من هي مايا شيحة بطلة فيلم «أسرار البنات» وسر ابتعادها عن الساحة الفنية؟
تاريخ النشر: 12th, November 2025 GMT
مايا شيحة .. بعد تصدر الفنانة مايا شيحة تريند منصات التواصل الاجتماعي خلال الساعات الماضية، ارتفعت مؤشرات البحث من قبل المواطنين عن من هي مايا شيحة.
وفيلم أسرار البنات إنتاج 2001، عن المشاكل التي يتعرض لها الشباب، خاصة عندما يقعون في الحب، وواجه الفيلم الكثير من الانتقادات عند عرضه بسبب جرأة موضوعه، وفيلم أسرار البنات قصة الكاتبة عزة شلبي، وإخراج مجدي أحمد علي، وبطولة دلال عبد العزيز، سوسن بدر، عزت أبو عوف وشوقي شامخ، وكان أول ظهور للوجهان الجديدان مايا شيحة وشريف رمزي.
وترصد « الأسبوع»، لزوارها ومتابعيها كل ما يخص أبرز المعلومات عن مايا شيحة، وذلك من خلال خدمة شاملة يقدمها على مدار اليوم من خلال السطور التالية:
من هي مايا شيحة؟- مايا شيحة هي ممثلة ومصممة أزياء مصرية.
- والدها هو الفنان التشكيلي أحمد شيحة، وشقيقاتها هما الفنانتان حلا شيحة وهنا شيحة.
- كانت تحب التمثيل منذ الصغر، وتقدم أدوارًا كوميدية في المنزل وترتدي ملابس تتماشى مع المشهد الذي كانت تجسده، كما كانت تقلد الشخصيات وخصوصًا والدها.
- اختارها المخرج والكاتب مجدي أحمد علي لبطولة فيلم «أسرار البنات» عام 2001، وهو العمل الذي منحها شهرة كبيرة.
- ظهرت عام 2011 مع المطرب هاني شاكر في فيديو كليب «لسه بتسأليني».
- بعد نجاحها في فيلم «أسرار البنات»، كانت تنوي استكمال مشوارها الفني، لكن الأدوار التي عُرضت عليها كانت من نفس نوعية الفيلم، لذلك قررت السفر إلى بيروت لدراسة التمثيل بشكل أكاديمى.
- درست التمثيل والمسرح والسينما في بيروت لمدة أربع سنوات.
- بعد انتهاء دراستها، تزوجت من زوجها «محمد» الذي تعتبره حب حياتها، وقررت البعد عن التمثيل والتفرغ لحياتها الأسرية.
- أنجبت أربعة أبناء هم: جليلة، وجود، جواد، وجايا.
- بعد سنوات من التفرغ للأسرة، قررت في عام 2015 العودة إلى العمل والبدء في مشروع جديد، لأنها لم تحب البقاء هادئة وتفضّل دائمًا أن تكون منتجة وفعالة.
- منذ طفولتها كانت تحب عالم الموضة والأزياء، وتتابع أحدث الصيحات من خلال المجلات، وكانت تحب تنسيق ملابسها بنفسها.
- أثناء إقامتها في ميامي بالولايات المتحدة الأمريكية، شجعها زوجها وحماتها وأخت زوجها على دخول عالم الأزياء لتنمية مهاره الطفولة.
- بدأت مشوارها من أتيلية صغير، وبدأت بتصميم الملابس «الكاجوال».
- في عام 2016، بدأت بالعمل على تطوير نفسها أكثر، وصممت فساتين «سواريه» بأسلوب مختلف وغير تقليدي عن المعتاد.
- رغم نجاحها في الموضة، فإنها لم تدرس «الفاشون» أكاديميًا، بل تعلمت بالممارسة والتجربة ومن خلال العمال الذين كانوا يعملون معها في الأتيلية.
- أسّست هي وزوجها شركه في مصر خاصة بتركيب الفوّاحات بداخل التكيفات وتصميم العطور.
- تعتبر أن عملها في الموضة شكل من أشكال الفن الذي تعبِّر به عن نفسها.
