(CNN)-- شهدت عملية أمريكية جريئة للإطاحة بالرئيس الفنزويلي نيكولاس مادورو اشتباكات عنيفة في اللحظات الأخيرة، حيث تعرضت المروحيات الأمريكية لمخاطر جسيمة أثناء هبوطها في مجمع محصن للغاية في كاراكاس، وفقًا لمقاطع فيديو مهمة التقطها شهود عيان وحللتها شبكة CNN.

تطايرت المقذوفات في سماء كاراكاس خلال العملية التي جرت في 3 يناير/كانون الثاني للقبض على رئيس فنزويلا.

Credit: @hectorud8/TikTok

وأعادت شبكة CNN بناء تفاصيل مهمة الثالث من يناير/كانون الثاني، بتحليل أكثر من 50 مقطع فيديو وصورة التقطها شهود عيان، ورسمت مسارات طيران المروحيات الأمريكية للتركيز على تلك اللحظات الحاسمة الأخيرة. وقد جرت هذه الأحداث في موقع حددته CNN على أنه نقطة الإجلاء المحتملة لمادورو، وهو مجمع داخل القاعدة العسكرية في فورت تيونا.

وتُظهر اللقطات أنه في اللحظات التي سبقت الهبوط في هذه المنطقة، دار تبادل كثيف لإطلاق النار بين الطائرات الهجومية الأمريكية التي كانت تحلق في الجو والدفاعات الجوية الفنزويلية.

ويُظهر تحليل CNN وجود دقيقتين حاسمتين بين هبوط مروحية نقل على الأرض وإقلاعها، بينما استمر تبادل إطلاق النار دون توقف.

وقال الخبراء إن هذه الفترة كانت الأخطر في العملية برمتها، إذ كانت الطائرة تتحرك ببطء وعلى ارتفاع منخفض، مما يجعل استهدافها بأسلحة بسيطة أمراً سهلاً للغاية. وقد زاد من خطورة الوضع اختيار القوات الأمريكية لأخطر موقع للهبوط، وهو مجمع مادورو نفسه.

تُظهر لقطات متزامنة مروحية أمريكية وهي تطلق أربعة صواريخ.

تمهيد الطريق

كانت الغارة على فورت تيونا، أحد أكبر المجمعات العسكرية في فنزويلا، قد تم التخطيط لها مسبقًا بوقت طويل.

في بداية الهجوم الأمريكي في الساعات الأولى من صباح الثالث من يناير، استهدفت سلسلة من الضربات أهدافًا في جميع أنحاء البلاد. ووفقًا لتحليل شبكة CNNلمقاطع الفيديو وصور الأقمار الصناعية، تم تدمير البنية التحتية للرادار والاتصالات والدفاع الجوي، مما مهد الطريق لطائرات الهليكوبتر التابعة للقوات الخاصة.

ووفقًا للجنرال دان كاين، رئيس هيئة الأركان المشتركة الأمريكية، فقد تم إطلاق أكثر من 150 طائرة - بما في ذلك قاذفات القنابل والطائرات المقاتلة ومنصات الاستخبارات والمراقبة - من 20 قاعدة برية وبحرية.

حوالي الساعة 1:30 صباحًا بالتوقيت المحلي، وفقًا لشهود عيان، سُمع دوي انفجارات في مدينة هيغيروتي الساحلية، التي تقع على بُعد حوالي 50 ميلاً شرق كاراكاس.

وقد حددت شبكة CNN موقع مقاطع فيديو لهذه الضربات الأولية في مطار هيغيروتي، الذي يضم أنظمة الدفاع الجوي الفنزويلية، بما في ذلك نظام صواريخ بوك-إم2 أرض-جو روسي الصنع المصمم لاستهداف الطائرات.

يُظهر مقطع فيديو نشره صحفي محلي عند بزوغ الفجر ما يبدو أنه قاذفة صواريخ من طراز بوك-إم2 لا تزال مشتعلة.

وقال أحد سكان هيغويروتي لشبكة CNN: "سمعنا صوت صفير في الهواء، وكأن شيئًا ما يسقط، ثم وقع الانفجار". وأضاف الشاهد، الذي تحدث شريطة عدم الكشف عن هويته لدواعٍ أمنية، أن الانفجار هز نوافذ شقته.

وقال مدير خدمات أبحاث الأسلحة، إن. آر. جينزن-جونز لشبكة CNN إن اللقطات المصورة من هيغيروتي تشير إلى استخدام طائرات مسيرة هجومية أحادية الاتجاه. وقد تشمل هذه الطائرات "أنظمة قتالية هجومية غير مأهولة منخفضة التكلفة"، والتي يعمل الجيش الأمريكي على تطويرها بسرعة منذ انتشار تقنيات مماثلة خلال الحرب الروسية على أوكرانيا.

تهبط مروحية نقل أمريكية باتجاه الأرض بالقرب من مجمع مادورو.

