كيف تصنع الخوارزميات أرباحاً من منشورات ترامب في جزء من الثانية؟
تاريخ النشر: 24th, July 2026 GMT
تحولت تصريحات الرئيس الأمريكي دونالد ترامب، على منصات التواصل إلى قوة مُربحة لشركات استثمارية تتداول في البورصة، إلا أنها لم تكتف بهذا؛ بل تعمل على تطوير أنظمة آلية وخدمات بث فائقة السرعة واشتراكات لنشر تغريداته لجني المزيد من الأموال في أجزاء من الثانية.
منشوران لترامب في يونيو (حزيران) الماضي حول إيران تسببا في تقلبات تجاوزت 2% في أسعار نحو 20 سهماً في قطاعي الطاقة والصناعة.
تخطط شركة ترامب ميديا آند تكنولوجي (TMTG) المالكة لـ "تروث سوشيال"، فرض رسوم 100 ألف دولار شهرياً مقابل الوصول أسرع إلى المنشورات.
في هذا السياق، تقول "وول ستريت جورنال"، إن العديد من شركات الاستثمار الكبرى من بينها كونوكو فيليبس، وشيفرون وإي أو جي ريسورسز طورت أنظمة آلية لمراقبة منصة "Truth Social"، واكتشاف الكلمات الرئيسية المهمة واتخاذ الإجراءات في "النانوثانية"، مدفوعةً بقاعدة مفادها أن الوصول إلى البيانات أسرع من المنافسين يحقق مزيداً من الأرباح. والنانو ثانية هي وحدة قياس زمنية شديدة الصغر تساوي جزءاً من مليار جزء من الثانية.
وكشفت بيانات التداول التي راجعتها الصحيفة، سرعة استجابة عدد من المتداولين لتصريحات الرئيس على الإنترنت، ففي الدقيقة التي تلت منشورين لترامب حول إيران في يونيو (حزيران) الماضي، تداول المستثمرون أكثر من مليوني سهم، تسببت في تقلبات تجاوزت 2% في أسعار نحو عشرين سهماً في قطاعي الطاقة والصناعة.
100 ألف دولار شهرياً مقابل سرعة الوصولفي هذا السياق، تخطط شركة ترامب ميديا آند تكنولوجي (TMTG) المالكة لـ "تروث سوشيال"، فرض رسوم قدرها 100 ألف دولار شهرياً، أو 60 ألف دولار شهرياً في حال التزام المتداولين لسنوات مقابل الوصول أسرع إلى المنشورات.
وأفاد مطلعون على الأمر أن فلاديمير نوفاتشكي، كبير مسؤولي التكنولوجيا في ترامب ميديا، وبول بريمر، كبير مسؤولي الإيرادات، وماثيوس فاغنر، مدير المبادرات الاستراتيجية، يجرون محادثات مع شركات تداول لعرض خدمة البث المدفوع عليها، وستتضمن الخدمة بيانات لأهم الحسابات.
وتسعى شركات "التداول عالي التردد" إلى تحقيق ميزة تنافسية بطرق عديدة، منها وضع خوادمها بجوار أجهزة الكمبيوتر التي تُشغّل البورصات مثل ناسداك أو بورصة نيويورك.
يُعد "الدفع مقابل خدمة التغذية السريعة" أداةً أخرى، إذا قدمت شركة تداول عروضاً لشراء عقود النفط الآجلة، ثمّ تلقت منشوراً من ترامب عبر خدمة التغذية الجديدة يُعلن فيه انتهاء الحرب مع إيران، ما مكنها من إلغاء تلك العروض بسرعة وتحويل تجارتها إلى بيع النفط على المكشوف، بحسب جو سالوزي، الشريك المؤسس لشركة الوساطة ثيميس تريدينغ.