- تميل دائمًا إلى ارتداء الملابس الهادئة والبسيطة التي تناسب شخصيتها ويمكن ارتداؤها في أي وقت وليست فقط في المناسبات الخاصة.
- رغم ابتعادها عن الفن والأضواء، فإنها ظهرت في أكثر من برنامج تلفزيوني للحديث عن عملها الحالي في الموضة.
اقرأ أيضاًإطلالة مايان السيد الجريئة في احتفال عيد ميلادها تشعل السوشيال ميديا
بسنت شوقي تهنئ مايان السيد بعيد ميلادها الـ 28
طرح البرومو الرسمي لفيلم «قصر الباشا» لأحمد حاتم ومايان السيد| فيديو
المصدر
المصدر: الأسبوع
كلمات دلالية: دلال عبد العزيز سوسن بدر عزت أبو عوف شريف رمزي مجدي أحمد علي أحدث صيحات الموضة عالم الموضة مايا شيحة الفنانة مايا شيحة مشاكل الشباب من خلال
إقرأ أيضاً:
اعرف عدوك.. الوجع الإسرائيلي الذي لم نقرأه
كلما دار حديث عن الإعلام الإسرائيلي تقفز إلى ذهني على الفور صورة الأستاذة الدكتورة راجية قنديل. كانت أستاذة الصحافة بكلية الإعلام جامعة القاهرة واحدة من الأسماء التي أسست مبكرًا لتيار عربي أكاديمي جاد يؤمن بأهمية دراسة إعلام العدو من داخله، وتشكيل مدرسة بحثية عربية تهتم ببحوث هذا الإعلام؛ حتى نفهم كيفية بناء الرواية الصهيونية، وصناعة الصورة، والدعاية الموجهة.
ولعل من الدروس التي لا أنساها قولها: «إن كل حدث يقع على الأرض يُولد مرة أخرى في اللغة والصورة التي يقدم بها للناس».
كانت د. قنديل تدرك قبل كثيرين أن معرفة حقيقة العدو تتطلب نزع الغموض الذي يحيط به نفسه. وكانت أول باحثة عربية تحصل على درجتي الماجستير والدكتوراه في الإعلام الإسرائيلي في وقت لم يكن هذا الطريق سهلًا. وكانت -متعها الله بالصحة والعافية- على قناعة تامة بأن هذا الإعلام هو مرآة لمشروع صهيوني كامل بكل مخاوفه وأساطيره وأدوات دفاعه عن نفسه يطمح في تحقيق إسرائيل الكبرى من النيل إلى الفرات.
أتذكر أيضا في السياق نفسه الكاتب الصحفي الراحل أنيس منصور وسلسلة مقالاته الشهيرة «وجع في قلب إسرائيل» التي كان ينشرها في مجلة «أكتوبر» التي أسسها ورأس تحريرها بتكليف من الرئيس أنور السادات في العام 1976، وجمعت لاحقا في كتاب بالعنوان نفسه.
كان منصور يكتب عن إسرائيل دون أن يراها. ومن خلال ما كان يقرأه في صحافتها كان يلتقط قلقها الداخلي، ويتابع ما تقوله عن نفسها، ثم يقدمه للقارئ العربي في قالب أدبي فلسفي وصحفي وبعبارات ساخرة أحيانًا، لكنها عميقة الدلالة. وكان يعلم أن في قلب العدو ما يستحق أن يعرفه القارئ العربي.