"فوضى منظمة"

وفي كاراكاس، في تمام الساعة 1:58 صباحًا، شوهدت مروحيتان أمريكيتان من طراز MH-47 Chinook تحلقان على ارتفاع منخفض باتجاه قلعة تيونا، محاذيتين للوادي الضيق الذي تقع فيه القاعدة العسكرية، وفقًا لمقطع فيديو التقطه شاهد عيان.

وصف ويس براينت، وهو رقيب أول متقاعد في سلاح الجو الأمريكي ومراقب سابق للعمليات الجوية التكتيكية الخاصة، الاستراتيجية الأمريكية المتمثلة في توجيه ضربة استباقية للمنطقة قبل هبوط المروحيات على الأرض بأنها "فوضى منظمة".

وتُظهر لقطات مصورة هبوط طائرتي هليكوبتر على الأقل في المجمع وسط إطلاق نار من الأرض، ثم مغادرتهما بعد فترة وجيزة. وقال خبراء عسكريون لشبكة CNN إن هذه الطائرات كانت جزءًا من المرحلة الأولى من العملية، حيث قامت بإنزال القوات الأمريكية بالقرب من مجمع مادورو واشتبكت مع القوات البرية.

وذكر كاين لاحقًا أن القوات الأمريكية وصلت إلى مجمع مادورو في الساعة 2:01 صباحًا.

بعد ذلك، قامت القوات الأمريكية بتفتيش المجمع واعتقال الزعيم الفنزويلي.

وقامت شبكة CNN بمزامنة عشرة مقاطع فيديو إضافية على مدى 6 دقائق تُظهر المرحلة الثانية من العملية. وتُظهر هذه المقاطع طائرات هليكوبتر هجومية أمريكية توفر غطاءً جويًا وقائيًا، وتُقاتل الدفاعات الجوية الفنزويلية، بينما تقوم طائرات هليكوبتر نقل أمريكية بإجلاء مادورو والقوات التي اعتقلته من مجمعه.

وبعد زوال عنصر المفاجأة، خاضت قوة الإنقاذ اشتباكًا عنيفًا بين مروحيات هجومية أمريكية وقوات فنزويلية.

وتُظهر مقاطع الفيديو تبادلًا كثيفًا لإطلاق النار. ووفقًا لخبراء الأسلحة، يتطابق صوت إطلاق النار مع صوت مدافع رشاشة عيار 30 ملم تُطلقها مروحيات "بلاك هوك" من طراز MH-60، وهي نوع من المروحيات الهجومية الأمريكية.

بعد ذلك، اندلعت نيران مضادة للطائرات، يُرجح أنها رد فعل على الهجوم، في سماء الليل بينما استمرت المروحيات الهجومية في إطلاق النار.

وبعد عشرين ثانية من ذلك، يُظهر مقطع فيديو كشف عنه الباحث الإلكتروني MPGeoint، وقامت شبكة CNN بمزامنته، مروحية نقل أمريكية تهبط باتجاه مجمع مادورو المحصن.

وفقًا للخبراء العسكريين، كانت هذه هي نقطة الضعف الأكبر.

وأوضح براينت أن أي طائرة مروحية تكون أكثر عرضة للخطر قبل دقيقة واحدة من الهبوط وبعد دقيقة واحدة من الإقلاع.

وقال ستيفان واتكينز، وهو مستشار أبحاث يعتمد على المصادر المفتوحة ويتتبع الطائرات، لشبكة CNN إنه رغم صعوبة إصابة الهدف المتحرك - ويرجع ذلك جزئيًا إلى الإجراءات المضادة العسكرية - إلا أن المروحية تصبح هدفًا سهلًا عند هبوطها.

وأضاف جينزن-جونز أن القرب من الأرض يزيد أيضًا من احتمالية التعرض للهجوم.

وأضاف: "أثناء الإقلاع والهبوط، تحلق المروحيات ببطء، وتحوم في مكانها، وهي بالطبع أقرب إلى الأرض. وهذا يجعلها هدفًا أسهل للعديد من الأسلحة، وخاصة الأسلحة البسيطة ذات النيران المباشرة، مثل البنادق".

توفر مروحيات الهجوم الأمريكية نيرانًا لتغطية طائرات النقل أثناء مغادرتها قاعدة فورت تيونا.

إجلاء مادورو

ثم تُظهر اللقطات ما يبدو أنه إخراج مادورو من الأراضي الفنزويلية. بعد دقيقة و44 ثانية من رؤية هبوط مروحية، يُظهر الفيديو سحابة من الغبار خارج المجمع المحصن مباشرةً، ثم وابلًا من الصواريخ، وتقلع مروحية من طراز شينوك. وبعد حوالي 20 ثانية، تتبعها مروحية أخرى.

تحدث براينت عن هذه المرحلة من المهمة قائلاً: "إحدى التكتيكات الرئيسية التي نستخدمها - وهي شعار عمليات القوات الخاصة الأمريكية - هي السرعة والمفاجأة وقوة التنفيذ".