وبذلك، لم يعد التداول قائماً فقط على قراءة القوائم المالية أو متابعة الأخبار الاقتصادية، بل أصبح سباقاً تكنولوجياً للوصول بشكل أسرع إلى البيانات، وفهمها، وتحويلها إلى قرار قبل الآخرين، من خلال:
اعتماد الخوارزميات لرصد المنشورات والبيانات لحظياً. توظيف الذكاء الاصطناعي لتحليل اللغة وتقدير التأثير المُحتمل. معالجة اللغة الطبيعية لاستخراج الكلمات والإشارات المهمة من النصوص. خدمات بث البيانات فائقة السرعة لتقليل زمن وصول المعلومات. خوادم قريبة من البورصات لتقليل زمن تنفيذ الأوامر. أنظمة تداول آلية قادرة على تنفيذ قرارات الشراء والبيع دون تدخل بشري مباشر. نماذج تحليلية تربط التصريحات السياسية بحركة قطاعات وأسهم مُحددة.هُنا، تفحص شركات التداول تغريدات ترامب بحثاً عن كلمات مفتاحية تشير إلى شركات أو عبارات مثل "شكراً لاهتمامكم بهذا الأمر"، أو "وقف إطلاق النار" أو "إيران"، حيث يلعب الذكاء الاصطناعي دوراً في تقييم التأثير المحتمل لتصريحاته على السوق بسرعة واتخاذ الموقف اللازم.
"ترامب يزيد أرباحه الخاصة"في المقابل، أثارت خدمة البث المباشر لـ "ذا تروث سوشيال" انتقادات من الديمقراطيين، بمن فيهم السيناتور مارك وارنر من ولاية فرجينيا، الذي قال هذا الأسبوع إنها ترقى إلى مستوى استغلال الرئيس لمصالحه الشخصية لتحقيق الأرباح، ما سيؤدي إلى "إنشاء نظام من مستويين للوصول إلى المعلومات الحكومية، وتهديد مصداقية أسواق رأس المال الأمريكية".
لماذا يخشى عمالقة وادي السيليكون نموذج "كيمي كي 3" الصيني؟ - موقع 24أثار نموذج الذكاء الاصطناعي الصيني الجديد مفتوح المصدر "كيمي كي 3" (kimi k3)، جدلاً واسعاً خلال الساعات الماضية لاسيما في أوساط وادي السيليكون الأمريكي وكبرى شركات الذكاء الاصطناعي، حيث اعتبروه "مُقلق للغاية" ومُهدداً بمُستقبل "كئيب" للذكاء الاصطناعي ومخاطر أمنية غير ...
المعلومات الجديدة التي تحملها تغريدات ترامب بإمكانها تغيير حسابات العرض والطلب وإحداث تأثير واسع في الأسواق، لاسيما الطاقة. في 4 مارس (آذار) 2026، غرد ترامب على منصة "تروث سوشيال"، قائلاً: "ديلسي رودريغيز، رئيسة فنزويلا، تقوم بعمل رائع، وتتعاون بشكل ممتاز مع ممثلي الولايات المتحدة. بدأ النفط بالتدفق".
كانت الكلمات السابقة كفيلة بإحداث تأثير واسع النطاق على أسواق النفط، بحسب "ذا كونفرسيشن يو كيه"، حيث ارتفعت أسعاره بشكل ملحوظ بعد 5 دقائق فقط من المنشور.
في المقابل، تسبب منشوره في 23 مارس (آذار) 2026: "يسرني أن أبلغكم أن الولايات المتحدة الأمريكية وإيران قد أجرتا، خلال اليومين الماضيين، محادثات جيدة ومثمرة للغاية"، في انخفاض ملحوظ بأسعار النفط في ظل الحديث عن إنهاء الصراع ورفع الحصار على مضيق هرمز.
