أو أفلام، وهذا يدفع المخرج للبحث عن سيناريو جاهز، في حين تحتاج بعض الروايات لإعادة صياغة حتى تتحول إلى سيناريو وهذا يتطلب الكثير من الوقت والجهد.
الجمهور الحكم الأول..
ولكن وجب القول أن للجمهور القدرة على أن يكونوا حكاما، فمن يدخل السينما لمشاهدة فيلم مأخوذ عن نص أدبي وفي ذهنه الرواية أو القصة التي قرأها ويريد عقد مقارنة بين ما قرأ وما يعرض على الشاشة؛ فهنا هو يصدم بالكثير من التفاصيل، قد لا يجد الصورة المتخيلة التي تشكلت في ذهنه أثناء القراءة، إذ لابد من مشاهدة الفيلم كعمل فني لأن أي مقارنة غالباً ما ستكون لصالح النص الأدبي، خصوصا الرواية لأنه دائماً يقال إن المخرج فشل في تقديم الرواية كفيلم سينمائي نظراً إلى إصراره أن يبرز مواقف ثانوية في الرواية وتهميش مواقف وأحداث وشخصيات قد تكون أساسية في العمل الأدبي، لكن المعالجة الفنية للعمل الدرامي تتطلب التعديل والتغيير لتقديمه بهذا الشكل الفني وهنا فإن عقد المقارنة يعد ظلماً للعمل الفني.
ومن الأعمال الأدبية الناجحة "رواية ساق البامبو" للكاتب الكويتي سعود السنعوسي، الفائزة بجائزة البوكر العربية عام 2013، والتي حولها الكاتب المصري محفوظ عبد الرحمن إلى سيناريو درامي، ومثلت بأداء نجوم كبار من الخليج العربي، إلا أنها لم تلاقي النجاح والسيط الجماهيري المتوقع.
ورغم أن الأمثلة ليست عموما على كل الأعمال إلا أنه يمكن لكل شكل أن ينجح دون تحوله، فيما يكون أحيانا العمل المرئي مرآة للعمل الأدبي، وربما عنصرا للجذب لاسيما أن العمل المرئي أسرع في الوصول والمشاهدة، بينما يمكن النجاح كل منهما على حدة، والنجاح يحدث حين تلتقي النظرة الفنية العميقة بالإخراج الوعي مع وجود نص به بيئة خصبة تنبت عملا ناجحا.
انطلاق معرض “صنع في مصر” بطرابلس يوليو المقبل