وشوهدت إحدى طائرات الهليكوبتر المخصصة للنقل وهي تغادر منطقة فورت تيونا، وتحلق بدون أضواء، وتكتسب ارتفاعًا بسرعة وتحاذي التلال القريبة، قبل أن تختفي في الظلام.

قال شاهد عيان لشبكة  CNN إن إطلاق النار والانفجارات في كاراكاس توقفت بحلول الساعة الثالثة صباحًا. وأضاف أنه بعد ساعة، اختفت أصوات الطائرات تمامًا من المدينة.

وغادرت القوات الأمريكية المجال الجوي الفنزويلي حوالي الساعة 4:29 صباحًا، وفقًا لكين. وفي مقطع فيديو سُجل في الساعة الرابعة صباحًا، بحسب الشاهد الذي صوّر الفيديو، شوهدت خمس مروحيات من طراز شينوك وسبع مروحيات من طراز بلاك هوك تحلق شرقًا باتجاه هيغيروتي. وقال خبراء لشبكة CNN إن هذه الطائرات ربما كانت تحمي المسار الذي سلكته مروحية مادورو أثناء مغادرتها المكان.

صورة تُظهر الجدران العالية والميزات الأمنية المحيطة بمجمع مادورو.

منزل محصن

لم يتم الكشف بشكل كامل عن الموقع الدقيق داخل قاعدة فورت تيونا حيث تم القبض على مادورو، ولا تفاصيل ما حدث عندما هبطت القوات الأمريكية داخلها.

ويقدم تحليل شبكة CNN الآن بعض الدلائل حول المكان الذي ربما كان يوجد فيه مادورو بناءً على منشوراته السابقة على وسائل التواصل الاجتماعي والتي تتطابق مع المواقع التي هبطت فيها مروحية النقل الأمريكية وأقلعت منها.

إن الطبيعة المحصنة للغاية لهذا الموقع، المحمي طبيعيًا بتلال شديدة الانحدار من ثلاث جهات، والذي يضم جدرانًا عالية لتوفير الخصوصية ونقاط تفتيش أمنية متعددة، تُظهر مدى خطورة عملية إنزال القوات الأمريكية فيه. كما تُذكّرنا المرافق السكنية في المجمع، مثل المسبح الكبير والفناء، بالطبيعة الاستثنائية لهذه المهمة: وهي اعتقال رئيس وزوجته في منزلهما.

ظهر مادورو في نفس المجمع في لقطات نُشرت على حسابه على إنستغرام بتاريخ 27 يوليو/تموز 2025 (الصورة اليسرى) و26 مايو/أيار 2025 (الصورة اليمنى).Credit: @nicolasmaduro/Instagram

وفي يوليو/تموز 2024، نشر مادورو لقطات مصورة تُظهره وهو يحتسي القهوة مع زوجته سيليا فلوريس تحت مظلة في فناء منزله، بينما كان يُريها مقاطع فيديو مصحوبة بموسيقى حملته الانتخابية. وحددت شبكة CNN موقع التصوير الجغرافي في حديقة منزل كبير، تم الانتهاء من بنائه عام 2016، في الطرف البعيد من المجمع.  ووفقًا لصور الأقمار الصناعية، تم تحويل المظلة إلى هيكل أبيض كبير العام الماضي.

في مايو/أيار ويوليو/تموز 2025، نشر مادورو مقطعي فيديو إضافيين يُظهرانه في موقف السيارات خارج المجمع نفسه، وهو يتناول القهوة مرة أخرى مع زوجته وأشخاص آخرين. وقد حدد موقع هذه الفيديوهات جغرافيًا لأول مرة باحثٌ يستخدم اسمًا مستعارًا يُدعى أريتشو، وهو متخصص في المصادر المفتوحة.

وتُظهر صور الأقمار الصناعية التي التُقطت بعد الغارة أضرارًا بالغة ناجمة عن انفجار في موقع آخر داخل هذا المجمع.

00:42مُكبلا الأيدي.. لحظة نقل مادورو وزوجته واقتيادهما إلى المحكمة

"قنبلة موقوتة"

أفادت مصادر لشبكة CNNأن العملية الأمريكية المعقدة شملت أفرادًا ومعدات أمريكية عبر الجو والبر والبحر، بما في ذلك عناصر من قوة دلتا ووحدة من مكتب التحقيقات الفيدرالي دخلت من مناطق إنزال متعددة. لكن اللحظة الحاسمة لإخراج مادورو من كاراكاس حدثت في غضون فترة زمنية قصيرة جدًا.

وقال براينت: "كان من الممكن لعامل صغير واحد أن يغير مجرى الأمور تمامًا".

وصرحت السلطات الفنزويلية لاحقًا أن العملية أسفرت عن مقتل 100 شخص، بينما ذكرت السلطات الكوبية أن 32 كوبيًا من فريق الحراسة الرئاسية قد لقوا حتفهم. وقالت إدارة ترامب إنه لم تُفقد أي أرواح أمريكية.

