شاهدت الأفلام العشرة المرشحة لجائزة أفضل فيلم في مسابقة الأوسكار الأمريكية لعام 2026. وأكثر ما أدهشني هو أن ينال فيلم "الخطاة" Sinners - 16 ترشيحا، وهو أعلى رقم في تاريخ ترشيحات الأوسكار يحصل عليها فيلم واحد، محطما بذلك الرقم القياسي السابق وهو 14 ترشيحًا، سبق أن حصل عليها كل من "كل شيء عن حواء" (1950)، و"تيتانيك" (1997)، و"لا لا لاند" (2016).
ومع ذلك لا أتوقع أن يحصد "الخطاة" عددا كبيرا من الجوائز التي رشح لها، خصوصا في فئة أفضل فيلم وأفضل إخراج وأفضل سيناريو وأفضل تصوير، وهي الفئات الرئيسية الأربعة بالإضافة بالطبع إلى جوائز التمثيل، فلا شك أن أفلاما أخرى تتفوق عليه بشكل ملحوظ في هذه الفئات، مثل "أحلام القطار" الذي أفضله شخصيا في فئة "أفضل فيلم" عن سائر الأفلام العشرة، بسبب جدته وطابعه الفلسفي الإنساني البسيط الذي يمس قلوب المشاهدين في العالم كله، وبسبب أسلوبه السينمائي البديع المبتكر في السرد.
ويتفوق على "الخطاة" في السيناريو فيلم "القيمة العاطفية" للمخرج النرويجي يواكيم تريير، وفيلم "هامنت" البريطاني، كما يتفوق عليه في الإخراج فيلم "فرانكنشتاين" للمكسيكي غييرمو ديلتورو.
ويبدو فيلم "العميل السري" البرازيلي أقرب إلى الفوز بجائزة أفضل فيلم دولي إن لم ينل جائزة أفضل ممثل في دور رئيسي لبطله واجنر مورا مع منح الجائزة إلى الفيلم الإيراني الضعيف، "كان مجرد حادث" لجعفر بناهي، فقط لمجرد أنه أحد أفلام الهجاء السياسي ضد السلطات الإيرانية جريا على نهج الأفلام "الصغيرة" التي يصنعها مخرجه وتلقى عادة اهتماما كبيرا في الغرب لأسباب لا علاقة لها بفن السينما، بل بالانحيازات السياسية المسبقة. وطبقا لهذه الانحيازات يمكن أيضا أن تذهب جائزة أفضل فيلم إلى الفيلم السياسي الذي رأيته عملا فجا ومباشرا ومفككا، وهو فيلم "معركة تلو الأخرى"، وربما يحصل بطله ليوناردو دي كابريو على جائزة أفضل ممثل!
المشكلة أن هناك مبالغة كبيرة في منح كل هذه الترشيحات لفيلم "الخطاة"، تقريبا في جميع الفئات التي يمكن أن تخطر على البال: أفضل فيلم، وأفضل إخراج، وأفضل سيناريو أصلي، وأفضل تصوير سينمائي، وأفضل ممثل، وأفضل ممثلة مساعدة، وأفضل ممثل مساعد، وأفضل مونتاج، وأفضل موسيقى تصويرية، وماكياج وتصميم أزياء وتصميم إنتاج، وصوت، ومؤثرات بصرية، وأفضل اختيار للممثلين، وأفضل أغنية أصلية. لدرجة أن أصبحت النكتة هي "لماذا لم يرشح لجائزة أفضل فيلم "رسوم متحركة" أيضا!
لا شك أن هذه الترشيحات تأتي على خلفية الضجة التي أثيرت قبل سنوات قليلة من جانب جماعات الأمريكيين السود داخل تجمعات هوليوود الذين اتهموا الجهة التي تعلن ترشيحات وتمنح جوائز "الأوسكار" بالانحياز للسينمائيين والفنانين البيض مع تجاهل أو تهميش إنجازات السود.
