هيئة الاستعلامات تطلق أول «لقاء مع الإعلام الأجنبي» بمشاركة 96 مؤسسة دولية وحضور وزير الخارجية
تاريخ النشر: 15th, January 2026 GMT
أعلنت الهيئة العامة للاستعلامات انطلاق أولى اللقاءات الشهرية تحت عنوان «لقاء مع الإعلام الأجنبي – Meet the Foreign Media»، بحضور الدكتور بدر عبد العاطي، وزير الخارجية والهجرة وشئون المصريين في الخارج، وبمشاركة ممثلي 96 مؤسسة إعلامية أجنبية معتمدة في مصر.
تنفيذ توجيهات رئاسية بتوسيع التواصل الإعلاميوقال الكاتب الصحفي ضياء رشوان، رئيس الهيئة العامة للاستعلامات، إن تنظيم هذه اللقاءات يأتي تنفيذًا لتوجيهات فخامة الرئيس عبد الفتاح السيسي، الهادفة إلى توسيع مساحات العمل والحركة أمام مراسلي وسائل الإعلام الأجنبية، وإمدادهم بمعلومات موثقة ورسمية تعكس الصورة الحقيقية لما يجري في مصر داخليًا وتحركاتها الخارجية.
وأوضح رشوان أن «لقاء مع الإعلام الأجنبي» يُعقد في صورة لقاءات شهرية حوارية مفتوحة ومباشرة، تجمع بين مراسلي وسائل الإعلام الأجنبية المعتمدين في مصر والوزراء والمسئولين الحكوميين، إلى جانب الخبراء والمتخصصين، بما يتيح مناقشة القضايا المختلفة بشفافية ووضوح.
مشاركة واسعة لمؤسسات إعلامية دوليةوأشار رئيس هيئة الاستعلامات إلى أن المركز الصحفي للمراسلين الأجانب دعا المؤسسات الإعلامية الأجنبية المقيمة والمعتمدة في مصر وفق آليات التسجيل المعمول بها، لافتًا إلى أن إحصائيات المشاركة كشفت عن حضور 180 مشاركًا يمثلون 96 مؤسسة إعلامية أجنبية من مختلف دول العالم.
تنوع المؤسسات المشاركةوأوضح أن قائمة المشاركين ضمت 93 مؤسسة إعلامية و3 شركات خدمات إعلامية، شملت 29 وكالة أنباء وتصوير عالمية، و33 شبكة إذاعة وتليفزيون إقليمية ودولية، و26 صحيفة ومجلة، إلى جانب 5 مواقع إخبارية إلكترونية.
وزير الخارجية يستعرض ثوابت السياسة المصريةوأكد ضياء رشوان أن مشاركة وزير الخارجية في أولى هذه اللقاءات تعكس أهميتها، مشيرًا إلى أن اللقاء يتضمن استعراض الثوابت الحاكمة للسياسة الخارجية المصرية، ومواقف الدولة تجاه القضايا الإقليمية والدولية، إلى جانب التحركات الخارجية النشطة خلال الفترة الأخيرة، مع فتح المجال للإجابة عن تساؤلات واستفسارات مراسلي وسائل الإعلام الأجنبية.
المصدر
المصدر: بوابة الفجر
كلمات دلالية: هيئة الاستعلامات لقاء مع الإعلام الأجنبي الإعلام الأجنبي في مصر ضياء رشوان وزير الخارجية السياسة الخارجية المصرية التواصل الإعلامي صورة مصر في الخارج وزیر الخارجیة فی مصر
إقرأ أيضاً:
لماذا تعرض دور الأزياء العالمية ملابس لا يستطيع أحد ارتداءها؟
في كل موسم أزياء، يتكرر المشهد نفسه: عارضات وعارضون يسيرون على المنصة بقبعات ضخمة تحجب الرؤية، وأحذية يصعب المشي بها، وفساتين تعيق الحركة، وقطع تبدو أقرب إلى الأعمال الفنية أو الأزياء المسرحية منها إلى ملابس يمكن ارتداؤها في الحياة اليومية. ومع كل عرض، يتجدد السؤال: لماذا تنفق دور الأزياء العالمية ملايين الدولارات على تصميم وعرض ملابس لا تبدو مخصصة للبيع؟
منصة العرض ليست متجرايرى متخصصون في صناعة الأزياء أن المنصة ليست مكاناً لبيع الملابس، بل مساحة تجمع بين الفن والتسويق. بحسب مجلة "تايم"، فالقطعة الغريبة تستخدم لإثارة الدهشة، وجذب اهتمام وسائل الإعلام، وترسيخ هوية العلامة التجارية، قبل أن تتحول فكرتها لاحقا إلى تصاميم أكثر بساطة وقابلية للارتداء تطرح في المتاجر.
وفي السياق نفسه، توضح مجلة تايم أن كثيرا من التصاميم التي تظهر على منصات العروض تقدم باعتبارها شكلا من أشكال "الفن القابل للارتداء"، حيث تتقدم الرسالة الإبداعية والابتكار على الوظيفة العملية. لذلك، لا تصل معظم هذه القطع إلى الأسواق بصورتها الأصلية، بل تعاد صياغتها في نسخ تجارية تحافظ على الفكرة الأساسية للمجموعة.