ومع ذلك، كان المسؤولون الأمريكيون قد حذروا من هذا الخطر في وثيقة صادرة عن وزارة العدل بتاريخ 23 ديسمبر، ولكنها نُشرت علنًا بعد الغارة. وحذرت المذكرة من أن القوات الأمريكية ستواجه "مقاومة كبيرة"، بما في ذلك عشرات من بطاريات الدفاع الجوي القادرة على إسقاط المروحيات.

وقال الرئيس دونالد ترامب في مؤتمر صحفي عقب العملية: "كان هذا هجومًا كان من الممكن أن تكون عواقبه وخيمة للغاية". وأضاف: "كان من الممكن أن نفقد الكثير من الأرواح الليلة الماضية".

ورداً على نتائج تحقيق شبكة CNN، صرّحت القيادة الجنوبية الأمريكية بأنه ليس لديها ما تضيفه إلى ما قاله كاين.

ورغم نجاح المهمة، لفت براينت الانتباه أيضاً إلى مستوى المخاطر التي واجهتها القوات الأمريكية، واصفاً العملية بأنها "قنبلة موقوتة".

وقال براينت: "أنتم تدخلون إلى قلب دولة ذات سيادة، ليس بنفس قدرات الولايات المتحدة، ولكن إذا قارنتم الأمر، فتخيلوا روسيا أو الصين تدخلان وتحاولان اختطاف الرئيس الأمريكي".

وأضاف: "نظراً لحجم المقاومة التي نراها في اللقطات المصورة، كان من الممكن أن تفشل هذه العملية في أي سياق آخر".

المصدر

المصدر: CNN Arabic

كلمات دلالية: كاراكاس الجيش الأمريكي تحقيقات تحليلات حصريا على CNN دونالد ترامب كاراكاس نيكولاس مادورو وسائل التواصل الاجتماعي القوات الأمریکیة کان من الممکن مقاطع فیدیو إطلاق النار مقطع فیدیو بما فی ذلک لشبکة CNN من طراز شبکة CNN صباح ا ووفق ا

إقرأ أيضاً:

المعارضة التي لم تُقاوم: فنٌّ ميّت.. ودمٌ حيّ.. ونظامٌ يتوحّش

حين يكون الفشل مُقيما لا عابرا

هناك فارق جوهري بين المعارضة التي تخسر وتلك التي لا تُحارب أصلا؛ الأولى تستحق الاحترام حتى في هزيمتها، والثانية لا تستحق إلا التشريح.

والمعارضة المصرية في الخارج، بكل أطيافها وبكل ما أُنفق في سبيلها من مال وجهد ووقت، تقع في خانة الثانية بامتياز مُحزن. ليس هذا حكما صادرا عن خصومها، بل هو ما تكشفه وقائع السنوات الأخيرة بلا رحمة ولا مجاملة.

فبينما تحتفظ مصر بأكثر من 65 ألف معتقل سياسي وفق أكثر التقديرات تحفظا، وبينما تتحول البلاد إلى ما يشبه الثكنة العسكرية الكبرى المفتوحة للبيع، يجلس من في الخارج يتشاورون في كيفية إنفاق المنح، ويتناحرون على الرئاسة الشكلية لهيئات لا وزن لها، ويُصدرون بيانات لا يقرأها أحد.

ويأتي الاعتداء الوحشي على الناشط أنس حبيب ليكشف أن هذه المعارضة لم تفشل فقط في بناء نفسها، بل باتت تواجه بيئة عدوانية مُنظّمة على أرض المهجر ذاته، في الوقت الذي تتفرج فيه العواصم الأوروبية التي تؤوي هؤلاء المعارضين.

أولا: الفن غائب والقضية تنزف

عندما تبحث في تاريخ السياسة الحديثة لن حركة مقاومة حقيقية خلت من الفن؛ الفن ليس ترفا يُلحق بالنضال، بل هو عصبه الناقل الذي يحوّل الفكرة إلى مشاعر، والمشاعر إلى حشود، والحشود إلى تغيير.

بينما تحتفظ مصر بأكثر من 65 ألف معتقل سياسي وفق أكثر التقديرات تحفظا، وبينما تتحول البلاد إلى ما يشبه الثكنة العسكرية الكبرى المفتوحة للبيع، يجلس من في الخارج يتشاورون في كيفية إنفاق المنح، ويتناحرون على الرئاسة الشكلية لهيئات لا وزن لها، ويُصدرون بيانات لا يقرأها أحد
من غيفارا الذي جعل منه الفن أيقونة لا تموت حتى بعد موته، إلى باتريس لومومبا الذي حوّلته أغاني أفريقيا إلى رمز حيّ، إلى الأغاني الفلسطينية التي حملت هوية شعب عبر عقود من القمع والاحتلال.