مشكلة فيلم "الخطاة" أنه يطرق مجددا موضوع العنصرية ولكن من خلال "ثيمة" استهلكت كثيرا هي ثيمة فيلم الرعب الذي يدور حول أسطورة "مصاصي الدماء". وهو يبدأ بداية قوية، إلا أنه يتجه في نصفه الثاني في اتجاه فيلم الرعب بحيث يجعل رسالته معكوسة، فهو يجعل مصاصي الدماء هم رسل العدل والمساواة بين البشر، الذين يوحدون الناس من كل الأجناس والألوان من دون تفرقة، بل ويكفلون لمن ينضم إليهم أو يتمكنون هم من ضمه إليهم، الخلود. وهي فكرة غير مقنعة بالطبع، ناهيك عن عدم التأصيل سينمائيا لها بدرجة كافية، بل يصبح من يتصدى لهم ويفتك بهم واحدا بعد الآخر، هو البطل الذي يتماهى معه الجمهور ويصفق.
ومع ذلك فالفيلم يظل عملا جديرا بالمشاهدة فهو يتمتع بحيوية كبيرة بفضل الموسيقى والإيقاعات ومشاهد الرقص المصممة جيدا، واستخدامه البارع لموسيقى البلوز والغناء الشعبي الأيرلندي.
المصدر
المصدر: بوابة الوفد
كلمات دلالية: د أمير العمري فيلم القيمة العاطفية جائزة أفضل فیلم أفضل ممثل
إقرأ أيضاً:
د. أمل منصور تكتب : الأمان والونس والعفوية .. الثالوث الذي يحفظ الحب حيًا
يخطئ كثيرون عندما يظنون أن الحب يبدأ وينتهي عند المشاعر. ويخطئ آخرون عندما يعتقدون أن اللهفة هي الدليل الأكبر على الحب، أو أن الشوق وحده يكفي لبناء علاقة طويلة العمر. فالمشاعر الجميلة قد تفتح الأبواب، وقد تشعل البدايات، لكنها وحدها لا تكفي لتجعل قلبًا يستقر، ولا روحًا تطمئن، ولا علاقة تصمد أمام تفاصيل الحياة الكثيرة.
فالإنسان لا يبحث في الحب عن شخص يحبه فقط، بل يبحث عن شخص يشعر معه أنه بخير. يبحث عن شخص يهدأ في حضرته ضجيج العالم، وتخف معه وطأة الأيام، وتصبح الحياة أقل قسوة وأكثر احتمالًا.
لهذا السبب، فإن أجمل العلاقات ليست بالضرورة تلك التي بدأت بأكبر قدر من الانبهار، وإنما تلك التي استطاعت أن تمنح أصحابها ثلاثة أشياء لا غنى عنها: الأمان، والونس، والعفوية.
بين الأمان والونس والعفوية... يولد الحب الحقيقي.
الحب الذي يعيش طويلًا ليس الحب الذي يجعل القلب يخفق أكثر، بل الحب الذي يجعله يطمئن أكثر. فالخفقان حالة مؤقتة، أما الطمأنينة فهي وطن.
ولعل الأمان هو أول ما يحتاجه القلب بعد أن يتجاوز مرحلة الانبهار الأولى. فكل إنسان يحمل داخله مخاوفه الخاصة، وجروحه القديمة، وتجارب لم يخبر بها أحدًا. وكل إنسان يدخل أي علاقة وهو يتمنى، في أعماقه، أن يجد شخصًا لا يضيف إلى أوجاعه وجعًا جديدًا.
الأمان العاطفي هو أن تتحدث دون أن تخاف من السخرية. أن تعبر عن مشاعرك دون أن تشعر أنك في قفص الاتهام. أن تخبر الطرف الآخر بما يزعجك دون أن يتحول اعترافك إلى نقطة ضعف تُستخدم ضدك لاحقًا.
الأمان العاطفي هو أن تكون نفسك بلا أقنعة.
فالإنسان يتعب من التمثيل. يتعب من مراقبة كلماته، ومن حساب ردود أفعاله، ومن الخوف الدائم من أن يُساء فهمه. ولهذا فإن الراحة الحقيقية لا تأتي من الحب وحده، بل من الشعور بأنك مقبول كما أنت.
ثم يأتي نوع آخر من الأمان، ربما يكون أكثر تأثيرًا في العلاقات العاطفية، وهو أمان الاحتياج.
ذلك الشعور الجميل بأن هناك شخصًا يمكن الاتكاء عليه عندما تتعب الحياة. شخصًا لا يختفي عند الأزمات، ولا يصبح وجوده مشروطًا بظروف معينة.
أجمل ما في الحب... أن أشعر بك دون أن أطلبك.