يشير الموقع إلى أن الأمر ليس فوضوياً، بل مركزاً وموجهاً، وعلى نطاق زمني قصير جداً، حيث تبدأ الصفقات تتنبأ أيضاً بالتحرك اللاحق، ما يمكن المستثمرون الذين اتخذوا مراكزهم قبل صدور المنشور من تحقيق أرباح طائلة، أو على الأقل تقليل خسائرهم، من خلال البيع على المكشوف بينما كان السوق لا يزال مرتفعاً، كونهم راهنوا في توقيت مثالي على انخفاض السوق.
وبحسب تقييم 1341 منشوراً عبر منصة "تروث سوشيال" خلال الفترة من 25 يناير (كانون الثاني) إلى 8 أبريل (نيسان) الماضي، كشف تحليل "ذا كونفرسيشن"، عن 15 حدثاً متميزاً شهدت نشاطاً تداولياً غير معتاد بالتزامن مع منشورات ترامب، وفي العديد من هذه الأحداث شهد سعر السهم ارتفاعاً حاداً في الدقائق التي سبقت نشره للمنشور.
المصدر
المصدر: موقع 24
كلمات دلالية: عام الأسرة الفارس الشهم 3 إيران الإمارات ترامب الذكاء الاصطناعي تكنولوجيا الاقتصاد الذکاء الاصطناعی ألف دولار شهریا تروث سوشیال
إقرأ أيضاً:
هل يصمد الطرب زمن الخوارزميات؟ قراءة في تجربة لطفي بوشناق
لا شكّ في أنّ المنصّات الرقمية والخوارزميات تعيد تشكيل علاقة الجمهور بالموسيقى وتحديدا الطرب، خاصّة وأنّها قد غيّرت معايير الانتشار في ظلّ هيمنة الثّقافة الاستهلاكيّة وظهور أنماط موسيقيّة أخرى أكثر انسجاما مع منطق المنصّات و"التّرند".
ولكن هذا التحوّل لا يعني بالضّرورة أنّ الأغنية الطّربيّة قد فقدت قدرتها على استقطاب الجمهور. فيوجد دائما التّجارب الاستثناء التي يمكن أن تكون مرجعا في صمود الطرب والمحافظة على مكانته وفي مقدّمتها تجربة الفنان التونسي لطفي بوشناق: أحد أبرز الأصوات التي ارتبطت بالذاكرة الغنائية العربيّة. وهي تجربة جديرة بالتأمّل لنفهم كيف يمكن للفنّان المحافظة على مكانته وجماهيريته في عصر تعيد فيه الخوارزميات تشكيل الذائقة الموسيقية وتفرض معايير جديدة للانتشار؟
اللاّمرئي في تجربة لطفي بوشناق
لا يُختزل شغف لطفي بوشناق بالموسيقى في حضوره الآسر على المسرح، حيث يمسرح الكلمة ويمنحها بعدا دراميا يجعل الأغنية تبدو وكأنها قضيته الشخصية بل يتجلّى أيضا في ذلك الفضاء الخفيّ الذي تتشكّل فيه أعماله قبل أن تصل إلى الجمهور. في خلوته الإبداعية، حيث ترافقه آلاته الموسيقية ونوتاته ومسودات أغان جديدة وتسجيلات لأعمال لم ترَ النور بعد. هناك نرى صورة أخرى للفنان. وهناك أدركنا أنّنا لا نزور مكتب موسيقي فحسب بل أرشيفا حيّا لتجربة امتدت أكثر من أربعة عقود. في كل زاوية تتراكم الكؤوس والدروع والشهادات والجوائز، حتى يخال الزائر أنه في متحف صغير. غير أنّ أكثر ما يلفت الانتباه ليس هذا الرصيد من التكريمات، وإنما ذلك العدد الكبير من الأغاني المسجّلة والمصوّرة التي بقيت حبيسة الأدراج، رغم اكتمالها الفني.
