جحيم سيارة مصفحة يلتهم مسؤولين في السليمانية وسط غموض الرواية الأمنية
تاريخ النشر: 19th, February 2026 GMT
انفجر بركان الغضب والتساؤلات في العراق عقب تفحم سيارة دفع رباعي مصفحة فوق الطريق الواصل بين السليمانية وناحية بيرةمكرون، حيث تحولت المركبة الفارهة إلى كتلة من اللهب في مشهد مرعب أثار الرعب في قلوب المارة الذين اعتقدوا بوقوع قصف جوي غادر.
وتضاربت الأنباء الأولية حول طبيعة الانفجار الذي هز أركان المنطقة الجبلية الوعرة وتسبب في سقوط ضحايا وسط استنفار أمني غير مسبوق لكشف هوية الشخصيات المستهدفة بداخل العراق، وهرعت أجهزة الإسعاف والدفاع المدني لمحاصرة النيران المشتعلة في حطام السيارة التي تعود لجهة سياسية معروفة بنشاطها المسلح والمعارض فوق الأراضي العراقية.
أكد المتحدث الرسمي باسم جهاز الآسايش العقيد كارزان شيركو أن الحادث الذي وقع على الطريق الرابط بين مدينة السليمانية وناحية بيرةمكرون هو مجرد حادث سير عادي، ونفى العقيد كارزان شيركو بشكل قاطع أن يكون احتراق السيارة ناتجا عن قصف بطائرات مسيرة كما روج البعض في الساعات الأخيرة، وأوضح المتحدث أن السيارة مصفحة انقلبت فجأة مما أدى لاندلاع نيران كثيفة أسفرت عن مقتل شخص وإصابة آخر بجروح بليغة بداخل العراق، وشدد جهاز الآسايش على أن التحقيقات الفنية تجري على قدم وساق للتأكد من عدم وجود تلاعب ميكانيكي أدى لهذا الانقلاب المأساوي فوق الطريق السريع.
كواليس جمعية ثوار كادحي كوردستانأعلن إدريس كوماس مسؤول قسم الإعلام في جمعية ثوار كادحي كوردستان الإيرانية أن الشخصين اللذين كانا داخل السيارة يتبعان الحزب وكانا في طريقهما لمنطقة سورداش، وأوضح إدريس كوماس أن الحادث وقع في توقيت حساس للغاية يثير الشكوك حول طبيعة التحركات العسكرية في هذه المنطقة الحدودية بداخل العراق، وذكر مدير ناحية بيرةمكرون بكر عبد الكريم أن التحقيقات مستمرة لمعرفة ملابسات الحادث وهوية القتيل والمصاب بدقة، وبين بكر عبد الكريم أن المعلومات الأولية تشير لتبعية السيارة لمسؤول كبير في جمعية ثوار كادحي كوردستان وكان يستقلها عنصران من قوات البيشمركة التابعة للتنظيم بداخل العراق.
أثارت الرواية الرسمية التي وصفت الحادث بأنه تصادم عادي موجة من الاعتراضات الصامتة بين المتابعين الذين تساءلوا عن كيفية احتراق سيارة مصفحة بالكامل بهذه السرعة، واعتبر المعارضون أن الغموض الذي يحيط بهوية الشخصيات المتواجدة داخل المركبة بداخل العراق يفتح الباب أمام تكهنات بوجود استهداف متعمد تم التكتم عليه، وتابعت القيادات الأمنية في السليمانية سير التحقيقات لضمان عدم خروج الأمور عن السيطرة في ظل الاحتقان السياسي الذي تشهده المناطق الشمالية، وجاءت تصريحات بكر عبد الكريم لتؤكد أن ملف السيارة المشتعلة لم يغلق بعد وأن الأيام القادمة قد تشهد كشف تفاصيل جديدة عن النشاط السري لهؤلاء العناصر بداخل العراق.
المصدر
المصدر: بوابة الوفد
كلمات دلالية: العراق السليمانيـة حادث الأسايش البيشمركة بداخل العراق
إقرأ أيضاً:
لغز الفيوم العظيم.. الملك المفقود الذي يروي مجد الدولة الوسطى وصراعاتها
تابع أحدث الأخبار عبر تطبيق
في عمق تاريخ مصر القديمة، وتحديدًا خلال عصر الدولة الوسطى في الأسرة الثانية عشرة (نحو 1985–1773 ق.م)، خرجت إلى الوجود واحدة من أكثر القطع النحتية غموضًا وإثارة في تاريخ الفن المصري القديم: تمثال ضخم لملك مجهول الهوية بدقة، يُعتقد أنه أحد ملوك هذه المرحلة العظيمة مثل سنوسرت الثالث أو سنوسرت الثاني، وربما امتدت احتمالاته إلى أمنمحات الرابع.