الفن هو ما يُبقي القضايا حية حين تنكسر الأجساد وتنهك العقول، وانظر ما فعله الطوفان. فمنذ السابع من أكتوبر 2023 وما قبله وحتى اليوم، تتدفق من غزة ومن حاضنتها الثقافية في المهجر الفلسطيني موجة فنية شبه أسبوعية لا تهدأ؛ أغانٍ تنتزع الدمع في لحظة وتشعل الغضب في اللحظة التالية، أناشيد تُطلق في قلب القصف ثم تجتاح في ساعات ملايين الهواتف في أربع قارات، مقاطع تُوثّق الدم والصمود في آنٍ واحد، يصنعها أطفال بين ركام بيتهم، ومغنّون يقفون على بلاط مدمّر ويُطلقون أصواتهم كأنها آخر ما تبقى من الوجود. هذا الإنتاج لم يكن فائضا عن الحاجة بل كان هو الحاجة بعينها؛ هو ما أبقى العالم مُوصولا بغزة حين كانت القنوات الرسمية تُغلق أبوابها واحدة تلو الأخرى.

والسؤال الذي يجب أن يُحرق كل من تولّى شأنا في المعارضة المصرية: ماذا أنتجتم أنتم؟ الجواب مُرّ كالعلقم: لا شيء يُذكر إلا جهد قليل القليل؛ عمل أو اثنان ولا يتم تذكرهما.

في سنوات من الوجود خارج مصر، بتمويل يُقدَّر بمئات الآلاف من الدولارات -سواء من المنح الدولية أو من مساهمات الأفراد أو من الهيئات الحقوقية- لا تكاد تجد أغنية واحدة تسكن القلوب، ولا مسرحية توثيقية تهز الضمائر، ولا فيلما قصيرا يُعرض في برلمان أوروبي ليُجبر النواب على رؤية وجوه المعتقلين. ثمة ومضات بالطبع، ومحاولات فردية مبعثرة، لكن لا مشروع ثقافي ممنهجا، ولا استراتيجية فنية تتوازى مع المطالبات السياسية.

يصرف المال على مؤتمرات وإفطارات في فنادق باهظة في لندن وإسطنبول، تنتهي بتوصيات تُودَع في أدراج لا يُفتح لها درج. يصُرف على مسميات وظيفية وهمية وشبكات علاقات لا تُولّد ضغطا حقيقيا على أي قرار في أي عاصمة. وأما الفن والثقافة، تلك الأداة التي وحدها قادرة على تحريك الرأي العام الغربي والعربي معا، فقد ظلت طويلا في آخر سلم الأولويات، أو خارج السلم تماما.

ثانيا: لماذا يصنع الطوفان فنا ولا تصنعه المعارضة المصرية؟

السؤال ليس ترفا أكاديميا، إنه يمس جوهر الفارق بين نضال يعيش ونضال يحتضر. تُنتج غزة فنا لأن لديها قضية تعيشها في دمها ولحمها وكل يوم من أيامها. الفن الحقيقي لا يُؤمَر بالخروج، بل يخرج لأنه لا يستطيع أن يظل محبوسا داخل الإنسان.

يكتب الشاعر الغزاوي تحت القصف، لا يفكر في الجمهور ولا في المنصة، بل هو يكتب لأن الصمت سيقتله قبل الصاروخ. وهذا هو مصدر القوة الحقيقية: الفن المُنبثق من الألم المُعاش، لا المُصطنع من أجل الأجندة السياسية.

لكن ثمة عاملا ثانيا لا يجب إغفاله: المقاومة الفلسطينية تعرف تماما أن الرأي العام العالمي ساحة حرب موازية للميدان، وأنها لن تنتصر بالسلاح وحده في مواجهة ترسانة إسرائيل العسكرية والإعلامية معا. لذلك توجد استراتيجية وإن لم تُصغ في وثيقة، فهي راسخة في الوعي الجمعي الفلسطيني: كل أغنية هي رصاصة، وكل مقطع مصوّر هو جبهة.

تفتقر المعارضة المصرية في الخارج إلى هذا الوعي الاستراتيجي افتقارا مُقيما. وهذا ليس لأن المصريين أقل موهبة أو أقل ألما، بل لأن الهياكل التنظيمية القائمة تديرها عقليات سياسية ببيروقراطية بيانات وبروتوكولات لا تُغذّي الفن بل تخنقه. الفنان لا يعمل بلجان، والمبدع لا يشتغل بمحاضر اجتماعات.

يُضاف إلى ذلك أن كثيرا ممن يتولّون مقاليد العمل المعارض المصري في الخارج ينتمون إلى خلفيات حزبية أو إسلامية أو ليبرالية أكاديمية تنظر إلى الفن كأداة ثانوية، وليس كبنية أساسية في المعركة. فالبيان السياسي الذي يُوزَّع على وكالات الأنباء يبدو لهم أثقل وزنا من أغنية تُشاهَد مئة مليون مرة، وهذه نظرة قاصرة تعكس انفصالا عميقا عن طبيعة الزمن الذي نعيشه، وآخر هذه البيانات؛ تطالب إحدى الحركات الكبري في مصر القيادات الأوروبية بعدم إدراجها في قوائم الارهاب.