كم من الأشخاص لا يحتاجون حلولًا لمشكلاتهم بقدر حاجتهم إلى شعور واحد فقط: أن هناك من انتبه إلى تعبهم قبل أن يشرحوه، ومن لاحظ حزنهم قبل أن يعترفوا به، ومن اقترب منهم قبل أن يطلبوا ذلك.
فالاحتياج ليس ضعفًا كما يتصور البعض، بل جزء أصيل من طبيعتنا البشرية. وكلنا نحتاج إلى من يشعر بنا، وإلى من يلتقط إشاراتنا الصغيرة التي قد لا نملك القدرة على التعبير عنها بالكلمات.
أن أجدك وقت حاجتي إليك... تلك هي الحكاية كلها.
ليست الحكاية في عدد الرسائل، ولا في كثرة الكلمات، ولا في المظاهر التي يراها الناس. الحكاية الحقيقية تكمن في ذلك الحضور الذي يأتي في اللحظة المناسبة. في ذلك الشخص الذي يظهر عندما تضيق بك الدنيا، وكأنه يقول لك: أنا هنا.
وهناك أيضًا أمان المكانة.
ذلك النوع من الأمان الذي يجعل الإنسان يعرف موقعه في قلب من يحب. فلا يعيش في حيرة دائمة، ولا في اختبارات متكررة، ولا في قلق مستمر حول قيمته عند الطرف الآخر.
فالعلاقات التي تُبنى على الشك تستهلك أصحابها أكثر مما تسعدهم. والإنسان لا يستطيع أن يمنح الحب وهو منشغل طوال الوقت بالسؤال: هل ما زلت مهمًا؟ هل ما زلت مرغوبًا؟ هل ما زلت أحتل نفس المكانة؟
الحب الصحي لا يجعل صاحبه يلهث خلف الطمأنينة، بل يمنحه إياها.
ثم يأتي أمان الضعف.
وهذا من أجمل أنواع الأمان وأندرها.
أن تسمح لنفسك بأن تكون هشًا أمام شخص ما، وأنت مطمئن أنه لن يكسرك. أن تكشف له مخاوفك وأحزانك ونقاط ضعفك، وأنت واثق أنها ستكون في أيدٍ أمينة.
فالناس يحبون من يشاركونهم لحظات القوة، لكن العلاقات العميقة تُبنى في لحظات الضعف.
في اللحظة التي تسقط فيها كل الأقنعة، ويبقى الإنسان على حقيقته.
لكن الأمان وحده لا يكفي.
فالعلاقة قد تكون آمنة، لكنها جافة. مستقرة، لكنها بلا روح. وهنا يأتي العنصر الثاني من هذا الثالوث الجميل: الونس.
الونس ليس كلمة عابرة، بل حاجة إنسانية عميقة.
فقد يعيش الإنسان وسط عشرات الأشخاص، ويظل يشعر بالوحدة. وقد يجلس مع شخص واحد فقط، فيشعر أن العالم كله أصبح أخف.
أحبك لأنني أرتاح في حضرتك.
وربما تكون هذه الجملة من أصدق تعريفات الحب.
فالراحة ليست أمرًا بسيطًا كما يظن البعض. الراحة أن تتمكن من الحديث دون تكلف. وأن تصمت دون حرج. وأن تشعر أن وجودك مرحب به دائمًا.
هناك ونس الحديث، عندما يصبح الكلام سهلًا وعفويًا، وتمضي الساعات دون شعور بالملل.
وهناك ونس الحضور، وهو أعمق من الكلام نفسه. فبعض الأشخاص يكفي وجودهم ليخفف عنك ما لا تستطيع الكلمات تخفيفه.
وهناك ونس المشاركة. أن تجد شخصًا يريد أن يشاركك تفاصيل يومه، ويسأل عن تفاصيل يومك، وكأن ما يخصك يخصه أيضًا.
وهناك ونس الصمت.
نعم، الصمت.
فمن علامات العلاقة الناضجة أن يصبح الصمت مريحًا لا محرجًا. أن يجلس شخصان معًا دون حاجة دائمة إلى ملء الفراغ بالكلمات.
أما العنصر الثالث فهو العفوية.
العفوية هي الروح التي تمنع الحب من التحول إلى واجب ثقيل.
العفوية هي الضحكة التي تخرج دون تخطيط، والكلمة التي تُقال من القلب مباشرة، والاهتمام الذي يأتي بلا حسابات معقدة.
العلاقات التي تفقد عفويتها تفقد شيئًا من جمالها كل يوم.