استطاع بوشناق أن يزاوج بين المقامات العربية التقليدية والإنشاد الصوفي والموشحات وبعض التوزيعات الموسيقية الحديثة في أسلوب لا يشعر معه المستمع بأي تعارض بين الأصالة والتجديد بل يلمس انسجاما يجعل الحداثة امتدادا للتراث لا قطيعة معه.لا يعود ذلك إلى تراجع في الإنتاج أو فتور في الإبداع، بل إلى اختلالات في منظومة الإنتاج والتوزيع والبث وإلى خيارات إعلامية انحازت منذ سنوات إلى أنماط موسيقية أكثر انسجاما مع منطق السوق والمنصات على حساب الأغنية الطربية. ومع ذلك، كان بوشناق يتحدث عن كل مشروع جديد بالحماسة نفسها التي يتحدث بها فنان في بداية الطريق، لا صاحب تجربة تجاوزت أربعين عاما.
وربما يكمن هنا أحد أسرار استمرارية هذه التجربة: فالعلاقة التي تربط بوشناق بالموسيقى ليست علاقة مهنة بفن، وإنما علاقة وجودية تجعل الغناء جزءا من إيقاع حياته اليومية لا مجرّد منتج يقدّمه إلى الجمهور. لذلك يبدو شغفه متجدّدا، غير خاضع لحسابات السوق أو لمنطق الانتشار السّريع وهو ما يفسّر، في المقابل، ذلك الوفاء النادر الذي يحظى به من جمهوره. فالفن الذي يمارس بالشغف له قدرة لا حدّ لها على بناء علاقة طويلة الأمد مع المتلقّي حتى في زمن تتبدّل فيه الأذواق بسرعة وتعيد فيه المنصات الرقمية رسم خرائط النجاح والانتشار.
الكلمة قضيّة..!
لم يتعامل لطفي بوشناق مع الأغنية بوصفها "سلعة" تخضع لمنطق السوق، بل بوصفها رسالة فنية وإنسانية تقوم على التّكامل بين الكلمة واللحن والأداء. لذلك يصعب أن نعثر في رصيده على أعمال تقوم على عبارات مستهلكة أو كلمات أُنتجت فقط لإرضاء ذائقة عابرة أو لمجاراة ما تفرضه الخوارزميات. ولعلّ هذا ما يفسّر استمرار تداول أغانيه عبر الأجيال، في الوقت الذي تختفي فيه عشرات الأغنيات حققت ملايين المشاهدات وذلك بمجرد انتهاء موجة "الترند". فتستطيع الخوارزميّة نشر أغنية لكنّها لا تستطيع أن تضمن لها مكانا في الذاكرة. وتستطيع نسب المشاهدات ان تفرضها على المتلقي ولكنها لا تستطيع أن تضفي عليها قيمة تخلّدها.
ولذلك ظلّ بوشناق حريصا على التعاون مع شعراء هم بدورهم أصحاب مشاريع فنية ثقافيّة من بينهم آدم فتحي وصلاح الدين بوزيان وفيصل الشريف وغيرهم في دلالة على أنّ بحثه كان دائما عن الكلمو قبل البحث عن الأغنية. ولنتأمّل مثلا أغنية "أنا المواطن"، من كلمات آدم فتحي، التي يقول فيها:" فأنا مواطن ينام جائعًا حتى يطعم الوطن.. أنا المواطن المنسي في الدفاتر، المقتول في المقابر."لقد تحوّلت هذه الكلمات إلى شهادة فنية على مرحلة كاملة من التاريخ التونسي، حتى إنّ بوشناق لم يتمالك نفسه أثناء أدائها في إحدى الحفلات وبكي وأبكى معه الجمهور. لتتحوّل لحظة الغناء إلى لحظة وجدانية جماعية امتزج فيها صوت الفنان بمشاعر الجمهور. فأصبحت الأغنية ذاكرة مشتركة تعبّر عن وجدان الناس.