الزمن الذي نعيشه يُقاس بالمشاهدات والمشاعر والانتشار العاطفي، لا بالبيانات التي يُرسلها مكتب صحفي إلى قائمة بريدية لا يفتح معظم أصحابها رسائلها أصلا.

ثالثا: أنس حبيب وأذرع النظام الطويلة

في قلب أوروبا، بعيدا عن سجون مصر وكاميرات مراقبتها، جرى الاعتداء على الناشط أنس حبيب. والحادثة في ظاهرها اعتداء جسدي، لكنها في جوهرها رسالة مفادها: لا يوجد خارج آمن.

ما يُسمى بـ"اتحاد شباب مصر في الخارج" هو اسم يستحق التوقف عنده. اتحاد يفترض فيه أنه مُعبّر عن المصريين المقيمين في المهجر، لكنه في الواقع ليس أكثر من ذراع تنفيذية من أذرع النظام المصري المُمتدة خارج الحدود. هذا ليس اجتهادا أو ظنا، بل هو ما تُوثّقه طبيعة تصريحاتهم وتوقيت تحركاتهم وانسجام خطابهم مع الرواية الرسمية المصرية في كل المحطات. هؤلاء ليسوا شبابا مندفعين خارج السيطرة، بل هم أداة مُبرمجة بعناية لتنفيذ مهمة واضحة: تخويف المعارضين وإسكات الأصوات وإيصال رسالة صريحة: أنتم في متناول أيدينا حتى في عواصمكم ، ولهذا أقرب وصف لهم هم اتحاد بلطجية مصر في الخارج.

هذه المنهجية ليست جديدة ولا مُفاجئة لمن تابع تطور أدوات الاستبداد في المنطقة. السعودية قبلهم أوفدت فرقة الاغتيال إلى قنصليتها في إسطنبول لتُقطّع صحفيا اسمه جمال خاشقجي، الاحتلال يطارد النشطاء الفلسطينيين في عواصم أوروبية وتُنفّذ عمليات اغتيال في برلين وفيينا وباريس. والآن مصر، التي دأب نظامها على اعتقال أقارب المعارضين داخل البلاد كورقة ضغط، تمضي خطوة إلى الأمام وتُطوّر قدراتها في ملاحقة المعارضين على أرض المهجر.

الاعتداء على أنس حبيب ليس حادثة فردية خرجت من عدم، بل هو حلقة في سلسلة ممنهجة؛ هو اختبار للبيئة وقياس لردود الفعل: هل تتحرك الشرطة الأوروبية؟ هل تُحرّك الحكومات الأوروبية ملفات؟ هل يُحدث هذا ضجة تُكلّف أكثر مما تجني؟ إذا كان الجواب لا، فالطريق مفتوح لما هو أشد.

رابعا: الفصل العنصري الإسرائيلي نموذجا.. هل تنسخه القاهرة؟

عندما نقارن بين سلوك نظام السيسي وبين نظام الفصل العنصري الإسرائيلي في التعامل مع المعارضين فهذا ليس مبالغة بلاغية، بل هو وصف دقيق لمنهجية مُتشابهة في جوهرها وإن اختلفت في مستوى التطور والتنظيم.

إسرائيل بنت على مر عقود منظومة متكاملة لملاحقة منتقديها خارج حدودها: المراقبة الإلكترونية، والاختراق المُوثَّق لمنظمات فلسطينية في أوروبا والأمريكتين، والضغط المُمنهج على حكومات لتقييد نشاط الناشطين المؤيدين لفلسطين، فضلا عن العمليات الميدانية التي نفّذها الموساد في ست قارات.

هذا نموذج لدولة ترى أن حدودها الأمنية لا تنتهي عند حدودها الجغرافية؛ مصر المُتعثّرة اقتصاديا، المُثقَلة بديونها، لا تمتلك اليوم الإمكانات الكاملة لتطبيق هذا النموذج بالكامل، لكنها تمتلك الإرادة، وتمتلك الدافع، وتمتلك النمط الذهني للنظام الذي يرى في كل منتقد عدوا وجوديا يجب تحييده. وتمتلك أيضا ما هو أخطر من الميزانيات: شبكات من المنتفعين والمرتزقة الذين يعملون دون أجر رسمي لأن ارتباطهم بالنظام يُمنحهم امتيازات من نوع آخر داخل مصر والآن أصبح خارج مصر.