فالإنسان لا يريد أن يشعر أنه يتعامل مع مشروع إداري، أو مع معادلة حسابية دقيقة. يريد أن يشعر أنه مع إنسان حقيقي، يتصرف بطبيعته، ويعبر عن مشاعره دون خوف أو تصنع.
كم من علاقة بدأت جميلة ثم أرهقتها الحسابات الدقيقة؟
من اتصل أولًا؟
ومن اعتذر أكثر؟
ومن بادر أكثر؟
ومن أعطى أكثر؟
فتتحول المشاعر إلى دفاتر حسابات، ويتحول الحب إلى عملية مراجعة مستمرة للأرصدة العاطفية.
العفوية لا تعني الفوضى، لكنها تعني الصدق.
والصدق دائمًا أكثر جمالًا من الكمال المصطنع.
ولذلك فإن أجمل العلاقات هي تلك التي تسمح للطرفين بأن يكونا على سجيتهما، دون خوف من الأحكام أو الانتقادات أو المقارنات.
ومن هنا نصل إلى حقيقة مهمة يغفل عنها كثير من الناس.
ما الذي يجعل شخصًا يكبر في قلبنا كل يوم؟
ليس الشكل وحده.
ولا الكلمات وحدها.
ولا البدايات المبهرة وحدها.
الذي يجعل شخصًا يكبر في القلب هو طريقته في التعامل معنا.
فالناس في العلاقات نوعان لا ثالث لهما.
هناك شخص نحبه كثيرًا منذ البداية. ندخل معه العلاقة ونحن نحمل له مشاعر كبيرة، وتوقعات كبيرة، ومكانة كبيرة. ثم تبدأ الأيام في كشف طريقة تعامله، فنفاجأ بأن الحب الذي كان يملأ القلب بدأ يتراجع تدريجيًا.
ليس لأن المشاعر كانت كاذبة.
بل لأن المعاملة كانت أقوى من المشاعر.
وهناك شخص آخر لا يبدأ القصة بنفس القدر من الانبهار. قد تكون مشاعرنا نحوه عادية، أو متوسطة، أو هادئة. لكنه مع الوقت يكبر في القلب بشكل مدهش.
يكبر لأنه كان حاضرًا عند الحاجة.
ويكبر لأنه منحنا الأمان.
ويكبر لأنه كان مصدر ونس.
ويكبر لأنه تصرف بعفوية وصدق.
فيتسلل إلى أعماق القلب خطوة خطوة، حتى يحتل مكانة لم يكن يتوقعها أحد.
وهنا تكمن إحدى أهم الحقائق النفسية في العلاقات الإنسانية.
القلوب لا تحتفظ بحبها بناءً على الانطباع الأول فقط، بل بناءً على التجربة اليومية المتكررة.
فنحن لا نحب الأشخاص بسبب ما وعدونا به، بل بسبب ما جعلونا نشعر به.
نحب من جعلنا أكثر اطمئنانًا.
ونقترب ممن جعلوا الحياة أخف.
ونتمسك بمن منحونا الشعور بأننا لسنا وحدنا في مواجهة العالم.
لهذا السبب يبقى الأمان والونس والعفوية أعمدة الحب الحقيقية.
فالأمان يجعل القلب يستقر.
والونس يجعل الروح تبتسم.
والعفوية تجعل العلاقة تحتفظ بنبضها وجمالها.
أما الحب الذي يخلو من هذه الثلاثة، فقد يبقى اسمًا للحب، لكنه يفقد الكثير من معناه.
فالإنسان في نهاية المطاف لا يبحث عن شخص يثير مشاعره فقط، بل عن شخص يشعر معه أنه في بيته. شخص لا يحتاج معه إلى الحذر، ولا إلى التمثيل، ولا إلى شرح كل ما يشعر به.
شخص يستطيع أن يقول له العالم كله: أنت وحدك، بينما يخبره حضوره الصادق أنه ليس وحده أبدًا.
وهذه، في رأيي، هي أجمل صورة للحب، وأصدقها، وأبقاها.
ومادام هذا الثالوث حاضرا يبقي الحب قادرا علي مقاومة الزمن .لأن القلوب لا تتعب من الحب بقدر ماتتعب من غياب مايجعل الحب جديرا بالبقاء .
محللون يشرحون دلالات الظهور الدولي الأول لوزير الدفاع الأفغاني بموسكو