قبل انتشار وسائل التواصل الاجتماعي، كانت عروض الأزياء تستهدف في المقام الأول المشترين والصحفيين والمتخصصين. أما اليوم، فقد أصبحت حدثاً عالمياً يُستهلك عبر ملايين الصور ومقاطع الفيديو على إنستغرام وتيك توك ويوتيوب.
وتوضح دراسة أجرتها جامعة أوريغون أن عروض الأزياء تحولت إلى تجربة بصرية صممت لتصور وتشارك على نطاق واسع، لذلك لم يعد نجاح العرض يقاس بجودة التصاميم وحدها، بل أيضا بقدرته على إثارة النقاش، وجذب التغطية الإعلامية، وتحقيق الانتشار الرقمي. وفي هذا السياق، تصبح القطعة الصادمة أكثر قدرة على لفت الانتباه من التصميم الجميل التقليدي.
الصدمة لغة تسويقيةلا تعتمد دور الأزياء الفاخرة على الإعلان التقليدي وحده، بل تستخدم عنصر المفاجأة والجدل كأداة تسويقية. فكلما أثارت إحدى القطع دهشة الجمهور أو انقسمت الآراء حولها، ازدادت فرص انتشارها في وسائل الإعلام ومنصات التواصل، وهو ما يمنح العلامة التجارية دعاية مجانية يصعب شراؤها بالإعلانات.
إعلانوتوضح مجلة فوغ أن كثيرا من دور الأزياء تعرض على المنصة أفكارا قد لا تكون قابلة للبيع مباشرة، لكنها ترسخ صورة الدار باعتبارها مبتكرة وجريئة. فالهدف ليس بيع الفستان نفسه، بل ترسيخ الانطباع بأن هذه العلامة هي التي تقود الموضة وتعيد تعريفها.
كل دار أزياء تروي حكايتها الخاصةلا تستخدم التصاميم الغريبة للفت الأنظار فقط، بل للتعبير عن هوية كل دار أزياء. فدار سكياباريلي تستلهم عالمها من السريالية والفنون، وتستحضر إرث مؤسستها إلسا سكياباريلي وعلاقتها التاريخية بالفنان سلفادور دالي. أما بالنسياغا فتعتمد على الصدمة وإعادة طرح مفهوم الفخامة بطرق غير تقليدية، بينما تحافظ شانيل على هويتها الكلاسيكية حتى في أكثر مجموعاتها تجريبا، في حين تواصل كوم دي غارسون إعادة تشكيل صورة الجسد الإنساني عبر تصاميم تتحدى شكله التقليدي.
وهكذا، تصبح القطعة وسيلة لسرد قصة العلامة التجارية أكثر من كونها منتجا للاستخدام اليومي.
يرى الصحفي الفرنسي رونو بوتي أن التصاميم الغريبة ليست هدراً للمال، بل استثمارا تسويقيا يخدم العلامة التجارية على أكثر من مستوى.
فهي أولا تجذب الانتباه والتغطية الإعلامية، وترسخ هوية الدار في أذهان الجمهور، وتدعم مبيعات منتجات أخرى أكثر رواجاً مثل الحقائب والعطور والأحذية والنظارات والإكسسوارات. فالمستهلك قد لا يشتري الفستان الذي شاهده على المنصة، لكنه يشتري جزءاً من الصورة الذهنية التي صنعتها العلامة التجارية.
ويشير بوتي أيضاً إلى أن هذا الأسلوب لا تمارسه جميع دور الأزياء؛ فالكثير من المصممين يكتفون بعروض خاصة للمشترين، بينما تقدم علامات مثل كالفن كلاين ومايكل كورس مجموعات "جاهزة للارتداء" تستهدف البيع المباشر أكثر من إثارة الجدل.
من الفن إلى السوقتوضح المدرسة الإيطالية لتعليم الأزياء (IELFS) أن الموضة المفاهيمية – نوع من تصميم الأزياء تكون فيه الفكرة أو الرسالة أهم من قابلية الملابس للارتداء – لا تهدف إلى إنتاج ملابس ترتدى كما هي، بل إلى تقديم أفكار جديدة تدفع حدود التصميم. وكثير من الاتجاهات التي أصبحت مألوفة اليوم بدأت على المنصة بوصفها تصاميم بدت غريبة أو غير عملية في وقتها.
ويشير الصحفي الفرنسي رونو بوتي، المتخصص في القضايا الاجتماعية والبيئية لصناعة الأزياء، إلى أن رحلة القطعة لا تنتهي بانتهاء العرض، بل تبدأ بعدها مرحلة تحويل الأفكار الأكثر جرأة إلى منتجات قابلة للبيع. فقد تختزل الفكرة التي ظهرت على المنصة في معطف أكثر بساطة، أو حقيبة، أو نقشة مميزة، أو حتى لون يصبح السمة البصرية للمجموعة. لذلك، فإن ما يقتنيه المستهلك في النهاية لا يكون غالبا القطعة الاستعراضية نفسها، بل نسخة مبسطة مستوحاة منها، تحتفظ بروح التصميم الأصلي وتناسب الاستخدام اليومي.
نادي الأسير الفلسطيني: ارتفاع عدد الأسيرات إلى 89 داخل السجون الصهيونية