وإذا لم تُوقَف هذه المسيرة مبكرا، فإن المنطق الداخلي للنظام -الذي يُعامل المعارضة بوصفها تهديدا للأمن القومي لا رأيا مختلفا- سيقوده حتما إلى رفع منسوب العنف خارج الحدود؛ من الاعتداء الجسدي إلى التخريب الممنهج إلى ما هو أبعد وأخطر. هذه ليست نبوءة بل هي قراءة في منطق الأنظمة الشمولية حين تشعر أن بقاءها مهدد ومحاصر. والسؤال الذي يجب أن تُجيب عنه العواصم الأوروبية هو: حتى متى؟

خامسا: أوروبا الصامتة.. شريك في الجريمة أم شاهد مُتواطئ؟

تُؤوي الدول الأوروبية الكثير من المعارضين المصريين، لكنها تقف في موقف يستوجب المحاسبة الصريحة. ألمانيا وهولندا والمملكة المتحدة وسواها منحت حق اللجوء لمئات المعارضين المصريين استنادا إلى منظومة حقوقية تُعلن أنها تُقدّس الحرية والحماية،  لكن حين تمتد يد النظام المصري لتضرب ناشطا على أرضها، تتحوّل هذه الدول إلى مراقبين يُسجّلون البلاغات في ملفات وينتظرون.

هذا التواطؤ بالصمت له تفسير واحد لا يحتمل الالتباس: المصالح الاقتصادية والأمنية مع النظام المصري أعلى ثمنا في حسابات هذه الحكومات من الالتزام بمبادئ الحماية التي أعلنتها في دساتيرها ومعاهداتها؛ فرنسا تبيع السلاح لمصر، ألمانيا تُصدّر التكنولوجيا، بريطانيا تُدير علاقات أمنية. وكل هذه المصالح تجعل المطالبة الرسمية بحماية المعارضين ورقة لا يُبادر أحد باستخدامها.

التواطؤ بالصمت له تفسير واحد لا يحتمل الالتباس: المصالح الاقتصادية والأمنية مع النظام المصري أعلى ثمنا في حسابات هذه الحكومات من الالتزام بمبادئ الحماية التي أعلنتها في دساتيرها ومعاهداتها
لكن الصمت له ثمن مُؤجَّل؛ حين تنجح الأنظمة الاستبدادية في جعل المهجر غير آمن لمعارضيها، فإنها ترسل رسالة مزدوجة: إلى الداخل، أن لا هروب، وإلى الخارج، أن الديمقراطية الغربية مجرد شعار أجوف لا يُترجَم في الممارسة. وهذا بالضبط ما تحتاجه الأنظمة الاستبدادية: إثبات أن المنظومة الدولية لحقوق الإنسان مزيفة، لأن ذلك يُفقد المعارضين الأساس الأخلاقي الذي يقفون عليه حين يستمدون شرعيتهم من القيم الغربية.

على أوروبا أن تختار: إما أنها تحمي من آوتهم، وإما أنها تعترف بأن مبادئها تتوقف عند مصالحها التجارية؛ لا يوجد موقف ثالث.

وعلى المستوى القانوني، الاعتداء على ناشط سياسي على أرض أوروبية يُشكّل -إن ثبتت الصلة التنظيمية بالنظام المصري- عملا عدوانيا من قِبَل دولة أجنبية على أراضي دولة ذات سيادة. هذا ليس شأنا أمنيا بوليسيا داخليا، بل هو مسألة دبلوماسية وقانونية دولية تستوجب ردودا على المستوى ذاته. السفير المصري يُستدعى في أقل من ذلك حين تتعلق المسألة بدول أقوى وأجدر بالمراعاة.

سادسا: ما العمل؟ قبل أن يصبح السؤال عبثا

انتقاد المعارضة ليس هدفا في ذاته، والمقال الذي يُشخّص دون أن يُشير إلى الطريق يظل منقوصا، لذلك لا بد من قول ما هو مطلوب بوضوح لا مُدارة فيه.

أولا: إعادة هيكلة جذرية لأولويات الإنفاق في المنظمات المعارضة. جزء لا يقل عن ثلث الميزانيات يجب أن يذهب لإنتاج ثقافي وفني ممنهج: أفلام وثائقية قصيرة تروي قصص المعتقلين، موسيقى تحمل الوجع المصري إلى الأذن العالمية، منصات رقمية تضخ المحتوى بانتظام لا بموجات متقطعة. المعركة الإعلامية خُسرت لأنها لم تُخَض بجدية، وإعادة خوضها ممكنة ولكنها تحتاج إرادة وإعادة ترتيب للأولويات.

ثانيا: بناء تحالفات مع المجتمعات المصرية في المهجر خارج الدوائر السياسية المعتادة. يشكل المصريون في أوروبا وأمريكا مجتمعات حيّة لها قدرة على الضغط حين تُوظَّف توظيفا ذكيا، لكن المعارضة دأبت على العمل في فقاعة مغلقة مكوّنة من وجوه تُعيد إنتاج نفسها في كل اجتماع. الانفتاح على الجيل الثاني من المصريين في المهجر، الذين يحملون جوازات أوروبية ويتحدثون اللغات ويعرفون ثقافة الضغط السياسي في بلدانهم، هو ما تفتقره المعارضة افتقارا فاضحا.