في سنوات ما بعد كامب ديفيد، ووادي عربة، وأوسلو تحول هذا العدو في بعض العواصم العربية إلى صديق، وتراجع الاهتمام بدراسة إعلام العدو في جامعاتنا والكتابة عنه من الداخل في صحفنا. صرنا نرى إسرائيل وهي تقصف غزة وجنوب لبنان وبيروت ودمشق، وحين تغتال قادة المقاومة في الداخل المحتل وفي الخارج، حين تقتل الأطفال والنساء والشيوخ دون رحمة في حملات الإبادة الجماعية، وحين تعذب الأسرى وتكذب بوقاحة منقطعة النظير على الشاشات والمنصات الرقمية. لم يعد لدينا أحد مثل راجية قنديل أو أنيس منصور يتابع كيف تُحضّر إسرائيل أكاذيبها قبل أن تصبح نشرات أخبار، وكيف تُبنى المفردات قبل أن تصبح سياسة، وكيف يُوزع الخوف قبل أن يتحول إلى قبول شعبي بالحرب، فنحن كما يقول المثل «نرى الانفجار، ولا نرى اليد التي وضعت المتفجرات» في اللغة والصورة والذاكرة.
إن أبسط ما يمكن قوله عن الإعلام الإسرائيلي أنه إعلام منحاز بطبعه، لكن هذه العبارة على صحتها تظل فقيرة؛ فكل إعلام في لحظات الصراع يحمل انحيازًا ما. المشكلة في الإعلام الإسرائيلي أنه يعرف كيف يُلبس انحيازه ثوب المهنية. يعرف متى يصرخ، ومتى يخفض صوته. يعرف متى يظهر بصورة الضحية الصغيرة المحاصرة، ومتى يتحدث بلغة القانون والديمقراطية وحقوق الإنسان. يعرف كيف يجعل الخريطة خبرًا، والجندي ابنًا للعائلة، والقصف عملية دقيقة، والطفل الفلسطيني رقمًا يحتاج إلى تدقيق.
هذا الإعلام لم يولد في فراغ. هو ابن المشروع الصهيوني كما هو ابن الدولة. قبل قيام إسرائيل كانت الكلمة جزءًا من الحشد، وكانت الصحافة تساعد في تحويل الهجرة إلى «عودة»، والاستيطان إلى «خلاص»، وفلسطين إلى أرض تنتظر من يعيد إليها معناها القديم. وبعد 1948 صار الإعلام شريكًا في بناء الدولة الجديدة؛ إذ يجمع مهاجرين لا تجمعهم لغة واحدة بسهولة، فيمنحهم رواية مشتركة، ويضع الفلسطيني في خانة الغائب أو العائق أو الخطر.
لذلك تبدو إسرائيل من الخارج دولة فيها صحف كثيرة وقنوات عديدة ومواقع صاخبة وخلافات لا تنتهي. وهذا كله موجود فعلًا. هناك صحافة تنتقد الحكومة، وقنوات تهاجم رئيس الوزراء، ومقالات تفضح الفساد، ومحللون يتجادلون بعنف، لكن الاقتراب من الفلسطيني يغير المشهد كله.
عند هذه النقطة تضيق اللغة، ويتقدم الأمن، ويعلو صوت الجيش، وتصبح الحرية مشروطة بما لا يمس أصل الرواية الصهيونية. يمكن انتقاد الحكومة، ويمكن لوم الجنرالات، ويمكن الحديث عن سوء الإدارة، لكن السؤال الأخلاقي الأكبر يظل غالبًا خارج المشهد: ماذا عن الاحتلال نفسه؟
في الحروب يصبح المشهد الإعلامي الإسرائيلي أكثر تعقيدا. لا تبدأ الحرب إعلاميا مع أول قذيفة، وإنما قبل ذلك بكثير، وعبر تحويل العدو سواء كان الفلسطيني، أو اللبناني، أو السوري، أو الإيراني تدريجيًا إلى خطر داهم بلا ملامح. ومع تكرار مفردات التهديد والتصعيد والردع، يشعر الجمهور أن الحرب قادمة لا محالة.
وحين تشتعل الحروب الإسرائيلية -وما أكثرها!- لا تبقى وسائل الإعلام شاهدًا محايدًا، وتتلاعب بالتغطية لكي تحدد من يستحق أن يُرى، وتمنح الإسرائيلي اسمه ووجهه وبيته وخوف أطفاله، فيما تترك الفلسطيني واللبناني مجرد رقم في أعداد القتلى والأسرى.