وحتى في أغاني الحب، لا ينفصل الغزل عند بوشناق عن الانتماء. ففي أعمال مثل "إنت شمسي إنت" و"ريتك ما نعرف وين" تمتزج صورة المرأة بصورة الوطن ويصبح الحنين إلى الحبيبة امتدادا للحنين إلى الأرض. فلا يقدر المستمع لها الفصل بين الحب الفردي والانتماء الجمعي وكأنّ الوطن هو الشرط الأول لاكتمال تجربة الحب ذاتها.
والمثير للانتباه أنّ هذا الحرص على اختيار الكلمة المعبّرة الحاملة لمعنى لا يغيب حتى في الأغنية الشعبية كما في كلمات أغنيته:"كيف شبحت خيالك... لا وسع لا بالك... قلبي نقز مالضلوع مشالك."إنها لغة بسيطة لكنها مشحونة بصورة شعرية تمنحها قدرة على النفاذ إلى ذاكرة المستمع.
أسهم بوشناق بنفسه في تلحين جزء مهم من أعماله كما انفتح على تجارب موسيقية عربية مختلفة من خلال تعاونه مع أسماء بارزة مثل أنور إبراهيم في أغنية "ريتك ما نعرف وين" وسيد مكاوي وفتح الله أحمد من العراق وأحمد فتحي من اليمن بما يعكس إيمانه بأن التجديد يتحقّق بالحوار مع تجارب موسيقية متعدّدة.ويمتد هذا الاختيار الواعي للكلمة إلى القضايا القومية والإنسانية وفي مقدمتها القضية الفلسطينية، التي حضرت في أعمال مثل "وأمّتاه" من كلمات الشاعر الليبي فيصل الشريف، و"نشيد القدس" و"سهول فلسطين" و"من تونس للقدس" و"خليك صامد يا فلسطيني" فالفنان هنا لا يكتفي بالتعبير عن مشاعره الشخصية، بل يجعل من الأغنية خطابا يتجاوز الذات ليعبّر عن همّ جماعي وهو ما يمنح العمل قابلية للاستمرار خارج زمن إنتاجه.يصنع التّرند شهرة مؤقتة، أما المعنى فيصنع ذاكرة.
اللّحن جزء من هويّة فنيّة
إذا كانت الكلمة هي الحامل الأوّل للمعنى في تجربة لطفي بوشناق، فإن اللّحن هو الوسيط الذي يفعّل ذلك المعنى. وقد أسهم بوشناق بنفسه في تلحين جزء مهم من أعماله كما انفتح على تجارب موسيقية عربية مختلفة من خلال تعاونه مع أسماء بارزة مثل أنور إبراهيم في أغنية "ريتك ما نعرف وين" وسيد مكاوي وفتح الله أحمد من العراق وأحمد فتحي من اليمن بما يعكس إيمانه بأن التجديد يتحقّق بالحوار مع تجارب موسيقية متعدّدة. وتنوّع الملحنين هو جزء من مشروع موسيقي يقوم على تطوير اللغة اللحنية دون التفريط في الهوية الطربية.
ولذلك استطاع بوشناق أن يزاوج بين المقامات العربية التقليدية والإنشاد الصوفي والموشحات وبعض التوزيعات الموسيقية الحديثة في أسلوب لا يشعر معه المستمع بأي تعارض بين الأصالة والتجديد بل يلمس انسجاما يجعل الحداثة امتدادا للتراث لا قطيعة معه.
يتبيّن من خلال تجربة لطفي بوشناق أنّ ما يصمد ليس ما نجحت الخوارزمية في الترويج له، بل ما نجح في أن يصبح جزءا من الوجدان الجمعي.فلهذا السبب لا يزال بوشناق، بعد أكثر من أربعة عقود، قادرا على ملء المسارح واستقطاب أجيال لم تعاصر بداياته. ففي عصر تتنافس فيه الأغاني على خطف ثوان من انتباه المتلقي يخلد من ينجح في مخاطبة الانسان وليس من يتقن منطق الخوارزمية.
اللجنة المنظمة لـ”APPO 2026″ تزور معهد النفط ومركز بحوث النفط