أول ظهور لـ “اوستالوس سيزيبا” بعد اعتقاله
تاريخ النشر: 21st, September 2023 GMT
ظهر النائب المعارض غيفت أوستالوس سيزيبا، عقب اعتقاله وهو يرتدى نظارة شمسية كبيرة وقميص فريقه المفضل لكرة القدم، زيمبابوي هايلاندرز، مع تعليق: "لا نخشى أحدا".
في أعقاب المباراة مع هراري ديناموس ، التي قاطعها المشجعون الذين غزوا الملعب وتدخل الشرطة ، تم القبض على النائب الزيمبابوي بتهمة التحريض على العنف.
مثال جديد وفقا لمعارضة سلسلة من المحاكمات بدوافع خيالية تهدف إلى إسكاتها، بعد الانتصار المثير للجدل في نهاية أغسطس، للرئيس المنتهية ولايته إيمرسون منانجاجوا وحزب زانو الجبهة الوطنية، الحزب الحاكم منذ الاستقلال في عام 1980.
ووفقا لحزب المعارضة الرئيسي، ائتلاف المواطنين من أجل التغيير، فقد تم اعتقال عشرات من أعضائه، بمن فيهم نواب وأعضاء في المجالس المحلية، منذ الانتخابات.
كما شهدت فترة ما قبل الانتخابات نصيبها من الاعتقالات والتخويف.
المحاكمة "ملفقة وذات دوافع سياسية ولا أساس لها" ، كما قال المتحدث باسم CCC Promise Mkwananzi لوكالة فرانس برس.
ولطالما اتهمت منظمات حقوق الإنسان الاتحاد الوطني الإفريقي ، الجبهة الوطنية باستخدام، من بين أمور أخرى، المضايقات القضائية للمعارضة لقمع جميع أشكال المعارضة.
وينفي المتحدث باسم الشرطة بول نياثي أي حملة ضد المعارضة، قائلا إنه "يتبع الإجراء" فقط في حالة حدوث انتهاكات.
ولم ترد الحكومة على طلبات وكالة فرانس برس للتعليق على الاعتقالات.
واعتبر المراقبون الدوليون التصويت "غير متوافق"، مشيرين إلى "مشاكل خطيرة" تؤثر على "شفافية" الانتخابات، التي شهدت فوز إيمرسون منانغاغوا بنسبة 52.6٪ من الأصوات، مقابل 44٪ لمرشح CCC، نيلسون شاميسا.
ووصفت اللجنة العملية برمتها بأنها "فوضوية ولاغية" ودعت إلى إجراء انتخابات جديدة. ومنذ ذلك الحين، عانى العديد من أعضائها من مشاكل خطيرة.
وفي أوائل سبتمبر، اختطف وومبيرايش نهيندي، الذي انتخب لتوه عضوا في مجلس CCC في أحد أحياء هراري، وأحد أقاربهما وعذبا وتركا عاريين بالقرب من نهر على بعد 70 كيلومترا.
وألقي القبض على محاميهم في وقت لاحق بتهمة عرقلة سير العدالة.
أما المتحدث باسم CCC ، فقد فر من البلاد بعد أن اكتشفت الشرطة مذكرة توقيف عام 2020 ضده ، في قضية تحريض على العنف يقول إنها أغلقت.
يقول: "أجبرت على الفرار، ولم يكن لدي خيار آخر.
ووفقا للعديد من المتخصصين الذين قابلتهم وكالة فرانس برس، فإن هذه الموجة من القمع تظهر شكلا من أشكال العصبية داخل النظام بعد الانتخابات والانتقادات التي رافقتها.
ولا تستبعد نيكول بيردسورث، الباحثة والأستاذة في جامعة ويتواترسراند في جوهانسبرغ، أن يحاول الاتحاد الوطني الإفريقي – الجبهة الوطنية، من خلال حملة القمع المستمرة، إدانة نواب المعارضة والفوز بدوائرهم الانتخابية في الانتخابات الفرعية.
فالحزب الذي كان يقوده روبرت موغابي يقل حاليا بعشرة مقاعد فقط عن أغلبية الثلثين في الجمعية المطلوبة لتعديل الدستور كما يحلو له.
وأضافت: "إنها أيضا محاولة لإبقاء CCC مشغولا وخائفا ، لضمان عدم وجود مظاهرات ضد النظام".
بالنسبة للمتحدث مكوانانزي، تحاول الحكومة إجبار حزبه على "الاستسلام للدخول في جميع أنواع المفاوضات" أو "إلغائها" في ضوء الانتخابات المستقبلية. ولا تزال اللجنة تأمل في أن تحظى دعوتها لإجراء انتخابات جديدة بدعم كتلة الجنوب الأفريقي.
أمنية تقية للقاضي الزيمبابوي مافيدزينجي ، المتخصص في القانون الدستوري ، الذي يسلط الضوء على عدم وجود توافق في الآراء داخل المنظمة.
وهنأت عدة دول في الجماعة الإنمائية للجنوب الأفريقي منانجاجوا على إعادة انتخابه ودعا رئيس جنوب أفريقيا سيريل رامافوزا يوم الثلاثاء إلى رفع العقوبات الغربية المفروضة على زيمبابوي خلال خطابه أمام الجمعية العامة للأمم المتحدة.
بالنسبة للسيد مافيدزينجي، فإن اعتقال نشطاء CCC ليس بالضرورة جزءا من خطة تخويف منسقة، ولكن يمكن أن يكون ببساطة من عمل ضباط الشرطة "المتحمسين"، الحريصين على إثبات ولائهم للرئيس وحزبه.