هذا التمثال، الذي اكتُشف في منطقة هيراكليوبوليس ماغنا قرب الفيوم، لا يمثل مجرد عمل فني، بل هو وثيقة سياسية ودينية تعكس تحولات كبرى في مفهوم الحكم والسلطة والخلود في الحضارة المصرية.
ملوك الدولة الوسطى.. بناء دولة مركزية قويةشهدت الدولة الوسطى واحدة من أكثر مراحل مصر استقرارًا وازدهارًا، حيث أعاد ملوك الأسرة الثانية عشرة توحيد البلاد بعد فترات من الاضطراب، ونجحوا في بناء جهاز إداري قوي ودولة مركزية متماسكة.
برز من بين هؤلاء الملوك سنوسرت الثالث، المعروف بحملاته العسكرية في النوبة وإصلاحاته الإدارية الصارمة، إلى جانب ملوك آخرين مثل سنوسرت الثاني وأمنمحات الرابع، الذين أسهموا في ترسيخ قوة الدولة وتوسيع نفوذها.
وفي هذا السياق، جاءت التماثيل الضخمة لتكون أداة سياسية بصرية تعكس هيبة الملك وتؤكد طبيعته الإلهية.
فن يعكس التحول نحو الواقعيةيمثل هذا التمثال نموذجًا واضحًا للتحول الفني الذي ميّز عصر الدولة الوسطى، حيث ابتعد الفنانون تدريجيًا عن المثالية المطلقة التي كانت سائدة في العصور السابقة، واتجهوا نحو تصوير أكثر واقعية وصدقًا في ملامح الملوك.
فبدلًا من الوجوه الشابة المثالية، ظهرت تعابير أكثر جدية وصرامة، تعكس شخصية الملك كحاكم مسؤول عن حماية البلاد وإدارة شؤونها في عالم مليء بالتحديات.
ويُعتقد أن هذا الأسلوب بلغ ذروته في تماثيل سنوسرت الثالث، التي أظهرت ملامح تحمل مزيجًا من القوة والتجربة والرهبة، وكأنها تعكس ثقل الحكم ذاته.
لغز الهوية وإعادة الاستخدام الملكيإحدى أبرز نقاط الغموض في هذا التمثال هي هويته الدقيقة، إذ يرى بعض الباحثين أنه قد يمثل سنوسرت الثالث، بينما يرجح آخرون أنه يعود إلى أمنمحات الرابع، بسبب محدودية المعلومات المتاحة عن فترة حكمه القصيرة.
كما أن التمثال يحمل دليلًا مهمًا على إعادة استخدامه في عصر لاحق، خلال الفترة الرعامسية، وربما في عهد مرنبتاح، ابن رمسيس الثاني. وقد كانت إعادة النقش وإعادة توظيف التماثيل ممارسة شائعة في مصر القديمة، حيث كان الملوك اللاحقون يربطون أنفسهم بإنجازات أسلافهم لتعزيز شرعيتهم السياسية.
الأميرات إلى جانب الملك.. رمزية العائلة والسلطةما يجعل هذا التمثال أكثر تميزًا هو وجود شخصيات صغيرة لأميرات بجوار الملك، وهو عنصر نادر في النحت الملكي المصري. هذه الإضافة لا تحمل بعدًا عائليًا فقط، بل تعكس أيضًا فكرة استمرار السلالة الملكية وترسيخ مفهوم الوراثة الإلهية للحكم.
كما تُظهر هذه التفاصيل كيف كان الفن المصري القديم وسيلة للتعبير عن السلطة بوصفها نظامًا متكاملًا يجمع بين الملك والعائلة الملكية والدين والدولة.
شاهد حجري على تاريخ متغيراليوم، يقف هذا التمثال في المتحف المصري الكبير كطبقات متراكمة من التاريخ؛ فهو عمل فني من الدولة الوسطى، أعيد استخدامه في عصر لاحق، واكتشف في زمن حديث، ليصبح سجلًا مفتوحًا يروي قصة آلاف السنين من السياسة والدين والفن.
إنه ليس مجرد تمثال لملك مجهول، بل مرآة تعكس كيف كانت مصر القديمة تعيد تشكيل صورتها عبر الزمن، وكيف استطاعت أن تجعل من الحجر وسيلة لحفظ السلطة والهوية والذاكرة.
وهكذا، يبقى هذا التمثال الضخم شاهدًا على حقيقة واحدة: أن الملوك قد يرحلون، لكن الحجر الذي نُقشت عليه أسماؤهم يواصل الحديث عنهم إلى الأبد.
الملك المفقود
المؤسسة الأمنية الإسرائيلية تطلب ميزانيات ضخمة تحسباً لمواجهة مع إيران