ثالثا: ملف أنس حبيب والاعتداء عليه يجب ألا يُطوى بـ"بيان إدانة" يُصدَر وينتهي الأمر. يجب أن يتحوّل إلى قضية قانونية مُتابَعة أمام القضاء الأوروبي، وأن تُوثَّق الصلات التنظيمية لهؤلاء المعتدين بالنظام المصري بالأدلة التي يعرفها الجميع؛ لكن لا أحد يُكلّف نفسه جمعها وتقديمها بصورة قانونية مُحكمة. القانون الأوروبي يتيح ملاحقة ممثلي الدول الأجنبية الذين يمارسون عمليات تخريبية على الأراضي الأوروبية، والسؤال: لماذا لم يُفعَّل هذا المسار حتى الآن؟

رابعا: على الدول الأوروبية المعنية -وهولندا على رأسها نظرا للجاليات المصرية الكبيرة فيها- أن تُنشئ آليات رسمية لرصد ومتابعة نشاط الأذرع الخارجية للأنظمة الاستبدادية على أراضيها. هذه الآليات موجودة في التعامل مع ملفات أخرى كالإرهاب وتمويل الجريمة المُنظّمة، ولا يوجد سبب منطقي يمنع تطبيقها على من يُنفّذون عمليات ترهيب وعنف بتوجيه من أجهزة استخبارات أجنبية.

ختاما: النار التي لا تبدأ بالأصابع

في النهاية، الفشل الذريع للمعارضة المصرية في الخارج ليس قضاء مبرما ولا حكما أبديا على شعب بعينه، لكنه فشل حقيقي يجب أن يُسمّى بالاسم لأن التجميل الكاذب يُطيل عمره ولا يعالجه.

المطلوب ليس ثورة ولا معجزة، المطلوب أن يُدرك من يتصدّر المشهد المعارض أن الجمهور ليس بحاجة إلى مؤتمرات يحضرها الجمهور نفسه ويُصفّق فيها كل واحد للآخر.. المطلوب أغنية واحدة تعبر الحدود، فيلم قصير يُبكي محاميا أوروبيا يلمس قضية معتقل مجهول، قصيدة تُردّد في بيوت المصريين في المهجر فيشعرون أن ثمة من يحمل همّهم ويعرف كيف يُعبّر عنه.

أما أنس حبيب، فاسمه يجب أن يبقى حاضرا في كل اجتماع ومنبر ومحفل، لا كمظلوم يُستعطف به، بل كدليل على أن النظام المصري يخاف. الأنظمة لا تضرب من لا تخشاه؛ الضربة التي تُوجَّه إلى ناشط ما هي اعتراف ضمني بأن صوته يُقلق ويُزعزع.

المعارضة التي تُدرك هذه المعادلة ستتعامل مع كل اعتداء ليس كجرح بل كوسام، والدول الأوروبية التي تُدير وجهها عن هذه الاعتداءات تتذكّر -أو يجب أن تتذكّر- أن الصمت أمام توحّش الأنظمة المستبدة خارج حدودها لم يُنتج يوما استقرارا، بل أنتج أنظمة أشد استبدادا بسبب غياب الكلفة.

النار لا تبدأ بإشعال كل شيء دفعة واحدة إنما تبدأ بعود ثقاب واحد، يوقد شمعة، تُضيء غرفة، تخرج منها شعلة. المعارضة المصرية تملك الأعواد، تملك العقول والأقلام والأصوات والوجوه الكريمة، وما تفتقره هو الشجاعة على إيقاد أول عود ثقاب، دون انتظار الإذن، ودون استئذان لجنة، ودون بحث عن ميزانية. الشعوب التي تريد الحرية تُنتجها أولا في خيالها وفنها قبل أن تصل إلى ميادينها.

المقالات المنشورة في عربي21 تعبر عن آراء أصحابها ولا تعبر عن رأي أو موقف الصحيفة.

مقالات مشابهة

  • القيادة المركزية الأمريكية: التصدي لصواريخ ومسيرات إيرانية وتنفيذ ضربات دفاعية في جزيرة قشم
  • المُواجهة تشتعل مُجددًا.. الدفاعات الأمريكية تتصدّى للهجمات الإيرانية على الكويت والبحرين
  • القيادة الأمريكية: الناقلة التي عطلتها قواتنا كانت ترفع علم بوتسوانا
  • محمد أضا يكشف رد خالد بيبو على اتهامات دروجبا له بالوقوف وراء رحيله من قطاع ناشئي الأهلي.. فيديو
  • «الديهي»: ما قاله زياد العليمي يخرج عن حرية التعبير ويُهدّد مؤسسات الدولة | فيديو
  • تحليل: الحوثيون يحافظون على ارتباطهم بطهران دون التخلي عن أولوياتهم
  • تحليل: احتلال قلعة الشقيفرمز لحماقة اسرائيلية تاريخية
  • القضية الفلسطينية تتصدر لقاء السيسي ووفد مؤتمر رؤساء المنظمات اليهودية الأمريكية (فيديو)
  • هل الأدوية تغيّر نتيجة تحليل المخدرات للموظفين.. رد صادم من نقابة الأطباء
  • المعارضة التي لم تُقاوم: فنٌّ ميّت.. ودمٌ حيّ.. ونظامٌ يتوحّش