المصدر
المصدر: بوابة الوفد
كلمات دلالية: إيمرسون منانغاغوا نيلسون شاميسا
إقرأ أيضاً:
لغز الفيوم العظيم.. الملك المفقود الذي يروي مجد الدولة الوسطى وصراعاتها
تابع أحدث الأخبار عبر تطبيق
في عمق تاريخ مصر القديمة، وتحديدًا خلال عصر الدولة الوسطى في الأسرة الثانية عشرة (نحو 1985–1773 ق.م)، خرجت إلى الوجود واحدة من أكثر القطع النحتية غموضًا وإثارة في تاريخ الفن المصري القديم: تمثال ضخم لملك مجهول الهوية بدقة، يُعتقد أنه أحد ملوك هذه المرحلة العظيمة مثل سنوسرت الثالث أو سنوسرت الثاني، وربما امتدت احتمالاته إلى أمنمحات الرابع.
هذا التمثال، الذي اكتُشف في منطقة هيراكليوبوليس ماغنا قرب الفيوم، لا يمثل مجرد عمل فني، بل هو وثيقة سياسية ودينية تعكس تحولات كبرى في مفهوم الحكم والسلطة والخلود في الحضارة المصرية.
ملوك الدولة الوسطى.. بناء دولة مركزية قويةشهدت الدولة الوسطى واحدة من أكثر مراحل مصر استقرارًا وازدهارًا، حيث أعاد ملوك الأسرة الثانية عشرة توحيد البلاد بعد فترات من الاضطراب، ونجحوا في بناء جهاز إداري قوي ودولة مركزية متماسكة.
برز من بين هؤلاء الملوك سنوسرت الثالث، المعروف بحملاته العسكرية في النوبة وإصلاحاته الإدارية الصارمة، إلى جانب ملوك آخرين مثل سنوسرت الثاني وأمنمحات الرابع، الذين أسهموا في ترسيخ قوة الدولة وتوسيع نفوذها.
وفي هذا السياق، جاءت التماثيل الضخمة لتكون أداة سياسية بصرية تعكس هيبة الملك وتؤكد طبيعته الإلهية.
فن يعكس التحول نحو الواقعيةيمثل هذا التمثال نموذجًا واضحًا للتحول الفني الذي ميّز عصر الدولة الوسطى، حيث ابتعد الفنانون تدريجيًا عن المثالية المطلقة التي كانت سائدة في العصور السابقة، واتجهوا نحو تصوير أكثر واقعية وصدقًا في ملامح الملوك.
فبدلًا من الوجوه الشابة المثالية، ظهرت تعابير أكثر جدية وصرامة، تعكس شخصية الملك كحاكم مسؤول عن حماية البلاد وإدارة شؤونها في عالم مليء بالتحديات.
ويُعتقد أن هذا الأسلوب بلغ ذروته في تماثيل سنوسرت الثالث، التي أظهرت ملامح تحمل مزيجًا من القوة والتجربة والرهبة، وكأنها تعكس ثقل الحكم ذاته.
لغز الهوية وإعادة الاستخدام الملكيإحدى أبرز نقاط الغموض في هذا التمثال هي هويته الدقيقة، إذ يرى بعض الباحثين أنه قد يمثل سنوسرت الثالث، بينما يرجح آخرون أنه يعود إلى أمنمحات الرابع، بسبب محدودية المعلومات المتاحة عن فترة حكمه القصيرة.
كما أن التمثال يحمل دليلًا مهمًا على إعادة استخدامه في عصر لاحق، خلال الفترة الرعامسية، وربما في عهد مرنبتاح، ابن رمسيس الثاني. وقد كانت إعادة النقش وإعادة توظيف التماثيل ممارسة شائعة في مصر القديمة، حيث كان الملوك اللاحقون يربطون أنفسهم بإنجازات أسلافهم لتعزيز شرعيتهم السياسية.
الأميرات إلى جانب الملك.. رمزية العائلة والسلطةما يجعل هذا التمثال أكثر تميزًا هو وجود شخصيات صغيرة لأميرات بجوار الملك، وهو عنصر نادر في النحت الملكي المصري. هذه الإضافة لا تحمل بعدًا عائليًا فقط، بل تعكس أيضًا فكرة استمرار السلالة الملكية وترسيخ مفهوم الوراثة الإلهية للحكم.
كما تُظهر هذه التفاصيل كيف كان الفن المصري القديم وسيلة للتعبير عن السلطة بوصفها نظامًا متكاملًا يجمع بين الملك والعائلة الملكية والدين والدولة.
شاهد حجري على تاريخ متغيراليوم، يقف هذا التمثال في المتحف المصري الكبير كطبقات متراكمة من التاريخ؛ فهو عمل فني من الدولة الوسطى، أعيد استخدامه في عصر لاحق، واكتشف في زمن حديث، ليصبح سجلًا مفتوحًا يروي قصة آلاف السنين من السياسة والدين والفن.
إنه ليس مجرد تمثال لملك مجهول، بل مرآة تعكس كيف كانت مصر القديمة تعيد تشكيل صورتها عبر الزمن، وكيف استطاعت أن تجعل من الحجر وسيلة لحفظ السلطة والهوية والذاكرة.
وهكذا، يبقى هذا التمثال الضخم شاهدًا على حقيقة واحدة: أن الملوك قد يرحلون، لكن الحجر الذي نُقشت عليه أسماؤهم يواصل الحديث عنهم إلى الأبد.
الملك المفقود
المؤسسة الأمنية الإسرائيلية تطلب ميزانيات ضخمة تحسباً لمواجهة مع إيران