وكما تتلاعب بالتغطية تتلاعب الوسائط الإعلامية الإسرائيلية أيضا بالكلمات والمفردات، فالقصف الذي تمارسه على الآخرين ليس قصفا، ولكن استهداف، والاجتياح عملية، والاغتيال تحييد، والحصار إجراء أمني، والضحايا المدنيون أضرار جانبية. وهذه بالطبع ليست مجرد كلمات بريئة. إنها تنظف الفعل قبل أن يصل إلى المتلقي، وتمنح العنف اسمًا أكثر لطفًا، وتمنح القاتل مسافة من صورته الحقيقية. فمن يملك القدرة على ارتكاب الجريمة -كما يقولون- قد يمتلك أيضا القدرة على تبريرها، أو تخفيف وقعها النفسي على الآخرين عبر صياغتها بطريقة معينة.
بعد الحرب وعندما تصمت المدافع قليلًا يبدأ الإعلام الإسرائيلي معركة أخرى، ويتحول اتجاه برامج التلفزيون ومقالات الكتاب إلى التركيز على الردع، والدروس المستفادة، ويتجادل السياسيون حول الإخفاق والنجاح، ويُسأل الجيش عن كفاءته وليس عن شرعية أفعاله، ويصبح السؤال هو هل أُديرت الحرب جيدًا؟
ولأن إسرائيل تعرف أن العالم لا يتحدث العبرية؛ فقد طورت خطابًا كاملًا للآخرين تسميه دبلوماسية عامة أو شرحًا أو «هسبَرة». والهدف أن تظهر إسرائيل دائمًا كدولة صغيرة محاصرة، وأن يظهر جيشها مضطرًا إلى مواجهة أعداء يحيطون بها، وأن يظهر الفلسطيني خطرًا يحتاج إلى ضبط. وحين تخاطب العرب بالعربية فإنها تستهدف التسلل إلى الوعي، وتختلط في هذا الخطاب الذي يقدمه المتحدثون العسكريون رسائل التحذير والتخويف وتحميل المسؤولية للضحايا، ومحاولة شق صفوف المقاومة. ليس المطلوب من الإعلام العربي أن يكتفي بالغضب من الجرائم الإسرائيلية مهما كان الغضب مشروعًا؛ فالغضب وحده لا يهزم رواية تُصنع بعناية شديدة. ولا تكفي الكلمات الرنانة الكبيرة حين يكون الخصم قادرًا على إنتاج صورة صغيرة تؤثر في ملايين الناس. المطلوب أن نعود إلى الدرس الأول: أن نبحث، ونرصد، ونفكك، ونتابع، ونفهم كيف تتحرك آلة الحرب الإعلامية الصهيونية.
كانت راجية قنديل تعرف ذلك مبكرًا. وكان أنيس منصور بطريقته المختلفة يعرف أن قلب إسرائيل ليس مغلقًا تمامًا أمام من يقرأ جيدًا. في ذلك القلب خوف وتناقض وغطرسة وارتباك وأسطورة تحاول أن تحمي نفسها كل يوم. ونحتاج إلى قراءة هذا كله بدافع الضرورة؛ فالقضية التي لا تمتلك روايتها تترك صورتها لخصمها، والخصم الذي يكتب صورتك لن يمنحك وجهًا عادلًا.
هكذا تعود عبارة «اعرف عدوك» اليوم لتفرض نفسها علينا؛ فالمعرفة تبدأ من فهم الطريقة التي يصنع بها المحتل روايته، واللغة التي يستخدمها لتخفيف أثر عنفه وهمجيته، والخبر الذي يدفع الضحية إلى الهامش ويمجد القاتل. إن عدم قراءة الإعلام الإسرائيلي بوعي يجعلنا أسرى لرواية عدونا. لذلك يحتاج الإعلام العربي إلى أن يدرك أن الدفاع عن القضايا العربية قد يبدأ من التفتيش في قلب الإعلام الإسرائيلي الذي ما زال وسيبقي يعاني من الوجع.
السفارة السعودية في لبنان احتفلت بـيوم التأسيس